近日，臺劇《我們與惡的距離》終於被引進內地，為此前想看卻不容易觀看的觀眾帶來不少便利。這部被譽為年度最佳臺劇的片子，在今年3月份首播時即好評如潮，也引起不少內地觀眾的關注，目前豆瓣評分高達9.5分。
賈靜雯、溫升豪、吳慷仁主演，劇集圍繞無差別殺人案件展開。除了題材、劇情這些顯而易見的優勢之外，這部劇更值得探究的是對於社會問題的深刻反思和立體呈現。
受害者家屬應該怎樣面對變故之後的生活？加害者家屬應該如何被對待？律師為什麼要為加害者做辯護？面對輿論洪流，媒體應該堅持什麼樣的立場？挖掘加害者背後的故事究竟有沒有意義？
一個無差別殺人案的故事在第一集就慢慢展開，隨著情節的推動露出一角一線。實際上，從第一集我也就可以發現，針對這個案件，電視劇主要佈局了四個視角：受害者家屬，加害者家屬，律師/媒體等相對中立的群體，加害者。
受害者家屬一部分是激憤的，是可以對著加害者辯護律師做出潑糞舉動的，另一部分則是男女主角這樣，將傷痛掩蓋在忙碌之下，過著看似正常的生活，實際上已經千瘡百孔搖搖欲墜。比較戳人的情節是，爸爸昭國進入兒子房間後，鏡頭以爸爸的視角對兒子的生活痕跡進行審視：落在地板上的玩具汽車，擺在桌子上的模型，以及擺放著的全家福……一點一點都是過去幸福的見證，把如今的表面剋制撕裂開來，露出傷口。
除此之外，劇集對加害者家屬的境況做了一定的刻畫，案件發生之後他們的生活也徹底被改變。他們曾想過賠償，但後來卻發現那麼多條人命他們根本賠不了，只能逃避、麻痺。剛巧最近在看是枝裕和的《拍電影時，我在想的事》，書中在講述同為無差別殺人案件題材電影《距離》時曾提到一個觀點，加害者家屬具有非黑非白的二重性——兼具加害者和受害者的性質，他們很難喚起普通人情感上的共鳴。（不知道主創團隊是不是對此部片子也有所借鑑）那麼，加害者家屬如何自處也就成了一個可以探究的問題。
《我們與惡的距離》中，加害者辯護律師代表的是相對中立的視角，他不被人理解卻依然有自己的堅持，為的是保障加害者權益，希望加害者不在輿論中“被妖魔化”，同時挖掘背後的原因。估計到後面，媒體的定位也會與此大致相同。
挖掘加害背後的故事是否有意義？是枝裕和的書中也提到一個觀點“孕育這個加害者的是我們的社會”。以此來看，如果背後的故事具有社會意義，能夠為社會提供一些預防措施，那麼也是有價值的。至於電視劇中的加害者李曉明似乎還不想對外自白，也就有了後續的劇情發展。
P個S：賈靜雯好美，不愧是我們的童年女神。
【我們與惡的距離-不正規劇評1】
閱讀更多 虞姬奈若何 的文章
