沒想到演到大結局，《我是餘歡水》把自己的故事也演成了黑色喜劇。
在開始這篇文章之前，生存欲爆棚的我首先要港：我過去、現在和未來都始終尊重女性，但我同時絕對會去捍衛一部好劇的口碑。
可能很多人都知道了，因為大結局裡的一句臺詞，《我是餘歡水》的豆瓣評分，從8.5的開年國劇第一，降到了7.5分。
甚至有網民說從此給所有正午劇打一星。
冤嗎？
一部講述中年危機劫後餘生的正午陽光諷刺喜劇，躲過了現實題材原著改編易翻車的坑，將蘇明成拍成為現代國劇史最衰男主角，引發了觀眾如潮般的共鳴，眼看就要勝利的時候，因為一句臺詞翻了車。
這就相當於，餘歡水在一地雞毛中經歷了老婆、親人、朋友、上司、徒弟、養狗的鄰居等接連的欺辱、拋棄、背叛後，還得了絕症（雖然是誤診），然後逆襲，反轉，登上人生巔峰成為英雄，遭遇歹徒復仇都被捆住了也被他反轉，最後一句話沒說好，讓人給拍死了。
你告訴我，怎麼會不冤呢？
一個“歹徒”男配的一句臺詞，到底能不能代表主創想什麼
這場爭議的情節出現在《餘歡水》的最後一集。
餘歡水和自己的上司一行人等都被綁匪挾持。綁匪讓人質分別說出一個釋放自己的理由，誰能說服他，他就放誰走。
於是梁安妮立刻說，“肯定放我呀哥哥，我是女的，我是弱勢。”
綁匪回答了以下臺詞——
這段臺詞好不好呢？老實說不太好，有點突兀，以豪橫劫匪的文化水準和信息面來說，如果臺詞僅僅到“別來這套，男女平等”，從對白邏輯上會正常得多。
讓他說 “你們天天哭著喊著要女權”，有點不符合角色人設了。
但現在這場群潮洶湧的網友奇葩說辯論大賽，有沒有必要呢？
我認為沒必要。
為什麼？因為這句臺詞不是“餘歡水”說的，也不是女主說的，甚至不是一個主要配角說的，誰說的呢，一個劫匪說的。
那麼我們應不應該把一個劫匪的某一句對白當作主創的想法呢？
這就好比說，我們看港產警匪片，綁匪說，“幹一票大的，下輩子都不用愁了。”該不該把它當作主創想說的話呢？
又比如好萊塢黑幫片裡，反派小弟說“誰擋道我們就幹掉誰”，能不能認為主創也這麼想呢？
顯然不能，那麼為什麼要抓住“餘歡水”中的一句臺詞過度放大呢？
我覺得可以，但沒必要。
照現在這個趨勢，這場正反方大戰還會持續下去，會有結果嗎？很可能沒有。
有人說編劇如果加一個“偽”字進去，情況就大不一樣了。我認為不會有太大區別。
真正的重點在於，這句對白，出現也僅限於當時的劇情情境下，是有時效性的。
尤其是，這還是一部荒誕喜劇。
這部劇的編劇，和《都挺好》的編劇一樣。導演是正午的老牌導演孫墨龍，跟孔笙一起拍過《父母愛情》，參與過多部正午大劇，這樣一個主創班底，過去的創作中曾經厭女嗎？顯然沒有吧。
那麼是不是可以用更平和的心態去理解這句臺詞，而不是充滿熱情地投身這場辯論賽。
藝術來源於生活但高於生活，但藝術不是生活本身。
《餘歡水》女性角色都不討好？男性角色有討好的嗎？
當然還有作者提出了，惹爭議的不僅是最後那一句臺詞，關鍵是劇情中對女性的刻板印象。
也就是，“這個劇中沒有一個正常的女性”。
《餘歡水》的女性角色，的確算不上特別討好，比如餘歡水的前妻甘虹，就算是高露那麼美了，還是不討好，又是出軌、又是對餘歡水的死活毫不關心。
上文劇情裡出現的女上司梁安妮，颯是夠颯，可是在劇中常利用自己的美貌牟取好處。和兩個男上司都有私情，還被派去色誘餘歡水。
但說所有女性角色人設都不好也不是事實。
苗苗的角色就是清純不做作，是標準的好女孩，這個人物被認為相對比較單薄，但不能因為單薄就否定角色的可愛吧。
而且這裡真正的問題是，明明本劇不論男女角色都有嘲諷的。
