李正发 1956年生于天津、号六四一白墨坊.擅长黑白木刻版画,书法。后入中央美院深造，攻习版画专业。曾得主教导师宋原文,潭权书先生等名师的悉心亲授，其作品多次入选中国工业版展,名家邀请展和全国大型书画展览并获奖。
字与字之间的贯气，主要靠上下字之间的欹侧斜正的变化，有揖有让，递相映带，有时靠势的露锋承上引下，有时靠急速的回锋以含其气，在静止的纸上表现出动态美。书写能使简约的书法线条衍生出丰富的气韵之美，上升到理性认识的高度，即感性的章法之气“穷变于笔端”，理性的章法之韵“合情调于纸上”。在一篇作品中，行气如何，直接决定着谋篇布局的成败。行气表现气韵。“积画成字、积字成行、积行成篇”是草书组成行气的基本元素，在行气的处理上《书谱》亦有其独到之处：即缩小行间距、增大字间距，增强了章法的张力，每一笔画、每一字形皆为整个章法的一个部分，使整幅作品浑然一体。
能使整幅作品形成一种鲜明的美的意境，是书法家在艺术上达到高度成熟的标志。草书的章法具有形质美和情性美，可以“达其情性，形其哀乐”，因此是一种高级的审美活动。因此他提出了章法蕴涵美总体要求：“凛之以风神，温之以妍润，鼓之以枯劲，和之以闲雅。”以严谨的风神使其凛峻，以妍媚的姿致使其温润，以枯涩的笔调使其劲健，以安闲的态势使其和雅。线条美、结构美、墨韵美、章法美是意韵美的有机组成部分。这无疑是孙过庭草书在章法上的一大亮点，同时也为后人研究草书章法提供了别开生面的新格局。
动与静。动中有静，静中有动，要做到动静结合。《书谱》一卷，开始之时静若涓涓流水，到中间激扬跳荡，再到最后风平浪静，这其中贯穿着动与静的统一。最后是曲直与方圆；《书谱》云：“泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直”。不依尺规衡量能令方圆适度，弃用钩绳准则而致曲直合宜；曲与直，不仅指书法的线条，更是指章法中字行的排列。方蓄静势，圆蓄动势。王羲之《题卫夫人
题李正发书法
文；青羊老叟
龙飞蛇舞鬼神惊，曲里拐弯难认清。
大戟长枪出岭谷，不羁狂怪仿青藤。
人间胜地何存圣， 世外桃源哪找英。
绝代名家真楷范，传承万古更明星。
《辣笔写沧桑.雅赠李正发书友》
文； 清风阁主傅轶
老兄书法势跌宕，高山坠石滚洪荒。
线条古藤挂崖壁，点划锤戈震沙场。
不衫不履散怀抱，古色古香神飞扬。
砚海甘苦不外道，借助辣笔写沧桑。
【狂草】赞李正发版画家书法家博客之狂草 丙申谷雨
文；朽木寒星
墨点苍茫暗流驰，意洒横空几人知。
偏锋妙走淋漓至 ，云中遥现奔来石。
《汲天精髓振形骸.雅赠书友李正发》
文；清风阁主傅轶
卓卓慧心流精彩，出临破摹傲骨裁。
写出日月山河魂，汲天精髓振形骸。
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