多年前的火车上，曾在一本杂志上读到过一篇《大象》：一个动物园的园长为了节省开支，让人伪造一只充气大象供游客参观，最终“大象”飞走并爆炸。短短的几千字，情节简单语言平实，却制造出荒诞的喜剧效果，读完印象颇为深刻。
也曾在一位爱好漫画的朋友那里多次听到一个名字，朋友淡起他的作品总是滔滔不绝，敬佩欣赏之情溢于言表。
直到拿到这本《简短，但完整的故事》，看了总序和前言，才知道《大象》的作者和朋友喜欢的漫画家竟是同一个人，突然觉得很奇妙。
他就是波兰当代著名荒诞派作家、剧作家、漫画家、插图画家斯拉沃米尔·姆罗热克。
荒诞 （absurd ）一词由拉丁文（sardus）（ 耳聋 ）演变而来 ，在哲学上指个人与生存环境脱节。荒诞派文学拒绝用传统的、理智的手法去反映荒诞的生活，而主张用荒诞的手法直接表现荒诞的存在。故而我们在阅读这类作品时，不能脱离现实，只有了解了作者所生活的年代以及创作背景，才能更好地理解文章背后的深刻寓意。
斯拉沃米尔·姆罗热克出生于波兰小镇的邮递员家庭，二战期间在克拉科夫的美术学院学习建筑、东方学和艺术史，显然对这几个专业他都不喜欢。战后，二十岁的姆罗热克作为画家和记者走进大众视野，他在杂志上发表的一系列讽刺漫画为他带来.最初的声誉。从1956年开始他在专栏发表文章，对人民波兰时期日常生活中的种种荒唐事进行嘲讽，他的这种超现实的想象力和幽默感很快俘获了一大批读者。从1956年到1963年，他用这种特有的创作手法创作了大量的中短篇小说以及两部长篇小说。在此期间他还创伤了十余部戏剧，成为享誉世界的著名剧作家。
波兰作为第二次世界大战欧洲战区的起点，在二战其间是饱受战火的摧残。二战结束后，波兰走上了社会主义发展道路，国家经济状况和人民生活水平得到了改善。1950年起，波兰开始执行发展国民经济的六年计划。1956年波兰发生了著名的“波兹南事件”，也就是在这一年，姆罗热克开始了大量的文学创作。他善于从微小且日常的事物入手，加入天马行空的想象，运用夸张甚至极端的情节来隐喻社会及周边所发生的种种丑陋的现象。
由花城出版社出版的这本《简单，但完整的故事》，收录了姆罗热克二十世纪六十年代至九十年代创作的三十多篇最有趣的短篇小说，精确刻画了当时波兰社会那滑稽而讽刺的众生相。
对于向来很少读这类作品的我来说，精悍短小的篇幅比较容易让人接受，有限的字数无限的脑洞，又不是漫无目的的开脑洞。故事荒诞，逻辑却异常清晰，文字幽默，情节却并不曲折。既有浅显易懂不需要过多解读的讽刺，也有读完后需要再三寻思咂摸的隐喻，可无论是哪一种，他都做到了用最荒诞的手法表现荒诞的存在，形象多变，寓意深刻。
但不要以为这样的作品离我们生活很远，有些故事无论在哪一个国度哪一个时刻阅读，都能让人有很强的代入感，短短的三言两语就能让人在忍俊不禁的同时开始深思与反省。好的作品永不过时。借用一句网上的评论，“他的文字对现实和未来具有超强的穿透力”，深以为然。
《实用的半身铠甲》中，本是无用的过时的滞销的半身铠甲，因为用了一个托儿进行了一次饥饿营销，最后竟变成风靡一时的时髦畅销品；
《决议》中，各部门为了除雪而召开的会议，最终形成一系列决议，而决议的生效时间却要依赖雪的自然融化；
《纪念碑》中，世界精神分析学家大会决定为创始人弗洛伊德建一座纪念碑，却为了手该如何摆放争执不休，最后雕像被弃用；
……
是不是觉得姆罗热克笔下的这些荒唐的情节很似曾相识？
正如本书译者茅银辉在前言中所写：
“他以其幽默感、超现实的想象力和荒谬怪诞的手法成功地达到了娱乐读者的首要任务，笑过之后的读者逐渐地能够从文中读出黑色幽默背后隐藏的更深刻含义。”
幽默的对白和夸张的情节让我在看的时候经常掩卷而笑，但笑过之后，却是更深的沉默。姆罗热克的作品，看似天马行空荒诞不羁，却真实得令人胆寒。他把那些虚伪的人性、败坏的道德以及社会的各种阴暗而都埋在荒诞的故事背后，他的批判是无声的，也并不尖锐，但正是那种源于真实生活的讽刺和幽默，才能让人在透过那些荒诞怪异的故事来看这个世界和社会的时候多一份思考多一份审视。
我喜欢的作家昭说，
“荒诞是超现实，是针对客观世界进行一连串逻辑推演的结果。一旦打算指向存在的意义，荒诞是不可能绕开的一段道路。”
“这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代” ，本书作为“蓝色东欧”丛书中的一部，在波兰乃至整个东欧文学界都有着举足轻重的地位。姆罗热克用他的超现实告诉人们，走过这段道路，也许不能到达天堂之路，但至少能让人在道路的尽头认识一个更加真实的东欧。
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