其实今天的命题有点过于宽泛了。
更新的灵感是来自 Edwin Antonio 搞的一个名为RUNWAY DREAMS 的项目，Edwin Antonio 是一位来自波多黎各的摄影师兼平面设计师，他联合造型师以及时尚媒体人 Leaf Greener 叶子推出了RUNWAY DREAMS项目，操作方式是将古典名画中的主角通过PS的方式更改场景和着装，在一次游览了大都会博物馆（The Metropolitan Museum of Art）之后，激发了Edwin Antonio创作灵感，其实从古典画作中汲取灵感在时装设计和时尚摄影领域是非常常见的行为，也是正因为两者可以很好的融合，赋予了时尚更多的艺术感，时尚和艺术之间的关系也非常的“亲密”，在平面创作领域， Edwin Antonio倒是开了一个先河。（另一方面也提供了一条时装服务于上流社会的线索）
《The Virgin 》in Valentino
可能对于只有创造出前所未有的东西才能叫做原创的人而言，这种拼贴设计很容易被嗤之以鼻，但实际上这种将“过去”与“现在”融合的方式是非常的超现实主义的，Edwin Antonio 拼贴技术重塑了人们熟悉的事物，赋予了常规概念新的思考，使它们“在不同的环境中碰撞时能引发不同的情绪”（超现实主义：致力于探索人类的潜意识心理，主张突破合乎逻辑与实际的现实观，彻底放弃以逻辑和有序经验记忆为基础的现实形象，将现实观念与本能、潜意识及梦的经验相融合展现人类深层心理中的形象世界。）
“我想在过去几个世纪的服装和特定的绘画之间创造一种色彩对比。 描述时代演变和各个世纪的各种绘画， 它是照片，绘画和时尚之间的协同作用的结果。”（这段话来自网络）
为克林姆特的《吻》附送上了可以治百病的包包，为弗朗索瓦丝·玛丽·德·波旁穿上了mollygoddard的蓬蓬裙等等。Versace、chanel、Valentino、AlbertaFerretti 各大时装品牌，都是他搭配的选项。
AlbertaFerretti x Rembrandt伦勃朗《拿扇子的年轻女子》，与其说他的超现实主义体现在不符合逻辑的为画中人赋予了更现代的性格，不如说他为每一个人物赋予了更多的场景和故事，他的二次创作在于，他讲述了更多的内容，通过拼接的手段将时装、色彩、场景、结构、空间等细节全部拆解重组，更为重要的是其实他作品的时装选择还挺符合古典画作中的人物形象和性格的。
《Princesse de Broglie》 in Chanel
Venus in Versace
《Allegory of Vigilance 》in AlexandreVauthier
《American Gothic》 in PreenByThorntonBregazzi.
《The immaculate Conception》 in Versace
《Portrait of Manon Balletti》in off white
手拿Loewe身处NEW YORK 某处阳台的约瑟芬（拿破仑妻子），在推出这幅图画时候的tag是stay home，为了号召大家在疫情期间不要出门。
Runway Dreams目前已经不在是简单的在ins上运作的一个项目了，它会出版成一本书，而这本书的封面就是这张穿着MichaelKors Collection的圣母玛丽亚。（灵感来自圭多.雷尼的圣母升天图）
《Duchesse de Bourgogne》in Versace，总之穿Versace的女生看上去就很diva，所以出现在街头还是天桥都不会觉得过分哦！
《Madame Bergeret de Frouville as Diana 》in off white
其实在Edwin Antonio的ins还有很多输出，他算得上是非常高产的“作家”了，这当然是因为基于艺术和时尚这两个取之不竭的灵感源泉，在将过去带入现在的过程中，Edwin Antonio 正走着与许多21世纪的创作者一样的道路，他们采用“情绪板混音”的拼接和解构重组的方法呈现出自己的美学观点。
而在这个改造remade的过程中，创意就是属于艺术家自己的东西，我个人觉得这也延伸到了目前大家对原创这个东西的一个看法，艺术家创作的过程就好比各种化学元素的组合呈现出不用的化学反应，这种独特的反应也是创意的一种，而不仅仅发现化学元素的那个人才是创作者。不能因为你无法再寻找出或者创造出前所未有的东西，你就否认创作的存在，最最重要的是原材料是大自然赋予的东西，只是等待你去发现而已，你真正能赋予它什么意义才是创意的本质。
而Edwin Antonio在带我们认知过去和现在的方式，到底能带来什么？我觉得是因人而异的，或许可以让我们把注意力放到渐渐不再关注的东西上，也或许告诉你学会PS，穿遍各大品牌和周游世界甚至瞬移到各个维度的空间都不再是梦！
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