上回介绍了唐朝山水画家李思训，可在画史上，他很少单独出现，一般是和儿子组合出道，父子CP——李思训是“大李将军”，他儿子李昭道被称为“小李将军”。
李昭道字希俊，生于公元675年。
这时候唐朝正是鲜花着锦、烈火烹油之时，李昭道作为皇室宗亲，一出生就衣食无忧，倍享荣华。
但这时的唐高宗李治的风眩症更厉害了，他已有了将ZQ交给皇后武则天代管的念头。
电视剧中的李治与武则天
这对于李氏宗族来说，无异于埋下了一颗地雷。
683年，李治驾崩，遗诏让太子李显即位，军国大事有不能裁决者，由天后武则天决定。
武则天为了巩固自己的权位，大肆翦除李氏宗室，导致了诸王之乱。
李思训一家虽然没有参与“叛乱”，但毕竟是李氏族人，难免有“非我族类，其心必异”之疑。
因此在武则天称帝后，清洗李氏宗族之时，李思训急流勇退，弃官隐居，专心绘画。
李昭道便是在这种情况下，继承了家学渊源，潜心学画，终成一代大家。
《宣和画谱》说李昭道：“智思笔力，视思训为未及，然亦翩翩佳公子也。能不堕于裘马筦弦之习而戏弄翰墨，为一时妙手，顾不伟欤！”
这么一位“翩翩佳公子”，青少年期间都是在ZZ高压中度过，所以哪怕是画画，都小心翼翼，不忘为上位者涂脂抹粉。
这一点，在他的名作《明皇幸蜀图》（现藏于台北故宫博物院）中就可以看出来。
《明皇幸蜀图》
所谓幸，就是指君王驾临某地，皇帝到哪里，哪里的百姓就感到幸福。
可实际上，这幅画的背景是安史之乱唐明皇带着一群人逃到巴蜀之地避难。
但李昭道不敢这么画啊！
所以，在《明皇幸蜀图》中，我们看到的是画上人物个个衣冠楚楚，置身于青山绿水之中“游春”似的，巧妙地回避了唐玄宗为避安史之乱逃亡的史实，可谓用心良苦。
哪怕到了现在我们欣赏这幅画，也没把它当做记录史实的作品，而是把它当做山水画来看。
从《明皇幸蜀图》上可以看到：山石树木人物鞍马都是用线描勾勒而成，在勾线造型的基础上，采用了装饰化的青绿赋彩方式。
这些青绿色彩多为石青石绿等矿物质颜料，质地沉着厚重，显得古朴厚重，与画中人物的朱红、储石、胭脂等暖色形成对比，呈现出一派富丽气象。乍看之下，仿佛就是一片岁月静好，出门踏青的游乐情形。
只有在画面中间，一个山谷之中，画家才隐晦的描绘出“逃难”的样子：官员顾不上礼仪，随地而坐，还露出两条粗腿；随从们忙着给牲畜背上加固行李；一头驴子甚至就在地上四脚朝天，不知道是打滚还是累毙了……
《明皇幸蜀图》局部1
再看看画面右下方，身着红袍、骑三鬃马唐玄宗正要过桥，但他的马却踌躇不前。《画史清裁》说：“明皇骑三鬃照夜白马，出栈道飞仙岭下，乍见小桥，马惊不进。”
《明皇幸蜀图》局部2
隔远看，蜀地的山巨大高耸，几乎把画面都占满了，相比之下，人物显得十分渺小，而且画山的线条挺直峻、重重叠叠，更给人以压迫之感。
而且，山石也不是一律直立向上，有欹有斜，罅隙之间还有云雾弥漫——你把它放到《西游记》里当做妖怪的巢穴也毫不违和啊！
《明皇幸蜀图》局部3
我们可以对照《春山行旅图》来看一下。
《春山行旅图》
《春山行旅图》据称也是李昭道的作品，同样是一群人在群山间行进，里面很多人物动态造型还和《明皇幸蜀图》一模一样，但《春山行旅图》就显得疏朗很多，也没有那种让人心悸的压迫感。
一笑再给大家看一幅明代画家仇英画的《仿明皇幸蜀图轴》，那种压迫感是不是更少了？
《仿明皇幸蜀图轴》
——这可能就是艺术家也不能完全控制自己作品的具体表现吧。
南宋诗人刘克庄还为《明皇幸蜀图》写了一首诗：
狼烟起幽蓟，鸟道幸岷峨。
穆满尚八骏，隆基惟一骡。
失守文皇业，来听望帝声。
向令曲江在，吾岂有兹行。
——老刘你要不要这么直白啊？要知道你在的时代金国是压着南宋在地上摩擦啊，二哥别说大哥好吗？
《历代名画记》中说“山水之变，始于吴（吴道子），成于二李（李思训、李昭道）。”
自唐以后，王希孟、赵伯驹、赵伯骕、冷谦、仇英等人无一不受到李氏父子画风的影响。
李昭道继承父业，在设色用笔上又做出了新变化，被认为“变父之势，妙又过之。”
他不但擅画山水，还能画鸟兽、楼台、人物，虽“豆人寸马”，也画得须眉毕现。
尤其值得一提的是，李昭道还首创海景画，代表作有《海岸图》、《海天落照图》等，可惜都没能留存下来。
本文是《趣谈中国汉字/书法史》姊妹篇，《笑画中国美术史》（暂名）系列文章。每篇一分钟，收获受用一生的知识，你值得拥有！加关注看之前文章，及时提示更新。转载请标明出处，欢迎出版社与我联系。
