《再見了，爺爺》故事的內容官方如此解釋：講述以爺爺的葬禮為契機，春野一家各懷心思的成員漸漸坦誠相對、邁向未來的故事。
如果沒有看過《再見了，爺爺》，只看官方解釋，相信有觀眾會猜測該片的故事內容，可能是帶有枝裕和治癒系味道的溫暖之作。如果有觀眾看到該片導演是森垣侑大，想法可能會有所改變。
電影《坡道上的家》是森垣侑大二零一九年新作，有人稱該片是亞洲女性婚前必讀系列，故事中涉及的喪偶式育兒問題，是當代女性婚後如何避免陷入，所需面對和警惕的典型案例。
誠然，在《坡道上的家》之前，二零一七年，森垣侑大作品《再見了爺爺》，已經開始對是枝裕和式治癒有了自己的解讀。
《再見了，爺爺》以家庭為切入角度，帶出了當代整個日本社會，在商品經濟時代裹挾下普通人家庭中人情和人性的相互對抗。人類已經很好適應瞭如何為社會提供優質生產力準備的同時，需要犧牲的太多太多，特別是在日本這個以遵守秩序而聞名的國度。
《再見了，爺爺》中，女主春野吉子在故事中始終有個心結，那就是在爺爺去世的時候，她正在和曖昧男友發生關係。爺爺去世時，自己在縱慾，這種事情乍聽起來好像觀眾能理解她的心結是什麼，可仔細想想，事情不對。吉子並不知道，爺爺會在她跟別人上床的時候去世，吉子的心結是什麼？
在意爺爺去世之前她為什麼不陪在爺爺身邊？還是在意爺爺生前，她與爺爺有過矛盾？“哥哥”“弟弟”“父母”這些家庭成員的稱謂，在吉子爺爺去世之前，她就迷茫過。感到迷茫的人最希望清醒，她最希望的就是所有人都應該傷心，親人去世而傷心，是對家庭成員身份的認可。然而，在爺爺去世後，吉子之後面對家庭成員的一切，開始陷入更深的迷茫。
爺爺去世後，籌備葬禮期間，春野家的家庭人員悉數登場，每個人都有自己的問題和苦惱，其苦惱本身卻跟爺爺的去世和傷感沒有任何關係？人之初，性本善，家庭成員對爺爺死的冷漠，是如何形成的故事沒有再多交代，所幸該片能在家庭戲中突圍，在沒有更多故事解釋外，給了觀眾更大的思考空間。
森垣侑大圍繞家庭關係，用了奶奶阿春的行動，深入昇華了故事主題。
爺爺的遺體在進入火爐之前，春野的人異常冷靜，甚至為終於要將爺爺火化而如釋重負的時候，患有老年痴呆的春，突然清醒呼喚爺爺。
爺爺葬禮結束後的晚宴中，春野昭夫和春野清二兄弟倆，酒後互相揭短髮生打鬥，其它家庭人員無法將其拉開的時候，阿春再次出現，制止了兄弟二人的打鬥。
阿春是真的老年痴呆還是裝作痴呆亦或者時好時壞？從導演給阿春在幾個清醒時刻的鏡頭看，從出生甚至死去都沒有離開過鄉下的阿春，是真的痴呆。在爺爺被焚化之前，影片中打在阿春身上的光，在阿春制止兩個兒子打鬥的時候再次出現，這種手法的重複，可能是家庭人員或者是吉子的幻想，也可能是導演呼之欲出作為旁觀者想要表達的溫情。觀眾看完會有這樣的疑問：家，還在嗎？
家，還在嗎？導演沒有在跟觀眾交流討論這個問題，而是在給家庭成員拍合影的時候就給出了答案。家庭合影中，除了春野家在世的家庭成員，也有爺爺的遺照。當家庭成員和爺爺的遺照被拍照者放入相框那刻，命運的齒輪便會在以後的日子重複碾壓，留給家庭成員的除了比冷漠更疏遠的東西，死亡才算是春野家庭最後的溫情所在。
二戰後，小津安二郎拍出了《東京物語》，關於此片他說：“我試圖通過親子的成長來描述日本家庭的崩潰”
半個世紀後，是枝裕和用《小偷家族》等人間三部曲，試圖以溫柔和治癒之法將小津安二郎始終不肯妥協的，對冷靜思考下的人性的融化。
森垣侑大在洞察家庭和時代的關係面前，給出了自己的答卷。《再見了，爺爺》想表達什麼呢？我們不妨這樣認為：
當有一天，親人與親人之間的冷漠形成巨大漩渦以不可抗拒之勢拷問家庭成員，每個人都無處可逃，這些人為了求生，想從出生即被束縛在親情的紐帶上逃離，逃離的路上，他們無論做出什麼樣的選擇，都無濟於事。事實上，從他們開始逃離家庭那刻，支撐家族的向心力便崩塌瓦解。這是場不能回頭的災難，很遺憾，在很多人知道災難之前，他們就已長大……
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