表现主义和新表现主义的艺术
约格·伊门道夫（约尔格•伊门多夫 Jörg Immendorff，1945-2007年）德国著名画家、雕塑家，新表现主义画派的领导人物。七十年代末，伊门道夫与巴塞利玆、吕佩尔玆、里希特、基弗、波尔克、彭克等人，共同创造了德国新表现主义艺术潮流。
《Raub der Sabinerinnen》
60年代，伊门多夫参加了博伊于斯倡导的“行为艺术运动”，试图放弃绘画而重新寻找一种有效的艺术方法用以抵制资本主义美学。
《你的艺术站在哪里》
1968年，欧洲发生了历史上有名的五月学生运动，批判美国就是腐朽资本主义的代表。伊门道夫开始追随马克思主义，信仰毛泽东思想。1974年，他提出了“艺术属于人民”的观点，这个观点来源于毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》。他相信艺术可以是社会变迁的载体，可以运用绘画表达社会责任，政治和当代历史是他绘画的主要素材。德国评论家们说他是“社会主义现实主义画家”、“修正主义”等。
《思想》
《我的方法是正确的》
伊门道夫的绘画有极强的政治性，他在内容上关注德国当时的社会生活、民族文化特质和政治氛围，对德国社会现状作了概括性的描述和批判。伊门道夫用刚劲有力的笔法、热情丰满的色彩将各种政治符号和具有巨大信息含量的形象融入作品中。为此，伊门道夫曾被冠以“政治卡通大师”、“社会现实主义”、“无政府主义”等名头。
《B D》1978年
《议会》1978年
伊门道夫带着强烈的民族感情和政治诉求，通过绘画表达自我对社会现状的独特见解和对国家政治命运的深层关怀。他的多数作品都在用一种光明温暖的色彩探寻着通向美好社会的出路。他却说：“我不是影响人类的政治家，我是个画家。”
《花的咖啡馆》1991年
《花的咖啡馆》1992年
他的代表作《德国咖啡馆 Cafe Deutschland》系列采用故事化的形式描绘现实和政治意识，设置了种种隐喻的形象。他说“不仅有东西德的分裂，还有因为美苏冷战而导致的世界的分裂”。
《德国咖啡馆1》1978年
《德国咖啡馆2》1978年
他在第三幅《德国咖啡馆》里画了一个拥挤倾斜的空间，他自己趴在正中间的桌子上睡着了。画面正中间的柱子映出当时东西德之间最明显的分界点――布兰登堡大门。这些分割的画面表现出他对德国东西分裂的批评态度。
《德国咖啡馆3》1978年
《德国咖啡馆4》1978年
《德国咖啡馆》1980年
《咖啡德国ⅩⅢ对我的画发言》1982年
《德国咖啡馆系列 FF带来的》
《德国咖啡馆系列 爱你的祖国》
《德国咖啡馆系列 给谁的光芒》
《德国咖啡馆系列 胜利》
《德国咖啡馆系列 隐藏》
《德国咖啡馆系列 永恒的怀念》
《德国咖啡馆系列 永恒的纪念》
《世界问题》1981年
《我把我们带回》1982年
《无题》1982年
《结局好 一切都好》分裂的德国处于动荡中，画面上涌来一群鹰派，将无辜的人践踏于脚下。
《结局好 一切都好》1983年
《德国咖啡馆 震颤》1984年
《路边教堂》1984年
《党的三十八大》
伊门道夫的舞台布景作品注重在细节上写实，在整体上追求虚幻的效果。大幅画布常常充满着颓废的戏剧形象，内容尖锐、幽默、刻薄。
《德国咖啡馆-考虑问题 我站在哪里》1987年
《马塞尔的拯救》1988年
《独奏》1988年
《社会的缺陷》1990年
《小夜曲》1990年
《画家的想法》1992年
《龙胆草 洋葱人的诞生》1992年
《太阳之门》1994年
《太阳的女儿》1995年
《无题》1995年
《无题》1996年
《浪子的历程》1996年
《Baba》1994年
《疯狂的王》1996年
《公鸡唤醒》1996年
《悲喜剧之间》1997年
《法庭》1998年
《最后的自画像》1998年
《回到前面》1998年
1998年，他得了罕见的神经性肌肉痉挛萎缩症，让他无法继续作画。但他没有被身体上的障碍打败，实验了多种制图方式，盖章、模板印刷、平版印刷、借助助手等。这时的作品中多了一些关于死亡和战争的图像。
《无题》2001年
《害群之马》2001年
《回归》
《艺术家的窗户》2006年
《猴子面具男子在雪球里》
《耙的进步》
德国新表现主义的画家介绍，详见本公众号其他文章：
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