近来，有一位“平平无奇的探案小天才”在剧圈引发热议，圈粉无数。他就是
《成化十四年》中的顺天府从六品推官唐泛。
在《成化十四年》最近的剧情中，唐泛被汪植举荐调查“官银注铅”一案。和很多探案剧中的“案痴”主角不同，为了远离这趟浑水，小机灵鬼唐泛化身“成化第一戏精”，又是装病、又是为奔丧。好友隋州为配合他的演出，还开始了即兴表演。
好不容易来到案发现场，隋州一门心思想着查案，可唐泛却变身“大猪蹄子”不是忙着收礼，就是夜夜笙歌。
唐泛变了？
实际上，变的不是唐泛，而是《成化十四年》的剧情重点，已经在不知不觉间从人物之间的多元互动，转向了悬疑、情感、家国大局之间的并行不悖。随着正邪矛盾愈发激烈、案情走向愈发诡谲，《成化十四年》剧情的最醒目的标签——“传奇感”也呼之欲出。
《成化十四年》以“传奇感”破局
角色全面立体化
提及古装探案剧，我们最先想到的会是《大宋提刑官》、《少年包青天》等经典作品，它们大多凭借紧凑的剧情，险象环生的情节等天然优势，赢得观众的好感度。但硬核的推理主线通常伴随的是形象受限的人物，以及故事模式的受限，让许多非核心受众遗憾错过。
而后的古装探案剧开始做出改变，融入架空、偶像、爱情等多种元素，但古装探案剧的多元化创新是项“技术活”，稍不留意就会陷入剧情悬浮、有历史年代隔膜感等尴尬境地。那么古装探案剧该以何种姿态面对观众？《成化十四年》以“传奇感”成功破局。
首先在人物塑造上，该剧强化了人物身上具有烟火气的一面，并从中发掘出了种种精彩之处。官鸿饰演的唐泛，心思缜密，对蛛丝马迹极度敏锐，对人间正道更是笃信坚守。与此形成对比的是，唐泛爱好广泛，“吃”是他人生中第一大乐事，剧集开篇便是唐泛在津津有味地烤制梅肉，非常接地气。
在他身上，没有所谓的“神探光环”，却多了几分平凡人身上对生活的热爱，无论是遇到何种困难，遭了多少社会“毒打”，只要一顿美食就能让他元气满满。
他身上的这股“吃货精神”也感染着身边的人。在他得知隋州被罢官时，他想方设法安慰对方，还准备与隋州一起进击美食界，要将“隋唐小馆”开遍大江南北。
与此同时，男主的吃货人设也服务于剧情。在最新播出的剧情中，唐泛假意接受恶霸马林赠送的佳肴，并以此为掩饰，探查关于这个诡异小镇的秘密。
此外，在隋州这个人物的设计上，该剧也摈弃了套用刻板模式。 他不再是“主人公的笨蛋朋友”，而是有着完整人物弧线的独立个体。
隋州行伍出身，在战场上经历了太多的生死挣扎和人性丑恶，在与唐泛携手探案的历程中，他被逐渐治愈，对生活中温暖的感知力逐渐恢复。剧中，他由一开始痛恨瓦剌人到打开心扉逐渐接受的过程，就是非常形象的体现。
除了隋唐CP外，剧中人气最高的人物莫过于“西厂督公” 汪植，对于这个在历史上争议颇大的角色，观众们非但恨不起来，还被死死圈了一波粉。
仔细分析，汪植这个角色成功的原因有二：一是他突破了脸谱化的只懂谄媚、贪婪的宦官形象，他常挂嘴边的那句“你帮我，我帮你”的背后，实则是他站在特殊位置上平衡各方利益，从而更好完成自己的使命。
此外，汪植与万贵妃之间的情感线索让人物多了丝情感温度，两人既是上下级、又是战友、又似母子的情感，让不少观众感动。
年轻演员形象鲜明，表演有层次感，老戏骨们更是凭实力说话。有了李立群、高兰村等老戏骨们的加持，反派角色的诠释更加入木三分。
例如“官银注铅案”中的马老板，虽然是媚上欺下、贪赃枉法的奸商，但通过李立群对角色的立体解读，避免了观众对于反派的扁平化印象。
