團綜正在拋棄“團”感。
《德雲鬥笑社》化身小《極挑》，嚴敏團隊x德雲男團，碰撞出不一樣的火花，吸引了10361人在豆瓣打出7.9分；《非日常派對》對標《快本》，邀請何炅、郭敬明、金星等嘉賓錄製主題式棚內綜藝，豆瓣8.7分，評分人數達到18013。
綜藝選秀造就偶像元年。2018年以來，隨著偶像市場的更迭，團綜賽道也迎來前所未有的擁擠與熱鬧。
“偶青系”畢業的NINEPERCENT、UNINE、THE9、樂華七子NEXT、TANGRAM遍佈各條跑道，《創》系團火箭少女、R1SE的重磅體量引人矚目，韓系“純血”威神V、養成系“新招牌”時代少年團，和近年來愈發大勢的“德雲男團”也強勢出鏡。
一路上漲的評分人數，見證著本土偶像團綜的升級，告別展現團隊生活的點點滴滴、打打鬧鬧的初級階段，打破團綜“圈地自萌”的偏見，當下的團綜不再只聚焦“團”，而是拋棄“團感”，接入更多元、更大眾的元素。
製作團隊的固定化與專業化，體量上的規範化、商業模式的多元化，助推著團綜的“去團綜化”。而團綜正在拋棄“團”感這件事，喜憂參半。
大眾向“大團綜”
小圈層“小團綜”
與劇集精品化“縮水”相對應的，是綜藝市場向上下分集播出、三小時時長的大邁進。劇集越來越短，而綜藝越來越長。
順應大潮，團綜也從早期的30~40分鐘升級為動輒一個小時的規格。
《十一少年的秋天》一期內容長達80分鐘左右，讓R1SE團員們每期走進一個當代新銳青年的生活空間，完成不同的任務並體驗生活，進行新歌創作；而《德雲鬥笑社》每期時長約為160分鐘，成員通過種種挑戰角逐“德雲新一哥”；《非日常派對》《橫衝直撞20歲2》則固定在一小時左右。《非日常派對》按照每期派對主題邀請不同的嘉賓參與，完成室內遊戲，《橫衝直撞20歲2》則迴歸家庭主題，分別介紹每位成員的成長經歷。
設置嘉賓、拓寬主題後，團綜失去了“團感”。但體量的升級，綜藝化的敘事框架，讓大型團綜在觀感上更靠近大眾向的傳統綜藝節目。
而時長偏短的，諸如《Super R1SE·蓄能季》《Super R1SE·週年季》《火箭少女101研究所》均為陪伴型“小團綜”，時長控制在30分鐘左右，以紀錄為主。
所謂“小團綜”，即採用早期團綜模式進行拍攝製作，記錄組合日常的非正規節目，通常無劇本、無目的、較為隨意。2018年以前，TFBoys的《小黑屋》系列、ONER的《BC221》都是組合小日常構成的團綜。
低成本、記錄日常的小團綜，主打粉絲圈層，便於粉絲瞭解偶像私底下真實的一面，也可以作為大型團綜的補充，讓偶像組合加快“營業”頻率穩固粉絲群體，加深陪伴感與粉絲粘性。火箭少女兩年內播出3檔團綜、R1SE的3檔團綜間隔不超過6個月（並且是在疫情影響下），都採用了大小團綜穿插的形式。而《青春有你2》出道組合UNINE除了在愛奇藝播出的《UNINE蹦吧》《UNINE蹦吧夏日季》，也不時在微博通過Vlog放送日常。
至於時代少年團的《BOOM!TV》《我們的新家》，考慮到以微博、B站為播出平臺，且時代峰峻延續TFBoys養成系的運營理念、製作模式，30分鐘左右的時長也較為適宜。畢竟，時代少年團的相關紀錄片《光環下的少年》每月定期播出。大小團綜穿插播放，滿足粉絲的基本訴求。
專業團隊
抹平“團感”
火箭少女的“大團綜”《橫衝直撞20歲》，是專業的綜藝製作團隊首度進入團綜市場的標誌。
曾憑藉爆款綜藝《爸爸去哪兒》系列收穫市場好評的謝滌葵團隊，為火箭少女打造了一檔旅行類綜藝：在無水、無電、無信號的條件下徒步穿越撒哈拉沙漠。與《火箭少女101研究所》相比，《橫衝直撞20歲》在題材、內容、體量上都更接近傳統的綜藝節目，且接入了旅行類綜藝的黃金團隊，有意突破小圈層，製作大眾向節目。
