儘管近年日本動畫的引進成本水漲船高，但仍然不能阻止片商不斷加碼。近四年，日本動畫在國內的上映數量穩步提升就是一個最明顯的信號。
從2016、2017年光線接連引進《你的名字。》《煙花》，再到今年華誼的《龍貓》，國內似乎已經有越來越多的頭部民營公司開始青睞日本熱門IP動畫。
2015年全年，僅有2部日本動畫被引入，而到了2016年，這一數字提升到了9部之多。2017年以及今年到目前為止，上映的日本動畫分別為5部和6部。儘管數字比2016年略有下降，但總體而言，近年日本動畫的引進數量與2015年相比，始終保持上升趨勢。
2015年的《哆啦A夢：伴我同行》和2016年新海誠的《你的名字。》兩部影片雙雙突破5億，極大的刺激了內地電影市場。而今年五月中日雙方簽訂的兩國電影合拍協議，以及 “日中文化產業交流協會”的成立，對日本電影、尤其是日本動畫來說，更是打入中國電影市場的絕佳機會。
不過，儘管近年日本動畫引進數量幾乎都保持著增量趨勢，但相比2015、2016年而言，近兩年日本動畫的票房體量卻有所收縮。今年到目前為止，《哆啦A夢：大雄的金銀島》以2.09億的票房暫列全年日本動畫票房首位，相比2015和2016年，這個數字縮減了3億之多。
因此，在今年即將進入尾聲之時，《龍貓》的最終票房落點，不僅僅關係到這一部影片的收益，同時還意味著今年引進的日本動畫前三位的整體成績。
2018年日本動畫前三位已誕生，
內地最高票房難達3億？
儘管《龍貓》早在1988年就在日本上映，但絕大部分喜歡日本動畫，對宮崎駿、新海誠、新房昭之、押井守等知名動畫導演如數家珍的中國觀眾，此前早已通過各種渠道觀看過這部影片。
但能夠在大銀幕前觀看《龍貓》，這還是第一次。因此，在首次上映的30年後，數碼修復版的《龍貓》對於動漫忠實觀眾和頗具情懷的影迷來說，仍然是觀影最佳選擇。
對90後動漫粉絲來說，《龍貓》可能他們最早接觸到的那一批日本動畫電影中，印象最深刻的。
“人人心中都有個龍貓，童年就永遠不會消失。”在豆瓣高分短評中，有人如此說。
除了在國內外動漫粉絲心中佔據重要位置，《龍貓》在吉卜力作品中，也是特殊的存在。它是首部被選為《電影旬報》年度十佳第一的動畫電影，也是吉卜力迄今為止周邊賣得最好，最能帶來持續利潤的作品。而宮崎駿真正受到電影界和影評人的關注，並且被大眾知曉，也是從《龍貓》開始的。
因此，《龍貓》自確定引進以來，就一直吸引著內地觀眾的注意。
目前為止，《龍貓》的貓眼想看人數高達15.6萬人，這個數字，比同日上映的好萊塢動畫《綠毛怪格林奇》要高10倍不止。同時，也比同檔期的《印度合夥人》高出近13萬人，比《網絡迷蹤》高出近14萬人。
而在想看人數與購票人數的轉換率方面，上映首日，《龍貓》票房達1879.3萬，目前綜合票房3743.6萬（數據截取至12月15日14時）。根據這一數字走向，貓眼專業版預測該片票房1.44億。
假如最終票房落點在1.5億左右，那麼《龍貓》將成為今年第三部票房過億的日本動畫，同時有望成為繼《大雄的金銀島》之後，今年票房排名第二位的日本動畫。
但從觀眾期待值方面來說，《龍貓》15.6萬人的想看人數，要高於2015年的《哆啦A夢：伴我同行》的12.3萬人，但該片最終票房高達5.3億。同樣是老牌熱門IP，同樣是口碑之作，《龍貓》在更具年代情懷和感染力的情況下，為何卻只能達到1億左右的票房體量呢？
其實，這並不僅僅是《龍貓》一部影片遇到的問題，近兩年，日本動畫正在中國電影市場面臨集體性的票房瓶頸。
引進數量總體上升，
但票房體量逐年遞減？
從近四年的引進的日本動畫票房表現來看，雖然引進數量總體呈上升趨勢，但過億影片數量以及影片的票房體量，都呈下降和收縮趨勢。
今年全年，在6部已上映的日本動畫中，票房過億的有兩部，分別為《哆啦A夢：大雄的金銀島》和《名偵探柯南：零的執行人》，其中，前者憑藉2.09億的票房成績，暫列今年日本動畫票房首位。
而在2017年，在上映的5部日本動畫中，過億作品僅一部，《大雄的南極冰冰涼大冒險》憑藉1.48億的票房成績登頂年度日本動畫票房冠軍。
