蓬勃發展的網絡文藝中，網劇成為一種重要的表現形態。隨著行業的發展成熟化，觀眾欣賞水平的多元化，網劇製作從同質化走向了分眾化，轉型專業化、精品化。
與此同時，具有網感的IP成為網劇改編的源頭。《唐磚》作為大型IP改編的網劇，有著深厚的粉絲基礎。影視化的二次創作，在原作的基礎上，加入了不同程度上的創新。輕喜內核加上悲劇意識，配合多元化人物形象，輔以動靜相宜的恢弘畫面，讓情感在喜悲之間，有了張弛，有了哲學思維，更有了悲劇美學的意識。詮釋了“（悲劇）借憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶。”的終極意義。
雖為愛情蒙紗、但卻只關風月
雲燁與李安瀾的愛情故事是《唐磚》的故事主線，作為一部穿越武俠輕喜劇，改編自被譽為孑與2的同名小說《唐磚》，此書被稱為“唐穿第一書”。作為男頻改編的大IP，網劇《唐磚》在原著基礎上，作出了大量的改動，輕喜內核加上悽美愛情故事，讓情節在甜寵和虐心之間來回轉換。科考隊後勤安保雲不器（王天辰飾），在一場考古中意外掉落下洞，穿越到了唐朝、成了自己的祖先雲燁，見到了與已故女友長相相似的李安瀾（張佳寧飾），二人因為簪子產生糾葛，屢次危機中，雲燁憑藉各種現代技能博得皇親貴胄的重視，也多次幫李安瀾等人化險為夷，與此同時，兩人的愛情也慢慢生根發芽。
對比原著作者書中，對於夢想中唐朝種種風貌的刻畫，網劇《唐磚》則將視角聚集在了主角雲燁的愛情上。雲燁和李安瀾愛情的發展重重受阻，兩個人的命運也在歷史的裹挾下浮沉。甚至到了最後，悲劇的愛情，給兩個人的愛情蒙上了一層迷濛的紗。網劇最後的結局，也給觀眾留下了無數遐想的空間，但也是這樣的缺憾，更是悲劇意識的體現。相比西方悲劇的淨化型悲劇，東方的悲劇則是完全不同的陶冶型。在悲劇的情感中，陶冶的是人們對悲劇美學的意識，給殘酷的悲劇蒙上了一層輕紗。悲劇本身不重要，重要的是對悲劇情感的一種體味。《唐磚》中的悲劇意識亦是如此，這種缺憾美也成為了一種獨特的情感印跡，也是這部網劇的獨特之處，更是人物宿命論的體現。
“一生盛世痴纏執念，終究化做黃粱一夢”。
鏡頭明現盛世、構圖暗藏玄機
《唐磚》作為一部依託於唐朝歷史背景的網穿劇。在題材的定位上，本身具有鮮明的獨特性，也是其飽受關注的一大原因。穿越題材的網劇不在少數，清穿劇的數目為最。《唐磚》的出現，彌補了唐穿劇的一大空缺。天朝盛世，留下了唐朝歷史的巍巍輝煌，也留下了世人的流連嚮往。
如何塑造出唐朝盛世的景象，是網劇《唐磚》無時不刻在面臨的挑戰。拋開讓原著粉們對情節的詬病，單從畫面來講，《唐磚》確實表現了一部分唐朝該有的氣象。大量以金色為主色調的大場景，配合以華麗的服飾、精緻的道具讓萬國來朝的氣度顯露無疑。祭祀、宴樂、戰鬥場景，讓該劇在情景設置上更具層次感的同時，大場景的使用也還原了歷史的宏大氣象。
場景設置上，作為重要場景的宮殿內景，許多細節都在展現著恢弘的氣度。其中最為獨特一處，就是大殿上的一座水池，除了起到裝飾和從視覺上擴展空間的作用，同時也給鏡頭帶來了多樣的調度。水中倒影，讓人物多了幾分神秘之感，更具美感。當李世民（張智堯飾）下了寶座後，立於水池邊的畫面，倒影與實像形成了對稱式的構圖，放大著人物的形象，給人以視覺的衝擊。這一景物最為出彩之處，在結尾處得到樂完美的展現。李世民與其子李承乾（王文傑）在宮殿的最後一役在水池中展開，刀劍交錯，帶著水滴分灑，刀帶水，水帶刀，化作一陣陣刀雨。
視覺上，給打戲帶來了別樣的美感。情感上，其實也是暗含著二人血濃於水的父子關係，不過在仇恨中，二人的父子之情早就化成了，凜冽的刀雨。構圖上，每一幀畫面的構圖，也蘊含著製作人們的考量。其中不乏一些，暗示隱藏其中。雲燁在雲府中的戲份出現了許多圓形的框式構圖，暗喻著雲燁與家人的和諧的關係，也暗示著家人與雲燁命運的緊密相連，家人成了雲燁的心中一生牽絆，也給大結局雲家人的命運埋下了伏筆。圓形的框式構圖是人物命運的意象符號。除了圓形的框式構圖，多邊行的框式構圖，在劇中也隨處可見，給景象帶來了透視的美感。
圓形扁平人物、交織情仇愛恨
傳統的網劇由於在劇集和製作經費上的限制，主要展開的是對情節的鋪陳和展開。隨著，網劇精品化、專業化的發展，人物的塑造也漸漸變得豐富多元了起來。在《唐磚》裡出現了許許多多的歷史人物，雖不是百分百的還原，但每個人身上的特性都得到了一定的詮釋，成為人物最明顯的性格特徵，雖然是扁平人物，但是卻不是千篇一律。程咬金（曹揚飾）的“莽夫”形象、魏徵（馬躍飾）忠心不二的文臣形象、長孫皇后（袁詠儀飾）的“賢后”形象等。
圓形人物與扁平人物交相出現，打破了非黑即白的單一角色設置。同時，一些邊緣人物，也起到了為故事情節推波助瀾的作用，如黃鼠作為邊緣人物的代表，作為偏離社會主流人群的盜墓者、挖道人，黃鼠挖地道的本領多次為主角們解救了危局，最後和雲燁也成為了好友的關係，是雲燁不可多得的助手。此任務還頗具喜劇色彩，貢獻了不少的笑料。
圓形人物上，突出的表現就是集萬千讚美與才華於一身的盧辛月（於子洋），在面臨愛人與他人面前，她做出了十分狠絕的選擇。對於雲燁態度也從一開始的敬重感恩，轉為利用。黑化的可以說是相當的徹底了，也給人物性格帶來了兩面性，善良美好卻又殘忍，為了自己的愛人，她甘願做盡不恥的事情。另外，陳彪，作為侯君集（王永泉飾）的手下，充當起了殺人不眨眼的殺手角色，殺人方面他聽從主公從不手軟。
但是對於自己的母親，他卻極盡孝道，經常回去看望、照顧自己雙目失明的母親，為保母親的安全，更是多年扮成乾兒子，偽裝聲音陪伴身邊。臨死，也不願拖累母親，繼續隱瞞身份。圓形人物的出現，給單一的人物設置添加了更多的戲劇化元素，豐富著人物的性格，多元化的人物，是人物塑造的突破，更是對情節展開的豐富、鋪墊。正是圓形人物與偏平人物的交叉出現，增加了戲劇性的同時，又交織出了種種愛恨情仇的故事。
命運交織著一場場的歡歌與悲劇，在悲劇的陰影下，人性的對抗和矛盾展現了生命意志的真善美。穿越劇是另一種看待歷史的視角，在《唐磚》這首唐朝樂符下的史歌中，每個人都在吟唱著自己的喜樂悲哀。
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