今天，是武漢封城的第23天。
一場突如其來的疫情，牽動著每個國人的心。
目前，火神山醫院和雷神山醫院已經陸續投入使用，城內還建設了數十個臨時隔離點。
從航拍的視頻來看，無人出門的武漢已成為一座“空城”。
小萬整理了一些在武漢拍攝的電影，或許你能在鏡頭與景框中感受這座充滿煙火氣息的城池。
《萬箭穿心》（2012）
生活在武漢的作家方方曾創作了一系列“漢味小說”，其中最知名的就是被搬上銀幕的《萬箭穿心》。
這部充斥著大量武漢方言的寫實派作品，還原了90年代的武漢市井。
在漢正街上賣東西的李寶莉（顏丙燕 飾）是很多“武漢嫂子”的縮影，她們性格豪爽潑辣，辛苦操持著家庭事務。因為嫁給了國企大廠主任馬學武，李寶莉的日子一度很滋潤，還搬進了高樓裡的新房。
但很快出現了家庭變故：丈夫出軌、丈夫自殺、婆婆同住、兒子（李現 飾）離心。
李寶莉不得不承擔起養家的重負，成為了一名女扁擔。但重壓之下的她，再也無法與家人交心……
“扁擔”這一工作還出現在關於武漢的電影《扁擔·姑娘》中
李寶莉的性格其實可以一句武漢方言來概括——不服周（不服輸）。
從她和好友的對話就能看出一二：當好友指出她的新家風水不好，是“萬箭穿心”的地勢時，她咬著牙恨恨地說：
“什麼萬箭穿心，我就不信這個邪，這叫萬丈光芒。”
電影沒有流於對武漢地標的刻板展示，而是用閒筆刻畫出了武漢風貌與武漢性格。
長江大橋上跨年的煙花、在大排檔約會時嘬的蝦子鍋仔、邊走路邊呼啦啦吃熱乾麵、嘴硬心軟的小市民……彌足珍貴的細節，讓人迅速沉浸在這座城、那些人的故事中。
《生活秀》（2002）
說到作家方方，就不能不提及另一位書寫武漢的作者——池莉。池莉創作的小說《生活秀》也被改編成同名電影。女主角來雙揚（陶紅 飾）和李寶莉的性格有相似之處：都是憑一己之力討生活的堅強女性。來雙揚的家事亂成一鍋粥：早逝的母親、續絃的父親、吸毒的弟弟、搶家產的哥嫂。
早早獨立的她在吉慶街夜市經營“久久酒家”，招牌菜就是滷製的鴨脖。無論生活怎樣鉅變，她都擁有“笑看庭前花開花落 靜觀天邊雲捲雲舒”的心境。就像她在電影裡說的：“我會一直都在，每天都在（吉慶街）。”
吉慶街的夜市文化歷史悠久，光有地道小吃還不夠，還要有街頭藝人才是內個味。
一邊吃著豆皮鴨脖面窩炸炸，一邊聽著“四大天王”的吹拉彈唱，這才是武漢的夜宵江湖。
《浮城謎事》（2012）
灰濛濛的燥熱天氣、灰撲撲的城中村、灰沉沉的堵車尾氣……城市裡雜亂不堪的一面都被記錄在婁燁的電影《浮城謎事》中。
他在天涯論壇裡捕捉到一個奇情故事，便開始操刀改編。於是我們看到，在這個包容性極大的城市裡，反覆上演著愛恨離愁。
一對體面的夫妻（秦昊、郝蕾 飾）的出軌疑雲，一個獨身女子（齊溪 飾）的一忍辱負重，一個女大學生的意外慘死，一個拾荒者的冷眼目睹……無盡的慾念和嗔痴，都被這座城市慢慢吞噬。
《浮城謎事》揭開的武漢圖景，少了幾分光鮮亮麗，多了幾分現實觸感。
鏡頭逐漸掠過江灘、長江二橋、光谷、輪渡……所有故事都已發生在漂泊歲月中。
《達達》（2008）
武漢是一個被第六代導演偏愛的城市，除了婁燁，還有張元。
《達達》是一部美麗而危險的電影，它記錄了一個武漢少女的離家史。單親女孩達達終於忍受不了母親的情人，和暗戀她的鄰居男孩踏上尋親之路。
電影的情節比較簡單，但沉浸在混沌懸疑的質感中。
或許張遠早已看透了武漢這座城市複雜的氣質，它時而喧囂似汽笛，時而沉靜如江水。
煙波浩渺的水域，也出現在電影《江城夏日》中。
生生不息的江水，彷彿是武漢的生命線。
王超《江城夏日》