從豆瓣評分來看，8.2分的《橫衝直撞20歲》確實比僅有5.7分的《火箭少女101研究所》更受歡迎，評分人數也突破一萬，創造了2020年前團綜評分總人數的新紀錄。
而《火箭少女101研究所》背後的青藤映畫、朱家驊團隊，後續又成為了時代少年團《颱風少年行》《少年夢遊記》的製作班底，因此兩檔團綜的時長、體量也幾乎相同。
值得關注的是，愛奇藝出品的團綜幾乎均交由負責愛奇藝“偶青系”選秀節目製作的魚子醬文化、小怪獸工作室。騰訊視頻方面，售後團綜則先後接觸不同的導演團隊，嘗試新風格。
有經驗的製作團隊，在操盤不同團體團綜的過程中形成了較為固定的風格，製作班底的固定化保證了專業水準，但也容易造成“團感”辨識度的流失。同一班底製作下，觀眾感受到的火箭少女的“團魂”與時代少年團的兄弟情，大概率成分相似。
而與此同時，傳統綜藝團隊也在重塑著團綜文化。
《橫衝直撞20歲》第二季，彭聆團隊取代了謝滌葵團隊，以呈現十一位成員的不同成長故事為主線，繼續探索團綜與大眾向綜藝的交集。2020年，《極限挑戰》幕後的嚴敏團隊製作了《德雲鬥笑社》。團綜概念、相聲文化、戶外挑戰真人秀交融，組合成一檔濃濃“雞條”味的喜劇類綜藝。從謝滌葵到嚴敏，新導演的入駐，一定程度上抹平了團綜中的“團感”。
去團綜化
迎來商業起步
在粉絲經濟日益壯大的當下，團綜並不是一個新鮮產物。
但以大眾對於團綜的基礎認知為前提，兩年來，團綜的商業化仍在原地踏步。
《少年可期》由韓束紅膠囊水獨家冠名，聯合康師傅冰糖雪梨、趣多多等品牌。但組合成員之一的範丞丞早在2019年就已經解鎖了FentyBeauty大中華區品牌代言人、頂級珠寶品牌FRED代言人、資生堂活力代言人及長隆旅遊度假區代言人。
2019年播出的《橫衝直撞20歲》由蘑菇街獨家冠名播出，還有享物說、德芙、高潔絲等品牌贊助；時隔一年，《橫衝直撞20歲2》的合作品牌僅有斯凱奇一家。團綜的商業化階段遠不及選秀節目，或者偶像組合成員單獨參與的綜藝節目。
2020年播出的7檔團綜中，只有《德雲鬥笑社》獲得穀粒多冠名；《非日常派對》由小紅書獨家冠名，得到OPPO、每日黑巧、耐克的品牌贊助。而硬糖少女303、SKY天空少年的團綜，以及“浪姐”的旅行團綜，都還在籌備之中。
時代峰峻旗下時代少年團在2020年的“618”活動中為Olay品牌帶貨，直播成交總額達到712萬，登上618品牌淘寶直播間x明星直播數據排行榜第六位，但時代峰峻的4檔團綜卻沒有任何品牌贊助或合作。
商業化程度較高的團綜，幾乎都是邀請了嘉賓，走大眾化路線。可見團綜“棄”團，也是粉絲經濟壯大後商業化探索的必然階段，大眾向的團綜便於進行更深度的商業探索。
為期兩年的實驗下，團綜的標準化流程正在提速，但仍未達到完全成熟的狀態。粉絲圈層有餘，而大眾向破圈不足。豆瓣評分人數過萬的團綜，也僅有《橫衝直撞20歲》《十一少年的秋天》《德雲鬥笑社》《非日常派對》四部。
大小團綜的並行、團綜拋棄“團感”，一定程度上讓粉絲黏著度、大眾認可度趨於平衡狀態。在當前階段，團綜亟需解決的問題是如何盤活整個粉絲經濟體系，融合綜藝的花式植入，進一步探索團綜的商業化、規範化。
而聯想到明星直播遭哄搶的情況，偶像們在帶貨直播間為品牌背書，搭檔專業主播或藝人作為副播，實際上與綜藝節目的形式十分相似。假設以“帶貨”為節目主題，由成員輪流介紹自己的必備生活好物、日常生活方式，加入娛樂屬性的遊戲、挑戰，“種草”的同時滿足粉絲的窺私慾與好奇心，也極可能吸引品牌的目光。
放眼2021年，《青春有你3》《創造營2021》提前預定了新一年度選秀綜藝的“腥風血雨”，而作為售後標配的團綜，還在商業化道路上艱難前行。