但在2016年上映的9部日本動畫中，票房過億的有4部之多，其中《你的名字。》憑藉5.75億成功問鼎，而《航海王之黃金城》《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》和《火影忍者博人傳》也有1億體量。
在2015年，雖然只有兩部日本動畫被引進，但《哆啦A夢：伴我同行》票房高達5.3億，《名偵探柯南：業火的向日葵》也有8000多萬的票房。
可以說，在2015年和2016年，日本動畫在中國電影市場的票房梯隊有明顯差距，第一梯隊票房高達5億體量，第二梯隊也有8000萬-1億左右的體量；但在2017年，第一梯隊則只有1億左右的票房體量，第二梯隊票房在5000萬-8000萬左右的影片有2部；到了今年，目前最高票房雖然在2億左右，第二梯隊在1億左右，但第三梯隊的影片則在2000萬左右，其餘影片未破千萬。
因此，從近四年的引進的日本動畫票房表現來看，雖然引進數量總體呈上升趨勢，但過億影片數量從2016年的4部，2017年的1部，再到今年的2部，總體呈現下降趨勢。
除此之外，近四年日本動畫票房體量也在不斷收縮，從2015年的5億銳減到今年的1億。可以說，雖然中國電影市場近年來對日本動畫越來越開放，引進作品從老牌IP逐漸涵蓋到目前到最新最流行的熱門IP，但與引進數量持續升高所並存的，是日本動畫票房體量的集體性收縮。
真人電影難破億，
日本打開中國市場還要靠動畫？
儘管日本動畫近兩年在中國電影市場取得的票房成績不及四年前，但無論是日本還是國內，都有清醒的認知——相比真人電影，日本要想打開中國電影市場並在其中站穩腳跟，最終還是要靠動畫電影。
2015、2016年《哆啦A夢：伴我前行》和《你的名字。》在內地大獲全勝，無論是對日本電影界、中國電影市場還是對片商來說，都帶來了極大的刺激作用。接連幾部影片的成功，無疑引起了更多資本方的注意，日本引進片的數量也就在這短短几年間得到了極大的提升。
2015年僅有2部日本電影引入，而2016和2017年分別提升至11與9部，到了今年，已經定檔的日本電影已達到了15部。
除了動畫，日本真人電影的表現又如何呢？
2016年，票房最高的日本真人電影是《寄生獸》，憑藉作為當時的熱門動漫IP，該片取得了4800的票房，其次是取得3700萬票房成績且頗具社會議題的《墊底辣妹》。
去年，則是《銀魂 真人版》取得了日本真人電影票房TOP1，該片在熱門動漫IP和小栗旬的加持下，斬獲超8000萬票房。其次是《深夜食堂2》，僅取得1300萬左右的票房成績；而到了今年，有戛納獎項加持的《小偷家族》斬獲9600萬票房，其次是取得4800萬票房的奇幻題材《鎌倉物語》。
因此，相比較真人電影難破億的情況而言，在中國電影市場上，無論是日本電影界還是片商，對動畫的表現可能更有信心。
日本真人電影以細膩、溫情而著稱，同時極具本國文化色彩。但走出國門，這種地域帶來的文化差異，以及在影片審美上的差異，都無法在大範圍內獲得中國主流觀眾的偏好。
但動畫就不一樣了。
日本動畫IP儲存豐富，對中國觀眾而言，無論是80後還是90後，不同年齡段的主流群體都有各自熟知的日本動畫。而日本的老牌IP像《名偵探柯南》《哆啦A夢》，或者宮崎駿、新海誠、新房昭之等名導手握的動畫IP，由於運營得當不斷創新，因此，日本的老牌動畫IP新作一直以來都在不斷吸引著觀眾。
而今年五月中日雙方簽訂的兩國電影合拍協議，以及 “日中文化產業交流協會”的成立，對日本電影、尤其是日本動畫來說，更是打入中國電影市場的絕佳機會。
這意味著中日兩國能夠進一步合作開發日本的各類IP，同時在交流與合作中，日本本土的電影創作者或許能夠更加了解中國觀眾的審美口味。
總之，無論是政策支持，還是創作中的交流合作，日本電影界都迎來了進一步打開中國電影市場的東風。儘管近兩年日本動畫的票房表現和聲量不及四年之前，但是，動畫電影仍然是日本電影界在內地電影市場站穩腳跟的憑仗。
未來內地觀眾能夠選擇的日本動畫，會越來越多，這一點毋庸置疑。
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