提起小品，不得不提一個人—陳佩斯，可以說是陳佩斯創造了小品的藝術形式，從1984年春晚面試以來，至今經久不衰。
陳佩斯的小品是藝術作品，不是簡單的搞笑段子的羅列，它是一種全新的幽默藝術形式，由於它的表演方式相對寬泛，包袱相對密集，短小精悍，很容易被人記住和流傳，這種藝術形式迅速被觀眾接受。陳佩斯和朱時茂從1984登上春晚，一直到1998年，可以說稱霸了春晚的小品舞臺。但是98年以後，陳佩斯和朱時茂彷彿人間蒸發一樣，在也沒有出現在春晚的舞臺，很多觀眾都非常的不解，隨著時間的推移，真相才浮出水面。原來當時陳佩斯的小品在觀眾中反響特別好，央視在二人不知情的情況下，進行商業發行，這對於陳佩斯來說是不可容忍的，央視同時態度也是非常堅決，他們認為是央視給了陳佩斯舞臺，他們才得以在小品行業大火，無奈雙方因為版權問題訴諸公堂，雖然最後央視賠償給陳佩斯和朱時茂一部分錢，可想而知，春晚在沒有二人的容身之地。無奈的陳佩斯不得不另尋它法，開過公司，包過荒山，對於一個曾經大紅大紫的明星來說，淪落至此，實屬可憐。
近幾年，陳佩斯找到了自己新的方向——話劇。既然電視媒體對我封殺，那麼我就現場演出，如果只演小品，雖然效果好，但是時間太短，不能獨撐一場演出，陳佩斯結合自己的喜劇天分和紮實的舞臺表演經驗，排練了廣受好評的話劇，笑料充足，人物飽滿，故事情節充滿懸疑，通過不斷的演出，陳佩斯才逐漸從被排擠和打壓的狀態中掙脫出來。
最近兩年，不斷有媒體放出風來，邀請陳佩斯重返春晚舞臺，陳佩斯的回應多是消極，他現在專注於自己的話劇舞臺，生活的非常充實和開心，對於名利方面看的非常淡然，活出了即瀟灑又快樂的生活。
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