表面女权，实际圣母，《妈阁是座城》低于期待

谈电影《妈阁是座城》之前，先安利下片名中，“妈阁”这个词。“妈阁”为地名，指澳门，本片改编自严歌苓的同名小说。

电影讲述了赌场女“叠码仔”，与三个赌徒男人之间的情感纠葛。总体剧情、人设遵循原著，没有大的改编。豆瓣评分5.6，不尽人意。和评分一样，《妈阁是座城》的质量堪忧。

时代背景

原著小说中，时间线跨度仅4年，始于2008年，终于2012年。电影对时间线做了拉长处理，故事从澳门回归开始讲起。

通过时间推进，将澳门的演变融入到故事之中，为《妈阁是座城》增加了历史的厚重感。而且，选在2019年上映，迎合了澳门回归20周年的契机。

该片通过较为写实的镜头，描绘了澳门回归后，发生的诸多变化。主角们的命运，在时代洪流的衬托下，显得更加清晰，更加勾魂摄魄。

圣母的窠臼

再精致的时代背景刻画，也掩盖不了角色塑造的失败。要了解女主角梅晓鸥，就先得了解她的职业“叠码仔”。叠码仔的工作，就是寻找赌客，鼓励他们赌博，让赌场盈利，他们从中赚取佣金。讲白了就是赌场中介，不是什么高尚职业。

为了使梅晓鸥成为主角，成为传统意义上的正面人物，编剧僵硬的为她套上了道德光环。如此这般操作，怎能刻画出人性的本质呢。

梅晓鸥作为赌场老油条，一方面，为了生存，把那些西装革履的“体面人”，推进赌博的泥潭。另一方面，又因为圣母心泛滥，想将他们捞出来。人格分裂的精神病，也不过如此吧。

肤浅的主题刻画

《妈阁是座城》的主要创作者，都是女性。由女性导演李少红执掌导筒，女性编剧严歌苓参与执笔。该片还是部大女主电影，梅晓鸥的经历是主线。以如此阴盛阳衰的创作阵容，试图表现当代女性意识的崛起与独立。这个初衷值得鼓励，但表现的方式，着实不敢苟同。

卢晋桐、史奇澜、段凯文不仅仅是赌徒，他们还是男性。这三位男主角，在电影中，多半以负面形象示人。“前夫哥”卢晋桐，在众目睽睽之下，家暴梅晓鸥，是个人渣。

史奇澜因为债台高筑，一度想以轻生得到解脱，毫无担当。而且，将东山再起的希望，寄托在梅晓鸥身上。一次次借钱不还，是个彻彻底底的骗子。

清华高材生，房地产大佬段凯文，意志看似坚如磐石，最后还是沦为负债累累的赌徒。电影通过贬低男性角色，来捧高女性形象的刻画方式，肤浅直至，令人咂舌。

流水账剧情

《妈阁是座城》在叙事方面，犹如流水账，毫无波澜起伏。在处理女主角的情感方面，缺乏内在的合理动机。

梅晓鸥前面深受赌徒前夫的毒害，内心里对赌徒深恶痛绝。后面又与两个赌徒情深义重，人物行为莫名其妙。在圣母心的驱使下，在同一个地方跌倒三次。这不是深情，这是单纯的蠢。

进影院前，冲着吴刚、黄觉、刘嘉玲三位演技大咖，对《妈阁是座城》充满期待。结果，剧情无聊，改编无趣，失望多余惊喜。

表面女权，实际圣母，不值得为这片浪费时间。