電視劇《清平樂》已經播出了近20集，即使相對於69集的超級長篇而言，近1/3的篇幅也已經不能算少了。但是，一方面觀眾在讚歎電視劇製作的精良，肯定正午陽光打造精品劇的“良心”；另一方面卻是棄劇者不斷增加，自帶板凳去了隔壁看《獵狐》。叫好不叫座，是什麼原因讓我們失去了耐心？
《清平樂》剛剛上映時，無論是媒體還是觀眾都被深深的征服，正午陽光幾乎還原了“仁宗盛治”的每一個細節，樓臺殿宇、衣服飾品、起居酒食、出行遊樂，所有的細節都讓觀眾眼前一亮，似乎將要看到有一部超越《知否》的震撼大劇。
但是，隨著劇集的展開，豆瓣上的評分卻從開始的8.2分快速下滑到7.9分，播放量也在持續下降，很多觀眾失去了追劇的耐心，而跑到隔壁去追起了《獵狐》，良心劇遭遇口碑滑坡，讓人無比尷尬。
節奏緩慢、劇情無波瀾
張開宙的戲節奏不快是意料之中，而且一部近70集、橫跨40餘年的歷史大劇也必須穩健的進入劇情。《漢武大帝》從漢景帝開始講起，並沒有搶戲；《清平樂》從劉娥開始，似乎也是順理成章。但是，相對於其他歷史劇，《清平樂》的節奏緩慢伴隨著高潮的缺席。
吳越飾演的劉娥在歷史上是與武則天齊名的奇女子，但《清平樂》裡的劉太后的戲份兒，似乎少了縱橫捭闔、掌控朝局的精彩。歷史上的劉娥曾經貶寇準、鬥丁謂、身穿龍袍獨掌朝綱十餘年，但電視劇中觀眾看到的，只有劉娥恭良簡讓的一面，一代女主的霸氣和心機卻一筆帶過，讓人看得極不過癮。
仁宗時代，宋朝名臣、名人輩出，呂夷簡、王曾、晏殊、范仲淹、韓琦、文彥博、歐陽修、包拯，這些在歷史上赫赫有名的人物雖然都在《清平樂》中一一亮相，但很顯然張開宙並沒有得當的詳略分佈，讓人物形象在忽出忽入中撕裂、模糊。
前20集《清平樂》，雖然導演也曾想過設置吸引人的高潮，但過於龐雜的信息量、過於緩慢的節奏，讓所有的籌謀都變成一碗白開水，平平無奇、毫無波瀾。
臺詞拗口、觀眾看不懂
大宋以文興國，文化繁盛、經濟發達。在電視劇《清平樂》裡，導演似乎特別重視對歷史細節的還原，包括對語言的還原。有人說，《清平樂》的演員都是背課文的“好手”，通篇的古文不但要朗朗上口，還要抑揚頓挫、抓住重心。臺詞演員表演得很辛苦，觀眾看著聽著也非常疲憊乏味。歷史劇的臺詞有文學性，是對歷史的尊重和還原，但能把古文口語化更是顯示編劇功力的時候，拗口的臺詞加上過快的語速，相信大部分觀眾都是雲裡霧裡，一頭霧水。
其實，導演和編劇也一定考慮過這方面的問題，比如在朝堂上的奏章陳對以古文為主，日常生活就口語化了很多，但這顯然不夠，仁宗盛治不光體現在後宮日常和飲食起居，國政方針是劇情推進的關鍵內涵，若是這些讓人看不懂，就很難抓住觀眾的心，棄劇也在情理之中。
焦點偏頗、偏重大數據
電視劇和小說一樣，歷來有男頻和女頻的區別，在正午陽光以往的優秀電視劇中，如《琅琊榜》、《知否》都是偏重女性觀眾的。相信導演和編劇一定參考了很多“大數據”，意圖在電視劇的展現時更能抓住意向觀眾的眼球。但是，編劇過於偏重“套路化”，就很難呈現精良的作品。
“後宮戲”是近年來電視熒屏的熱點，因此《清平樂》也重點在這方面展開。宋仁宗的一生，後宮不乏亮點，但我們相信“仁宗盛治”絕不是僅僅靠後宮就能完成的。電視劇把焦點對準了以曹皇后、張貴妃為代表的後宮嬪妃群體或許不是錯誤，但導演過於細緻的展示後宮的日常生活，甚至連舞蹈教習與朝臣的“偷情”、太監與後宮的“愛情”（後面還有公主和梁懷吉的故事）也被大大增加了戲份，而這些細節又不能對劇情推展起到重要作用，這就讓人感覺全劇的焦點沒有找準方向。
與後宮的大篇幅相比，朝堂之上一眾名臣的戲份被大大縮減，甚至有些地方難以連貫，如果不是對歷史有較多瞭解的觀眾，甚至看不懂劇情到底在說些什麼。宋仁宗以仁德治天下，也是因為朝臣的精明能幹，雖然喻恩泰等一般戲骨已經在賣力的表演，但效果差強人意。
大數據時代，關鍵詞、流量是不能忽視的重點，但是不是所有的電視劇都要為此而服務？以“套路”博眼球，最終的結果或許就是“畫虎不成反類犬”。
《清平樂》目前還有50集沒有播完，如果後面的劇情依然如現在一樣，相信7.9的評分也不會穩固，評分進一步下滑、觀眾繼續流失將是大概率。
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