我們舉一個例子來吐吐槽吧——
《大魚海棠》
·比如面對男主湫時的女主：
男主湫愛女主，為女主付出好多，女主麻木，沒什麼反應。
沒反應！！！
女主是死人嗎？
面對別人的情感，別人的好，別人的不好，你有點反應好不好？
——沒有。
好，女主沒反應，冷漠。
那麼來看男主，該傷心難過一下吧？或者頹喪一下，有個心理細節吧？
哈哈哈，沒錯，男主也沒有反應。
面對女主的麻木，男主也沒有反應，依然愛的死去活來，完全無視了女主的冷漠。
我小學時候，對一個同學說“現在你是我最好的朋友”，對方如果沒有反應，我也會沒心沒肺的難過一下好嘛！
·再看這一段：
當神界村快完蛋了，村民全要死了的時候，女主啊的一下難過了——女主終於有反應了，觀眾表示感動。
這時候，女主是不是要為自己的行為感到愧疚痛苦，或者懷疑自己是否做錯了呢？難道不害怕，不震驚，不惶恐嗎……
然後，女主就對海豚說：請你一定要游上去啊！
還要渲染出“請你一定要追逐夢想到死”的偉大感，海豚不就是為了回到人界復活嗎？
這是個個人生死的問題吧，沒有偉大到上升至全人類的生死存亡問題吧？
女主你毀了整個神界村，幾乎害死全村人，來成全你所謂的“報恩”嗎？
你這個報恩哪裡偉大了？這三觀是怎麼回事啊？
……
你說女主討厭不討厭？
………………………………………………
❣這裡借上面的吐槽，我們討論幾個話題：
1、關於女主復活海豚，和神界村毀滅——這兩者之間的矛盾。
2、關於女主與鯤的情感渲染——
3、關於女主與爺爺奶奶的情感渲染——
4、關於女主與湫的情感渲染——
5、關於女主與父母的情感渲染——
6、關於女主與村民的情感渲染——
7、關於報恩——
8、關於愛情——
9、關於親情——
………………………………………………
❣1、關於女主復活海豚，和神界村毀滅——這兩者之間的矛盾。
編劇為什麼要塑造這樣的矛盾？
讓主角報恩（個人行為）這個事件，與神界村存亡（大義行為）這個事件，相沖突。
然而我們來看看這個衝突在整個故事中是怎麼放置的。
開頭女主莫名得到指引，來到類似地府的地方，與類似閻王的人，用自己一半的壽命，與閻王交換自己救命恩人的命。
獨眼閻王說，你這樣做很危險啊——故弄玄虛那種。
然後女主什麼都不怕，就是要保護小海豚。
說實話，你要渲染一個危機，難道這時候不應該從各個角度渲染一下危機嗎？
可是用戶完全感覺不到危機啊。
女主帶著小海豚回家，把小海豚放魚缸裡養，好萌好開心啊。
就算女主不知道危機將至，可作為一個講故事的人，難道不應該側面渲染一下危機嗎？
可是整個世界也未免太平靜了吧。
然後女主的母親看見小海豚，就莫名其妙的給扔了——且注意，這裡女主的母親就是一副看見女兒養了一坨屎，很嫌惡，於是扔了。就是這個感覺而已。
這裡女主的母親並沒有表示，小海豚是個極其可怕的東西，或者這個小海豚會導致神界村的毀滅。
這裡這個小危機，就僅僅是母親不小心把女兒的玩具扔了而已。
第二個危機，完全是男主湫莫名其妙引來的危機——推了個棺材，裡面有條蛇。
跟小海豚的身份、小海豚可能帶來的災難、女主逆天改命會引發危險——都全無關係。
與上下文都毫無關係！
如果說這個事件導致女主的爺爺死亡，然後導致最大危機來臨的時候，神界村沒有爺爺的支撐保護——這樣有一連串的連鎖反應。
那麼這個危機還是很核心的。可是，雖然這裡讓爺爺死了，但是最後救神界村的還是爺爺。那你告訴我，爺爺死沒死有區別嗎？
女主又不會因為爺爺的死亡很傷心難過懊悔——爺爺死了，女主的情感雖然有渲染，可是這個情感沒有改變女主任何想法，也沒有讓女主因此有什麼反思。就是哭了一下，全村人都沒啥反應。
之後，神界村突然開始有危機啟示，說這一切都是因為女主養海豚造成的。
What？
鯤（紅海豚）：關我屁事？
之前女主媽媽都沒什麼反應，怎麼一個小孩兒突然看見海豚，就不得了了？
難道這個小孩子都知道海豚是引發毀滅的源頭，而女主一家卻不知道，包括女主？
然後全村人都開始出動要找小海豚，要殺小海豚拯救村子了？
前面我是不是漏掉了劇情？
鋪墊和渲染缺失，顯得邏輯很不通暢，莫名其妙的對立矛盾，讓人代入不能。
缺乏認同感，劇情再用力，也會顯得無聊啊。
而且為什麼要設置這樣的矛盾？
警匪片一般也都是這樣設置矛盾的——
主角一派，反派，誤會主角而干擾阻撓的警察。
最後警察一定也會明白過來，幫助主角的啊。
你回憶一下國內外各類類似的影視劇關係架構，你回憶一下啊。
大家這麼做，是有道理的啊，你知道不知道啊。
為什麼要讓主角和警察直接對立啊，你這樣搞，主角不管是為了報恩，還是為了拯救世界，立場都很尷尬啊。
為什麼設置了一個矛盾，不做好危機渲染，前後連貫的鋪墊和推進，卻要生硬掛扣？
為什麼要設置一個這樣讓人代入困難，認同難受的矛盾呢？
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