引論 電影史和做電影史的方法
一、關注老電影
（一）原因
電影是百餘年來最具影響的媒介之一。人們蜂擁觀看最新的熱門大片或從音像店租借所熱愛的影片是理所應當的。然而，我們同樣應該關心老電影。
1．電影觀賞
老電影提供了與我們觀看當代電影所獲得的同樣的洞見。
（1）一些老電影提供了非常強烈的藝術體驗或其他時代和地域的穿透人心的人類生存景象。
（2）一些老電影是對繼續影響當前時代的日常生存或超常歷史事件的記錄。
（3）一些老電影是全然陌生的。它們抗拒著與我們當前思維習慣的同化，迫使我們承認電影可以完全不同於我們所習慣的那個樣子，我們必須調整自己的視野，去容納被另外一些人認為理所當然卻令我們驚異的電影樣式。
2．電影研究
電影的歷史不只包括電影。研究老電影和製作它們的時代從根本上講是非常有意思的。簡言之，由於老電影的數量遠多於新電影，所以我們有更多的機會獲得令人陶醉的觀影經驗。
（二）定位
不存在任何關於電影歷史的宏大敘事可以解釋所有事件、原因和結果，電影史更適合被看做各種電影歷史的集合，因為研究電影的歷史包括提出一系列問題，然後尋找證據，以便在論證的過程中回答這些問題。
二、電影史學家的任務
（一）提出問題，尋求解答
1．設定研究項目
電影史學家們設定研究項目，系統地探尋往昔之事。研究項目是圍繞需要回答的各種問題而組織起來的，同時也是由各種假設和背景知識組成的。
2．提出問題
資料管理員的研究項目廣義上就是做出鑑別。這部影片提出了一系列問題：它是什麼時間製作或發行的？它是在哪個國家制作的？誰製作的？演員是誰？
3．進行鑑別
如僅有片名的神秘影片《間諜旺達》）。它很可能是進口影片，而不是在發現拷貝的國家裡攝製的。幸好拷貝中還是有一些線索，可供知識淵博的史學家進行認定。
（1）根據演員
坐在前景處的女主角是一位明星，名叫弗朗切斯卡·貝爾蒂尼。認出她，幾乎可以肯定這部影片屬於意大利，製作於1910年代——她的職業生涯巔峰時期。
（2）根據風格
影片的風格允許研究者進一步縮小日期範圍。從取景類型、剪輯步驟到動作調度等方面的風格化特徵都是1910年代中期歐洲電影製作的典型情況。
（3）橫向比較
這些線索還能在貝爾蒂尼主演的一系列影片中看到。她在1915年主演的一部影片《狐狸精狄安娜》的情節描述，與這部身份不明的拷貝的情節完全一樣。
4．假設與背景
（1）以假設為前提
以上鑑別依賴於幾個確切的假設。比如，研究者已經這樣假設，一個1977年的電影製作者不可能搞陰謀折磨資料館人員，製作一部偽造的1915年意大利電影。
（2）以背景為基礎
背景知識是絕對必要的。研究者有理由相信，這樣的調度和剪輯方式正是1910年代中期電影的特徵，而且，他還要能認得這一時期出現在其他影片中的這位明星。
5．甄選資料
鑑別工作還需考慮另外的可能性。使得某種數據具有相關性或某個事實變得顯著的，是史學家的研究項目及其所處理的問題。
（1）某些事實對某個項目很重要，但對另外的項目卻無足輕重。
（2）某些假設給研究者的問題框架和資料搜尋施加了壓力。
（二）作為描述與解釋的電影史
史學家的研究項目至少要做兩件事。
1．描寫
史學家試圖描述某些事件的過程或狀態。他要追問：什麼？誰？何處？何時？
（1）這部影片是什麼？
（2）誰在何時何地製作了這部影片？
（3）這個導演的工作方式與其他導演的區別是什麼？
（4）什麼證據表明了某個製片廠瀕臨破產？
（5）這個鏡頭中的演員是誰？
（6）這個公司裡誰負責劇本？
（7）這部影片曾在哪裡放映，誰可能看過？
2．解釋
史學家試圖解釋某些事件的過程或狀態。
（1）問題
①這是怎樣起作用的？
②此事為何發生？
③這個公司怎樣分配工作，設定職責，完成一個項目？
④這個導演的工作怎樣影響到這個公司的其他電影？
⑤為什麼華納兄弟積極推動有聲片而更大的公司則勉為其難？
（2）證據
關於經驗材料的大多數論證都依賴於證據。證據所包含的信息為論證的可信度提供基礎。電影史學家利用各種證據進行工作。
①證據類型
a．電影拷貝
對許多人來說，他們所研究的電影拷貝是證據的核心部分。
b．文字材料
史學家也依靠文字材料，包括已出版的（書籍、雜誌、行業期刊、報紙）和未出版的（回憶錄、書信、筆記、製作文件、劇本、法庭記錄）。
c．其他
電影技術史學家們則研究攝影機、錄音機以及其他設備。某個電影攝影棚或某個重要的外景地也能作為證據的來源。
②證據來源
a．歷史學家們通常必須核實他們的證據來源。這常常依賴於一類描述性研究。此類問題對於電影拷貝特別重要。電影總是以各種不同的版本流通。史學家們試圖搞清楚他們正在研究的電影版本的差異，並試圖做出解釋。
b．史學家們通常要區分一手資料和二手資料。就電影而言，一手資料通常是指與所研究的對象或事件直接相關的人。而早期史學學者後來對這一時期的探討，將會被看做二手資料。
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