近幾年越來越多的影視劇作品是通過小說改編而來的，很多作者朋友也是期望自己的小說能夠被改編成影視而不斷探索符合影視的題材、風格和人物設定。那麼什麼樣的小說有影視改編的潛力呢?
為了解決大家的這一問題，我根據我們在行業中的一些經驗以及近些年小說影視版權簽約的一些動向，來跟大家簡單分享一下什麼類型的小說有影視改編的潛力，影視向小說的創作有哪些方法和注意事項。
首先我們來看看什麼類型的小說有影視改編的潛力?
在這裡我們首先把適合改編成影視的小說做一個分類。第一類是IP型小說，這類作品是已經積累到大量的粉絲、上千萬、上億的點擊量、有良好的口碑、且無一例外故事的節奏性、人物的豐滿性、情節的衝突性都非常的強。甚至這些小說已經有相關的周邊衍生物，同人歌曲、漫畫等等。比如說之前大火的陳情令的原著魔道祖師。
這類IP型小說都是已經經過市場的檢驗，且有良好的反饋，所以在影視改編上，一方面可以直接借用這個作品的故事，人物，不用編劇在寫劇本的時候重新去構建一個新的世界；另一個方面還可以藉助這個作品已經積累起來的粉絲，通過適當的宣發，帶動粉絲一起給新的影視劇作品進行宣傳和造勢，通過小說的粉絲去賣改編影視的單。
第二類就是影視向小說。影視向小說，我們其實並沒有一個嚴格的分類。在這裡我們主要是指那些非IP型的，但整體的故事、結構、人物、節奏、主題都非常適合改編成影視的小說。
作者在一開始創作的時候，就奔著期望這本書可以有機會被改編成影視而進行的策劃。
那麼什麼類型的小說可以算是影視向或者說適合改編成影視的小說呢?適合改編成影視的小說必定會有的一個特徵，就是故事好，好的故事構架、好的故事內核。
▲小說《加油，你是最棒的》
同名電視劇由鄧倫、馬思純主演
一般來說我們看故事，主要看主題、人物、情節。人物豐滿、情節豐富、節奏推動快、有一個核心的主題，包含這些元素，就能夠算是一個完整的故事了。那接下來我們就從主題、人物和情節三個方面進行展開。
首先是主題。
大家要思考我們要創作的這個故事的主題是什麼?主題是你要創作的大方向，以及這個方向之下你想要給讀者傳達什麼樣的價值和意義。那麼什麼樣的主題適合改編成影視呢?
主題要符合當下及未來幾年的影視市場的發展趨勢。這是什麼意思呢?就是你的作品，需要符合趨勢，不僅是符合當下的，還要符合未來的。當下的發展趨勢是什麼?我們大家先看看十年前什麼劇比較火?像步步驚心這類型的穿越劇比較火，當年同時出了好多個爆款穿越劇。
但是我們迴歸到現在近幾年的影視劇市場，什麼比較火呢?具有社會意義的影視劇。電視劇比如19年底的小歡喜，20年初的安家、電影18年的我不是藥神、19年的少年的你。近幾年大家基本上看不到多少的穿越劇，去年有出一部也是IP小說改編的穿越劇夢迴，但是這部劇在整體的影視劇市場上並沒有引起多大的波瀾。
這是為什麼呢?一方面是大家看劇的興趣改變了，另一方面是廣電政策上對這類劇有一定的限制。所以我們在創作之前需要去觀察，觀察現在國內所有的不管是院線電影、電視劇、還是網絡電影、網劇，他們的發展是怎麼樣的趨勢。
▲小說《坡道上的家》
同名電視劇由柴崎幸主演
這個趨勢我給大家做了一個總結。
近幾年，市場會持續需求那種具有社會意義的影視劇，比如說反映一些社會熱點、人民群眾的生活、互聯網創業潮流等等。
會持續需求都市現實主義題材的影視劇，比如說情感生活、職場競爭、家庭教育等等；
會持續需求體現國家政策方針以及時代變遷的影視劇，比如中國共產黨成立100週年、反腐倡廉等等；
會持續需求深耕細化某一垂直圈層人群相關故事的影視劇，比如某一職業人群、離婚人群等等；
會持續需求具有社會安定、打擊犯罪、普法意義的影視劇，比如推理破案、緝毒追兇等等；
會持續需求非架空類歷史題材的影視劇，比如人物傳記、王朝史、反應某個朝代的社會文化生活等等；
會持續需求民生類題材的影視劇，比如基礎群眾的生活、脫貧攻堅等等；
會持續需求反映中華民族優秀文化精神的影視劇，比如說戲劇文化、民族團結戰疫等等；
玄幻、言情、冒險類題材一直有需求，由於流浪地球的爆火，科幻類題材需求也逐漸旺盛。
所以我們的主題一定是要切合這些趨勢的。除去我總結的這一些主題趨勢，大家還可以根據市場上推出的爆款影視劇進行主題方向上的總結。在不斷髮現和總結的同時，還要多關注國家和政策的一些重大方針、重要事件等等。
