《肖申克的救贖》電影截圖
作為美國通俗小說大師，曾經寫出《肖申克的救贖》這樣的文學大作的作者，斯蒂芬·金對於寫作方法和寫作技巧有著自己讀到的見解。
這一篇我們就從打造自己的工具箱，以及如何走上寫作之路兩個方面解讀《寫作這回事》這本書，從中找到成為優秀寫作者的必然途徑，當然這不是捷徑。寫作沒有捷徑，無論學到多少方法，努力堅持都必不可少。
一、打造屬於自己的寫作工具箱
斯蒂芬·金的外公是一位木匠，手邊總是拿著一個工具箱。他幹活時，不論難易，都要把工具箱帶在身邊，這樣可以保證隨時隨地都能拿到需要的工具。
斯蒂芬·金藉此談到寫作一定要打造自己的工具箱，這樣的話就不必在面對艱難任務時感到氣餒，而是一把抓住適用的工具，立刻投入工作。
一篇文章是由無數個詞語、句子、段落組成的，還要注意語法、語境的運用，對於寫作者來說，以上這些組成的素材庫就是自己的工具箱。
寫作者一定要建立起自己的素材庫，它可以保證你在創作時能夠有的放矢，有內容可以糅合，有源源不斷的靈感來源。
01.文章四要素：詞彙、語法、句子，以及段落
斯蒂芬·金說：用詞的第一條規矩是用你想到的第一個詞，只要這個詞適宜並且生動即可。要記住：準確描述很重要。
遵守語法規則。斯蒂芬·金是美國人，這裡講到的語法都是英語所需的。我們的英語還沒有學到爐火純青地步的時候，覺得英語的語法很頭疼，似乎比漢語要難很多，其實我們漢語的語法細究起來也不是那麼容易的，就像“的地得”的用法，就讓很多人掉進了坑裡。
寫句子要考慮到讀者的感受，不要自以為是寫一些讓讀者費解的東西。如果沒有忠實的讀者，你將只是個衝著虛空絮絮叨叨的聲音而已。
斯蒂芬·金反對濫用副詞，你可以直接寫作某某人說，而不是某某人咬著牙說。
不需要用過多的副詞去修飾，而是通過他們說的話，讓讀者去盡情想象他們的語氣和表情就可以。
用段落形式表現風格要素，斯蒂芬金認為段落而非句子才是寫作的基本單位。
段落語言可以口語化，像是在給讀者娓娓道來一個故事。
小說存在的意義不是創造語法精準的語言，而是創造讓讀者開心的好故事。
寫好對話，用對話表露人物的性格。
好小說的重要法則之一就是，你如果可以將某事表現出來，讓讀者看到，就絕不要明講出來。
你可以直接描述說你筆下的某個人物沒有上過幾天學，也可以通過他的語言傳達同樣的信息，這樣做會更傳神。
02.塑造人物，讓人物鮮活起來，自己拿主意幹自己的事。
不要讓筆下的人物與現實中的人物一一對應，以避免不必要的麻煩。
最好的故事到頭來說的是人而非事，是人物在推動故事。每個人物都有自己的故事，即使是你文章中的一個小人物，也是他/她自己生活的主角，也許在別人眼裡，他/她貼著“壞人”的標籤，但是站在他/她自己的角度，卻認為自己是個“好人”。
尊重每個人的個性，才能讓筆下的人物有血有肉。
03.寫作要言之有物，並勤於改稿
寫作前可以不構思情節，但一定要確定好主題。你想要寫個什麼樣的故事，你想要通過這個故事表達些什麼。
《肖申克的救贖》這本書所傳達的價值觀，就是對信念的一種堅持，主人公安迪從始至終都在實踐這個價值。
因為主題明確，所以讀者能夠清晰而強烈的感受到作者想要表達的主題，從而被感染，被觸動，內心被震撼。
要勤於改稿，這個時候可以暫時精神分裂一下，做自己的第一個讀者，帶著批判的眼光去想：“這作者寫了什麼嘛，我要是不給改上一改，那就是一堆翔。”
所有的小說都是信件，專門寫給一個人看的。這個人可以是自己，也可以是身邊的人，但最終就是你的所有讀者。
斯蒂芬金的第一讀者是他的太太塔碧莎，太太是他最大的支持者。
這樣的支持者，你也可以培養一位。聽從他/她的意見，認真改稿，你的作品就不會偏離太遠。
你不可能取悅每一位讀者，但是至少要讓部分讀者對你的故事產生共鳴。
掌控好寫作節奏，節奏的快慢直接決定了故事的觀賞性，掌控節奏要懂得切中要害，刪除枯燥的部分。不要捨不得那些碼出的文字，你是想要講好故事，而不是在賣字。
《肖申克的救贖》電影截圖
二、如何走上寫作之路
很多人說自己沒有寫作天賦，寫不出來東西。
確實，寫作需要一點點天賦，但是一個勉強稱職的作家經過辛勤的工作，身心的投入，及時得到幫助，也能進步成為一個好作家。
我參加了一個寫作班，每週都得交作業，老師說：你如果一週連一篇作業都拿不出來，那麼說明寫作對於你來說，也不是什麼要緊的事兒。
斯蒂芬金也說：如果不準備拼命幹，玩命寫，那你根本就沒打算試著寫出點好東西。
