《演員請就位》第二期裡，趙薇導演組的張雲龍和陳小紜，演繹了大家耳熟能詳的瓊瑤經典劇《情深深雨濛濛》。
結果沒有想到，竟然引發四位導演分成了旗幟鮮明的兩派。趙薇和李少紅的女導演派力挺演員，而陳凱歌和郭敬明的男導演派則直接批評。
爽直的張雲龍在場上直接向郭敬明導演發問：“演員應該是迎合觀眾還是引領觀眾？”
“最佳辯手”郭導演立刻拋出了標準的“郭氏回答”：“演員演一部戲的時候，先不要考慮觀眾的事情，要選擇你們認為最好的表演。”絕對挑不出錯的答案，也是什麼都沒有回答的答案。就象《鏗鏗三人行》裡許子東對郭敬明說的：“你的回答，是不是太正確了？所有的問題都回答得很好，只是我們的疑問都沒有得到回答。”
沒有回答嗎？No，no，no！導師的答案就象“領導的精神”一樣，要心領神會才行。兩期《演員請就位》，郭敬明已經用實際行動詮釋了演員究竟應該迎合觀眾還是引領觀眾。（建議張雲龍同學回家好好觀摩一下郭導的演出。）
第一期裡，郭敬明舌戰李成儒，堪稱“教科書”式的範本。
首先，當沙溢請陳凱歌救場時，郭敬明挺身而出：“我覺得不用凱歌導演先說，我先說”。迎合觀眾第一招：勇敢有擔當。
然後，以退為進，先替新人解圍，自己主動背鍋：“這裡面百分之七十，甚至是百分之八十其實不是他們，是我的責任。”迎合觀眾第二招，承擔責任保護演員，這就拉了一大波好感。
再次，放出大招，引導受眾情緒：“你可以永遠不喜歡你不喜歡的東西，但請允許它存在。你可以繼續討厭自己討厭的東西，但請允許別人對它的喜歡！”這第三招是迎合+引導的組合拳，直接將追求個性放飛自我的廣大中青年觀眾拉到了自己的陣營之中。
最後，完成引導：“因為電影有成千上萬個故事，也正因為如此，電影的世界才迷人，才讓我們可以不斷地做夢。”每個人都可以做夢吧，我做什麼夢你還要管嗎？來吧，和我一起做夢吧！
如果第一期只是預熱，那第二期就是直接親身上陣了。
第二期裡，郭敬明導演組的金靖、李濱演繹電影《親愛的》片段。客觀來說，兩位演的都不錯。尤其金靖，以喜劇小品演員之身來演悲劇女主，實屬不易。而李濱由於經驗豐富，表演的痕跡重了些。
當然藝術屬於主觀意識形態的範疇，各花入各眼，仁看見仁，智者見智。
在趙薇、李少紅兩位導演相繼指出一些問題之後，陳凱歌導演卻給予兩位演員大力的肯定和表揚。
於是，郭敬明導演淚撒現場，迎合觀眾第一招：同情心。
郭導哽咽著說：“我是一個不太會被表揚的人。”一下子拉進了和觀眾的距離，擊中了觀眾善良的軟肋。現場響起了熱烈的掌聲。
緊接著，搶人環節，在不知道郭敬明選誰的情況下，趙薇選了金靖，讓人一下子聯想起上一期郭敬明搶了趙薇組的鄂靖文。
只是結局不同，金靖拒絕了趙薇，順利地被郭敬明選走。連現場演員都直呼“（趙薇）報復失敗！”更遑論當事人。
郭導再次熱淚盈眶，激動、喜悅、驕傲、堅強，還要禮貌剋制、隱忍、鎮靜、大度。沒有一句臺詞，但已經引導著觀眾看到了“人生贏家”的感覺。
找到了感覺的郭導演在舞臺上更加自信和大膽，再不是之前在三位前輩面前謙卑的模樣。聰明的他迅速靠在了陳凱歌導演這棵大樹之下，讓臺上分化成男導演和女導演兩派陣營。而這也正是節目組所希望的。各位看官，你同意誰的觀點？你支持誰的立場？
瞧，引導觀眾順利完成。吸引眼球，增加人氣，激發討論，博得關注。既增加了節目的收視率，又提升了自己的人氣，還找到了同盟軍和追隨者。
看到這裡你懂了嗎？演員應該迎合觀眾還是引導觀眾？
第一期節目開篇，李少紅導演問陳凱歌導演：“電影藝術應該忠於市場，還是忠於你自己？”陳凱歌導演回答：“這兩者是可以融合的，要忠實於自己創作上的想法，也要適應市場瞬息萬變的變化。”
無論是影視作品，導演，演員，都不可能一味地迎合觀眾，也不可能單方面引導觀眾，只有在迎合中引導，在引導下迎合，才可能即得到觀眾共鳴，又引人深思，發人深省。所謂“來自於生活，又高於生活。”
其實不只是演員和觀眾之間，演員和演員之間也有迎合和引導的問題。前面說的張雲龍和陳小紜組合，排練時，自信的張雲龍堅持自己的觀點，陳小紜與他溝通無果後，只好妥協。兩個人是以競爭對手的心態來演出，有互相壓戲的感覺。所以，這場演出問題較多，不太成功。
而另一對搭檔，陳凱歌導演組的牛駿峰和郎月婷，演繹了反映孤獨症患者的影片《海洋天堂》片段。排練時，兩人互相商量，細緻討論，幫助對方入戲。演出時，兩人互相成就，沒有飆戲，反而互相給戲，共同完成了一場精彩的，甚至超過原劇的演出，是所有已完成演出中最優秀的一對。
嘉賓王迅說：“你們是在為對手演戲，好的表演是水乳交融，互相托著，謝謝你們讓我學習到了。”
陳凱歌導演甚至要為他們倆破壞節目組規則，並語出驚人：“在一種精彩的表演面前，規則算個屁”。
而觀眾也完全被他們的表演征服。如果說開始人物設定迎合了觀眾的同情心（孤獨症弟弟和身患絕症的姐姐），那越到後面，觀眾越被演員引導著走了，跟著他們一起哭一起笑，一起感受一起經歷。這就是互相迎合，互相引導，最終互相成就的典範。
迎合和引導，在多元化的網絡時代，從來都不是對立的，而是相輔相成共生共存的。智能手機、網絡購物、移動支付的出現，滿足了人們獲取更多資源和便捷服務的需求，卻也引導人們的生產生活方式發生了重大變化。
藝術也是一樣，既要滿足觀眾審美和情感的需要，也要帶給人指引和啟發，甚至改變。無論導演還是演員，都需要在市場與自我，迎合與引導中找到平衡，兩方兼顧，各有側重，最終彼此成就。