也只有燥熱潮溼的武漢，才能孕育出達達這樣恣意的女孩。她盡情展露著溼噠噠的年輕身體，渾然不顧偷窺者汗津津的目光。
《南方車站的聚會》（2019）
第六代導演刁亦男在籌備拍攝時，率先選擇的拍攝地點其實是廣東。
他翻閱了很多地圖，才發現“武漢的湖水很多，除了湖之外，武漢巨大的城市空間也可以滿足其他的景別需求。”
《南方車站的聚會》聚焦了武漢的城鄉結合部。
近年來，武漢不斷擴大城市規模，而這些被吸入的邊緣地帶有著和中心城區迥異的氣質——不體面，不光鮮，甚至還有點粗糲感。
胡歌扮演的周澤農其實是一個城市邊緣人群，坐過牢，混過道，殺過人。在生命的最後階段，他只想把懸賞金留給妻子。
但各方勢力的介入，讓局面變得複雜起來。
看過電影裡呈現的張灣龍陽湖、孟家鋪城中村、武漢動物園，我們便可相信在巨大城市的角落，在高速發展的背面，仍然有無數的小人物在艱難謀生。
電影中大篇幅使用了武漢話臺詞，給胡歌、桂綸鎂等人設置了不小的難題。
群演們是當地演員，講起武漢話來也更地道一些。
聽起來很像在吵架的武漢話，其實也能吐露出溫柔的音節。
它和武漢人很像，都自帶一股豪爽乾脆的江湖做派。馮小剛最新的電影《只有芸知道》中，也讓徐帆操著武漢口音講話。講著武漢話的陳太，幫助其構建了一個風風火火又爽爽快快的角色。
《幼兒園》（2002）
紀錄片導演張以慶曾在湖北電視臺工作過一段時間，由此積累了不少創作素材。《幼兒園》在武漢一所全寄宿式幼兒園取景，記錄了小班、中班、大班的一群稚子生活。
大概在二十多年前，武漢的寄宿性幼兒園曾風靡一時。
一些國企機關、大專院校裡開設了小型幼兒園，專門接受父母在此處工作的小孩。
武漢的幼兒園對方言非常寬容，大多數孩子都自幼掌握了兩門語言——普通話和武漢話。
和老師交流的時候，說彎管子普通話；和同學交流的時候，說更順口的武漢話。這群武漢的小孩，也不時說出驚人的觀點，讓人感慨他們的早熟。
《幼兒園》是武漢幼兒教育的一個剖面，也是中產階級孩童的圖鑑，同時尖銳地反應了當地的排外問題。
《最好的我們》（2019）
影版《最好的我們》，把耿耿和餘淮的故事放置在了武漢。
片中的“振華中學”，基本上在武漢二中取景。在武漢的高中生中流行著一句話“外校是天堂，華一是人間，二中是地獄”，用戲謔的語氣串起了三所省重點的學風環境。
武漢二中，看起來就會發生校園愛情故事。教學樓坐落在沿江大道上，堪稱環境優美的江景樓，校內還有鐘樓和小樹林。
耿耿和餘淮就像是兩個城市漫遊者，跟著他們的步伐可以把武漢市內知名座標一網打盡：漢口同興裡、武漢關碼頭、龜山電視塔、黃鶴樓、漢陽造、東湖千帆亭等等。
《女大學生宿舍》（1983）
武漢大學，是一個無論如何都繞不開的武漢座標。
拍攝於1983年的老電影《女大學生宿舍》，講述了武漢大學中文系五個女孩的人生故事。
櫻頂老圖書館、櫻花城堡和大道、奧場行政樓、凌波門外東湖棧道等武大標誌性場景被一一攝入鏡頭。
電影拍出了萬千學子心中夢想學府的模樣，理性治學而不失溫度，感性探尋亦不缺態度。
《桃花燦爛》也曾在武漢大學珞珈山取景，悽美的愛情故事發生在桃花與櫻花盛開之處。
可以說，武漢大學是武漢這座城市的文化象徵，不僅有悠久的歷史，還有積澱的文化。
每當談論起武漢時，小萬都會想到池莉的話：武漢這地方就是這麼江湖，散漫，任性，俠義，火氣大，兵氣重，五湖四海，千人千面，蘿蔔白菜，各有所愛，的確是一個寫小說（拍電影）的好地方。
沒有一個冬天不可逾越，沒有一個春天不會來臨，武漢終會等到繁花似錦的季節。
終有一天，我們能在武漢喝二廠汽水、逛蛇山龜山、賞武大櫻花。
閱讀更多 可口小子vlog 的文章