为了掩盖罪行，拉拢唐泛，马老板处处周到，卑躬屈膝，全程笑脸，曲意逢迎。对待银工，马老板则露出了狠辣苛刻的嘴脸。但在生活上，他又是不折不扣的美食家，文物字画收藏领域也有一定鉴赏能力。
更重要的，是他对忤逆自己的儿子元聪并非简单粗暴震慑，从元聪自己伪造的绑架案不难看出，马老板对亲情的在意。老戏骨李立群精准拿捏住了马老板的“多面性”，表演张弛有度，身体语言鲜活生动，使观众不由得感叹“姜果然还是老的辣”。
剧中无论是主角间携手破奇案，还是正反两派的博弈，都暗含对复杂人性的深刻探究，做到了角色全面立体化，传奇感十足。
单元案件颇具传奇色彩
剧情跌宕，全程高能
在故事编排上，《成化十四年》采用单元案件结构和线性叙事结构相结合的做法。每个案子既相互独立又相互勾连，剧情深度层层递进，展现出“传奇感”对观众的强大吸引力。
在“武安侯世子之死”案中，郑诚在烟花之地离奇死亡，唐泛凭借现场留下的药丸找到真凶，还一并破获了“太子伴读案”；同样在后续的各起案件中，有不少交叉线索。
在“鸡缸杯失窃案”中，虽然贵妃和皇上助力汪植逃过一劫，但案件爆发时，汪植的多方政敌向他玩手段、此事还引发了贵妃与太后间的明争暗斗，这显示出了一起案件背后牵连的人和事甚广，绝非第一眼看上去的那么简单。
而就在唐泛、隋州和汪植组成“成化铁三角”后，更大的案件随之浮出水面，矛头直指官商勾结居心叵测的幕后BOSS。
在侦破“官银注铅案”时，唐泛和隋州结实识了关键人物李茂，二人从他的口中得知了矿工们的生活状况。
而在与马老板交涉的过程中，唐泛亲眼目睹了银元造假的过程，并了解到朝廷各层的官员早已被打点好的事实。
随着剧情的抽丝剥茧，在成化这个特定历史时期的社会生活图鉴也徐徐展开。或许案件表面是官民之变，背后却是官官相斗；表面上是官官相斗，背后却牵涉到社会中潜藏的暗流。
可不管大明成化年间有多少灰色地带，《成化十四年》依然坚守着探案剧的主轴——善恶的内在张力。主人公们犯险涉难、抽丝剥茧，最终还是为了守护人间正义和万民安宁。
从历史缝隙中发掘故事
架构传奇感的世界观
对于历史向故事的创作，作家马伯庸曾经提出过一套“历史可能性”理论。在他看来，此类故事的精彩之处既不完全在于“忠实”历史，也不完全在于作者的虚构，而是在于作者在片段化、粗线条的历史记载的缝隙之处，书写“记载之外，逻辑之中”的可能性。
对于《成化十四年》来说，正是对“可能性”的精彩书写，才让这个发生在“冷门”年代里的故事紧紧抓住观众的眼球，带给观众强烈的“爽感”。
首先，《成化十四年》历史主线清晰，故事背景有迹可寻。在历史中的成化中期，新兴的西厂和大臣、东厂、锦衣卫之间争权夺利，在宫廷深处还有万贵妃“专宠”所引发的一系列斗争。
《成化十四年》围绕这两条主线演绎发挥，讲述了“成化铁三角”如何在这样的背景下探究真相、守护正义，并自觉不自觉地卷入大时代的波澜之中，再佐以大量生动的社会生活细节，让观众领略到一副极具烟火气的明朝市井生活图卷。
与此同时，借由对人物的刻画，《成化十四年》将“历史可能性”发挥到了极致。男主唐泛被汪植举荐调查“官银注铅”一案时，他在皇帝面前直接戳穿，所谓查案，自己不过是做个掩人耳目的靶子，实际上还是由汪植一手操办。
在这一段故事中，既如实揭示出当时上层社会的运行逻辑，又展现出唐泛内心中强烈的个人意志和主宰自身命运的渴望，足以让当下观众产生共鸣。如此便将历史与当下成功连接，观众与“冷门”历史年代之间的疏离感也消弭于无形。
综而观之，人物塑造、案情编排和世界观构建上的全新尝试，给《成化十四年》赋予了更多时代性正能量的表现力，打造出了符合当下古装探案剧观众审美诉求的“传奇感”。
