根據《陳秋平談編劇創作技巧》整理
一、什麼是事件
在講故事或寫劇本時，要把戲劇性講（寫）出來，戲劇性包括動作、事件和衝突這三個基本元素。
因為某個原因而觸發，有某個特定的發展過程，並導致某個結果的一系列事實的完整過程，就是事件。
戲劇的事件，是用簡略的方式，將觀眾帶入人物所處的生活場景當中，發生邏輯關聯的發展過程。
二、事件的標準
戲劇事件要滿足以下標準：
- 要有足夠的衝擊力，讓人物一下就動起來，有觸發、激勵、打破寧靜、打破常態的作用。
- 能夠引起觀眾的關注和期待。
- 能引起一系列的連鎖反應，像多米諾骨牌。
- 能造成人物之間的外部衝突和內心糾結、困惑。
- 能激發觀眾的想像空間。
在設計事件時，要用這五個要點來考驗一下。沒有這五個要件，就不是戲劇事件。
三、事件和事實的區別
事實也叫非事件，生活中會發生很多事情，但事情並不都是事件。
事實是事件的片段，事件是若干個事實有機地、有因果地串連起來的過程。
我們在劇本中要寫的是事件，而不是片段的事實，不是沒有關聯的碎片的事情。
四、事件的種類
- 封閉事件，相對獨立，有頭有尾。
- 開放事件，結尾開放，可以連接下一個事件，成為下一個事件的原因。
- 被腰斬的事件，發展著發展著突然斷了，以後可能在什麼地方揀起來再說。
- 結局上揚的事件。是正面的事件。
- 結局下沉的事件。如悲劇的事件。
五、設計事件的原則
- 引爆的原則：要用短暫的、明確的、有衝擊力的東西把注意力挑起來，把期望挑起來，在故事中叫激勵事件。
- 變化的原則：一個事件一定要變化，頭是一個樣子，尾是另一個樣子，要有螺旋的上升，波浪的發展，有個大的弧線。
- 誤導與意外的原則：編劇要會設局，誤導觀眾，把觀眾往溝裡帶，結果不是結果，完全出乎意料。
- 放與收的原則：要研究觀眾的心情、期望值，有時候你要放，放是給予滿足他，收就是往回要，奪取，不滿足他。不要一味地放，要適當地收。
- 節奏：事件的發展，要有節奏的變化，快與慢，強與弱，輕與重。
- 無事生非原則：在一個事件中，藉助某個人物的口或手把事端挑起來，沒有事兒，這個事就不好看，不成立，不能完成它的使命。
- 極致性原則：就是通常說的張力，要極致化，要把很多事向極致的方向推，也叫下狠手，不要太仁慈。比如一個人物，你讓觀眾喜歡他，剛剛喜歡這個人，然後你就折磨這個人，給他設計坑、陷阱、危機，打壓他、整他，讓他痛不欲生、生不如死，讓他處於絕境，不要輕易放手、仁慈。只有這樣，才能把事件向極致化發展。
- 天堂之路與地獄之路的原則：有的事件是不斷走上坡路，越來越光明，一級比一級高，向天堂走去。但有的事件是倒過來，向地獄走，越走越低、窄，暗。
- 壓彈簧原則：這是個很好的設計事件的技巧。你朝下壓，就要彈起來。有兩個重要的構成因素，一是反向地壓，你希望朝哪個方向發展，就反向地壓。二是你給的力量越大，彈起來的力量也越大。具體說，假如你要讓人物成功，這是結局，你就讓他失敗，失敗得越深，成功的反彈越高；要讓人物悲，前面就讓他喜，讓他驕傲得不得了，眾人都捧他，悲的時候，就很有力量。最核心的技巧，就是倒著使勁。
六、事件的組合形式
要把一個大的故事分解成若干個事件來講，把相互關聯的情節組合起來，構成一個文藝作品。
- 單元式事件組合：《西遊記》師徒三人走到一個地方，突然一陣風，妖怪出來了，最終事件解決；過一段又重複這個事，一件一件，最終到了西天。這就是單元式的。
- 首尾疊進式組合：第一件事沒結束，第二件事又開始了，產生關聯，第一個事件的果很可能成為第二個事件的因。
- 平行或交替式組合：兩件事同時發展，交替著出現。
- 分叉式組合：一個案件發生了，交給兩個行動組去做，兩個組的任務不一樣，事件發展的方向也不一樣。
- 歸一式組合：若干個事件，發生之後往前發展，突然在某個點上合二為一或合三為一。
- 終點轉起點的組合：首尾相疊，只是形式上的重疊，但有的時候你可以從內在聯結它，這個事件的發生與發展形成結尾，這個事件迅速引發第二個事的起點，因果轉換。
- 俄羅斯套娃式組合：大事件套小事件，多個事件層層套在一起。
- 魔幻之門式組合：故事很神秘，走不出去了，突然找到一個門，打開門之後，進入一個完全不一樣的世界，從一個事件跳到另一個事件。
- 遊戲通關式組合：進了一個關，下面還有一關，一關比一關難打。
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