《如喪》：高曉松，牢獄之災，前後判若兩人
通過高曉松的自述，人們可以看到，這是一個活得越來越明白的人，一個基本上實現了自我的人。他不再僅僅是一個會寫情歌的文藝青年，而是一個有著完整世界觀的自覺者。他知道自己不深刻，但他按自己的方向走向了開闊。他知道自己抹不掉優越感，所以他把頭埋得越來越低。
他活得率性，充實，也很開放，所以，他很幸福。第一部分的兩篇小說，是他對自己青春的一個了結。帶來的啟示。一、為了更遠的目標，必須承受必然的誤解，包括與家人的分裂以及給他們帶去的短時的痛苦。二、一招鮮，吃遍天，但你要保證你這招的鮮度。
當然，高曉松寫的最好的故事，還是在生命線上與作者更接近的，它們是《林徽因》、《俠客行》、《唐》。《林徽因》，清華大學的家世與母親在梁思成影響下成為古建專家的家庭背景，以及對女人的敏感，讓高曉松成為了寫林徽因的極合適的人選。在故事中，高曉松將愛情、建築、戰亂時世三條線索處理得有條不紊，在佈局上也把握了很好的平衡。
《唐》的故事雖短，卻擁有一種迷人而瘋狂的渦流氣質，正適合於映照那個渦流密佈、風起雲湧的時代。《俠客行》要拍成電影是難度最大的，也是最值得期待的，它不僅有著不遜色於任何傳奇的故事性，也有著極大的思想容量與解讀空間。
看高曉松寫的故事，令人欣慰的，還在於他對歷史及歷史人物的態度。無論是對於歷史、民族，還是黨派、戰爭，高曉松都沒有簡單粗暴地對待，他不像某些公知那樣，帶著高聲詛咒去肢解歷史，而是努力地保持了它的完整與豐富。他的判斷和情感，都是複雜的，在這裡，我們看到了一個真正成熟的高曉松。他愛國，情感誠摯而飽滿，他反省，姿態疏離而清醒。
書中其它部分就不說了，說段題外話。我覺得《大武生》沒人罵得那麼差，人物節省，故事集中，這種關門打狗或說把狗放到死衚衕裡亂咬式的電影，如一枚旋轉的陀螺，佔地面積不大，但糾纏與速度讓人著迷。只是火候稍欠，所以不夠熨帖。
《如喪》不是一本深刻的書，但也不是一本淺薄的書，它處在中層狀態，保持了很好的彈性。如果要求深刻，不要讀它，但人不僅有深刻的一面，這就是它的意義和市場所在。像校園民謠一樣，校園民謠並不深刻，但它很美很純，所以就夠了，不是嗎？
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