▲小說《人民的名義》
同名電視劇由陸毅主演
接下來我們來說人物。
人物我們重點看什麼呢?就是人物形象、人物關係和人物情感。人物形象越真實越好，能夠讓讀者、讓觀眾從這個人物中看到自己的影子。形象需要具體到人物的性格、外貌、家庭環境、生長環境、職業、思維習慣等等。
我們需要思考，在小說中出現的所有重要人物的形象特徵是如何的，越是真實越是豐滿的人物，越能夠讓讀者產生代入感，進入到小說中一起去經歷和探索。人物不能設置得太完美，人無完人，每個人都有優缺點，沒有誰完美無瑕，反倒是性格、行為有一定問題的人物，才會給讀者更深刻的印象，才有機會推動各種情節的發展或者反轉。
人物設定上一定要有正反派、激勵者、拖油瓶，不能全是好人，也不能全是壞人，否則人物設定就會顯得比較單一。好人不能純好，壞人不能純壞，可憐之人必有可恨之處，可恨之人也有迫不得已。
人物關係上，一定要有衝突關係和非衝突關係，衝突關係主要通過各類衝突以達到推動情節的效果，這點一定要有。非衝突關係就很多了，比如說朋友、愛人、家人等等。這些人物關係除了推動情節，還可以豐滿主人公的形象。具體的人物關係根據自己的選題來進行設置。人物形象上最好再設置一兩個隱藏形象，設置反轉，給讀者展示人物意向不到的一面。
人物的形象並不是固定不變的，也會隨著情節的發展進行相應的變化。正面人物可以變成反派、反派人物也可以改邪歸正。這些變化根據具體的情節來進行設置。
最後就是人物情感。人物情感，這個不用多說，主要是愛情、親情、友情、師生情等等。這個就根據選題來進行具體的設置。每個人都有情感，千萬不要去設置一個沒有感情的殺手，這個不太現實。人物的情感一定要真實，每個情感的產生都有原因，不能突然出現，只有合情合理才會真實動人。
▲小說《如果沒有明天》
改編電視劇《我是餘歡水》正在熱播
最後一個就是情節。
情節這一點的問題是大家普遍創作過程中，最大的一個問題。情節主要分為兩個部分，第一個部分是小說的世界觀，第二個部分是小說的起承轉合。
世界觀是什麼?世界觀就是你小說的故事背景以及相應背景之下世界的思想、文化、經濟、社會規則等方方面面。
重點我們來說一下起承轉合，也就是開頭、發展、高潮和結局。我看過一些選題，內容很平淡，毫無波瀾，開頭之後，就是發展，發展完了，沒有懸念、沒有伏筆、沒有轉折、沒有高潮、直接進入到結局。
我們拿電視劇來對比，通常優秀的編劇會在每一集結束都拋出懸念，讓觀眾在每集結束之後感覺心癢癢的，急切的想要看到下一集。比如年初的新世界這部電視劇，雖然我沒有看，但是故事中有個小紅襖是誰的懸念，大家都想知道小紅襖是誰，這個話題也一度登上了微博的熱搜榜。
故事中也會設有伏筆，比如哈利波特中，無數的伏筆，哈利的疤痕、鄧布利多的熄燈器。讀者或觀眾看到之後的情節突然意識到這個地方之前作者有提起過，然後恍然大悟，觀眾或者讀者會因為這個伏筆和呼應，驚歎作者的精巧構思。
接下來是轉折，近幾年關於轉折最具代表性的一部電視劇，是由木村佳乃主演的日劇我的恐怖妻子，一集一個甚至一集多個的轉折，讓觀眾看得欲罷不能。轉折可以是高潮，也可以是發展。如果你的整個小說只有一個轉折點，那麼這個轉折一般來說就會帶來高潮，如果你的小說有多個轉折，這些小轉折就是發展，通過轉折推動發展。具體根據自己的故事來進行設置。電視劇一般都會有轉折，所以建議影視小說也在一定位置設置相應的轉折。
再來就是高潮，高潮是整個小說中矛盾衝突最激烈的一個事件，也是整個小說中最為精彩的部分。比如在祈禱落幕時這部電影中，淺居博美自白自己殺父真相的過程，把整個故事推向高潮。
影視小說的情節，節奏一定要快。避免過於冗長的背景介紹，直接進入故事，將背景介紹融入在故事之中，切忌大篇幅的人物獨白和心理描寫。在創作完之後回過頭去看看自己的書稿，可以把自己帶入到故事之中，在腦海中演一遍。
總之，主題、人物、情節一定要全方面的符合影視小說的創作規則，才有可能在出版之後，獲取到影視版權運作的可能。
一個影視版權的價格，從十幾萬到幾百萬都有可能，如果自己的小說能夠成功的銷售出影視版權拍攝成影視劇，給作者帶來的不論是經濟收入還是社會影響都是非常大的。