如果你想成功走上寫作的道路，那麼必須做到以下幾點：
01.無條件地做到多讀、多寫，除此之外，別無捷徑。
你如果沒有時間讀書，那也就沒有時間寫作。
閱讀是一個作家的生活和創作的核心。糅合不同風格，是形成個人風格之前的必經階段，但雜糅不是憑空發生的。你必須廣泛閱讀，同時不斷精煉並且重新定義自己的作品。
02.寫自己擅長的，無條件地熱愛寫作，你如果不能樂在其中，就不能成器。
喜歡什麼就寫什麼，注入真實生活，結合自己對生活、友誼、愛情以及工作的瞭解，讓作品與眾不同。
斯蒂芬·金認為寫作是一種自我滿足，它是一種快樂，你如果為了快樂去做事，就可以永遠做下去。寫作是個長線過程，只有熱愛，才能堅持。除非你是天才，否則一定要保質保量地規律輸出。
斯蒂芬·金在車禍以後完成了本書的第二部分，對於他來說，寫作就好比是一種堅持信念的行動，是對絕望的挑釁和反抗。他每天寫十頁，大約兩千個英文單詞，三個月完成初稿。只有在極糟糕的情況下，才會容許自己不完成兩千字就關機。
這讓我想到了唐家三少，他十年如一日，每天保證最少五千字的更新，才奠定了他網絡文學大神的地位。
03.不要拘泥於情節構思，讓你的故事順其自然往前走。
精心構思的情節會顯得矯揉造作，不夠自然。
斯蒂芬·金的憑直覺寫作，他的故事靠著情勢去發展，從來不需要人物隨著自己的旨意辦事，讓人物照著他們自己的意思去做，而作者只要把握大致的方向即可。
斯蒂芬·金有一次去倫敦，在飛機上夢到一位流行作家落到了一個精神病女粉絲之手，被困在某個地處偏遠的農場。
他醒來後，把夢中女粉絲對男作家說的話寫在一張紙巾上，到了賓館以後，他無法入睡，到樓下找了一張書桌奮筆疾書，一下子寫了整整十六頁。
這就是後來被拍成電影的《頭號書迷》這本書的由來。
04.描寫得當，讓讀者有身臨其境的感覺。
你沒必要事無鉅細去描述一個人的外表和衣著，分清主次，適當描寫，可以讓讀者展開想象的翅膀，描述始於作家的想象，但最終要落腳於讀者的想象中。
相比人物的外在形象，現場感和典型特徵更容易讓讀者產生身臨其境的感受。這就是要讓你寫的故事有畫面感，像一幀幀的電影鏡頭般呈現在讀者面前。
05.不懂就要去研究，收集素材，學習考證。
寫東西切忌不要出現常識、邏輯錯誤，如果覺得自己懂得少，就去學習，去看書，去研究。
斯蒂芬·金曾經為了寫《別克八系》這本書，努力爭取到許可，到賓夕法尼亞州西部跟隨警察巡邏，只為了為小說背景營造出一些逼真效果。
06.可以根據自己的實際情況考慮要不要報寫作班，或是參加工作坊
斯蒂芬·金講到了寫作班和工作坊的用途，一是可以端正態度，讓寫作者嚴肅看待寫作這件事；二是可以進入一個圈子，認識很多和寫作相關的人。
但是斯蒂芬·金建議不一定非要報寫作班，或參加工作坊，正如你不需要非得讀某本書才能學會寫作，最好的學習方法就是多讀多寫，最有價值的課程是你自學到的。
知己知彼方能百戰不殆，不論要在哪種平臺發文，都要先研究平臺需要的是什麼樣的文章。
你投稿時，應該在作品前附一封短信，告訴編輯你此前在哪些地方發表過什麼作品，並且要用一兩行文字簡單介紹本篇故事的大意。要在信的結尾表達感謝，這一點很重要。
《肖申克的救贖》電影截圖
寫作不是人生，但它有時候是一種重回人生的路徑。
寫作也不是為了賺錢、出名、找人約會，或交朋友，寫作最終是為了讓讀你書的人生活更豐富，也讓你自己的生活更豐富。
總結斯蒂芬金成功的秘訣：
1、自身的寫作天賦（這不是必須的，有則好，無則可以勤加努力）
2、積極樂觀的心態（閱讀本書中斯蒂芬·金關於車禍的描述，每次都忍俊不禁）
3、對寫作的執著熱愛
4、堅持不懈地努力
5、家人無條件的支持
不管你是否集齊了以上所以，只要你熱愛寫作，就找一個安靜的地方，一張不算大的書桌，開始你的寫作之旅吧。
Hope is a good thing and maybe the best of things
路妖知馬勵：路妖，姓路，喜妖，故名路妖，寶媽，通信行業工作者；馬勵，喜歡作家路遙，因個人經歷坎坷，自我感覺活得比較勵志，故名馬勵，保險重疾核賠師、網文寫手、自媒體寫作者。路妖和馬勵是攜手走過三十多年的青梅好友，路妖孩兒幼小，馬勵先獨自寫作，他日兩人一定會共同協作，一起徜徉文海。
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