比如男主餘歡水，就是編劇吐槽最恨的那個，鏡頭掃到他手機網盤，小哲瑪麗、明日花綺。。。老司機懂， “精品中的極品”是個啥。
整個故事，可以看出編劇沒打算洗白餘歡水，很容易看出他本身是有問題的：他的窩囊僅僅是因為倒黴嗎？
不是的，他腦袋變鈍了但工作摸魚是為什麼？“得病”之前，他有沒有儘量做個實誠的人呢？
沒有吧。
再說和他鬧翻的兄弟呂夫蒙，有觀眾說這個人還不錯，最後還來搞場友情歲月，表示願意借錢給餘歡水治病。
可是他刁難餘歡水，是因為他覺得是餘歡水害死了大壯。
但當初明明是大壯叫呂夫蒙不要留客戶了，讓客戶走，他非要催餘歡水和大壯，才發生了車禍。
他埋怨餘歡水，絕交就是了，非要整一出“你去4S店隨便挑，我分分鐘轉賬”，可真到了“還錢”的關鍵時候，人間蒸發“直飛贊比亞”的戲碼。
這個角色有多討好呢？
至於其他的男性角色，就更不行了。
劉副臺長和新聞部副主任老白，一場對手戲，把那種職場上一個阿諛奉承，另一個耀武揚威的氣氛演得淋漓盡致。
而老白呢，在劉副臺長和餘歡水的面前完全是兩個樣子，表面看傻乎乎的，但錄節目的時候，餘歡水都說他不想提絕症了，老白還逼著女主持繼續問。
後來又叫餘歡水不要公開他離婚的事情，因為他給餘歡水打造的人設是完美英雄，你怎麼能離婚呢？
說白了，他根本不在乎餘歡水的生死和職業操守，只在乎節目的收視率和自己升官。
餘歡水的父親，家暴出軌，間接害死了妻子。再婚了，現任妻子的兒子要結婚，要餘歡水掏錢。威脅不給錢就告兒子。
餘歡水的小舅子，當場掃碼 “揭發”他帶去的紅酒就七八十一支，還說“這是酒嗎”？
上司呢，每天打壓他，給他穿小鞋。被他握住把柄，反過來給他下跪。
縱觀全劇，起碼女性角色還有一個十全十美的苗苗，男性角色卻真真是沒一個算討好的，說編劇對女性角色不待見，公平不公平呢？
事實就是，本劇其實就是以荒誕詼諧的方式描繪慘淡中年，在情節和人物高度極端的情況，讓主人公被壓到極致後完成一箇中年人逆襲的喜劇故事，不是編劇醜化女性角色，而是所有角色，都被戴上了喜劇哈哈鏡，讓人性中的瑕疵被放大。
因為成年人的絕境，本就不是不是被悽風苦雨嚇趴後的絕望，而是一種鈍刀鋸肉的慢性折磨。
這份折磨來自每一個角色，要反抗的也是每一個角色，包括他自己。
本就是一出人間喜劇，何來那麼多的怒氣？
我會把給《我是餘歡水》的五星變四星，但不是因為那句臺詞
那麼《餘歡水》大結局該不該被降分呢，也應該。但不該是直降1分，也不該是因為一句臺詞。
而應該是最後三集後勁不足。
為什麼劇集前半段那麼精彩？因為故事拍出了巨大的共情，它讓餘歡水以為自己患上絕症、時日無多。這個憋屈的社畜從此不再看人臉色，開始和所有人撕破臉皮，想幹什麼就幹什麼。
然後真的走上了人生巔峰。
想想看， 小人物、遭遇出軌、催債、絕症、觸底反彈，中年 loser 絕地反擊，燃是不燃。
加上郭京飛在《餘歡水》中的表演，又那麼歡脫中透出現實的無奈。
從醫院出來腿一軟撲倒在地，頭還在地上彈了兩彈，看著就好痛。
荒誕情節中他的每個表演細節，很小，但就是這麼一點點加起來，最終匯聚成觀眾最大的共鳴：
我們都是餘歡水。
而且，劇集還夠“短”。當 “天下苦注水劇久矣”。被濃縮的男主命運和故事情節，加上幫人們諷刺一把現實中我們不忿的那些人和事，當然很容易就戳中人們的爽點。
可是當故事發展到餘歡水再一次推翻自己的生活，撿起自尊，把丟掉的“人樣”活出來之後，就開始出現明顯劇情瑕疵了。
簡單來說，原著本身就是開放式結尾，編劇也不知道怎麼給餘歡水跌宕起伏的人生一個完美落地。
於是就搞出一個U盤，以及一系列巧合。
那麼重要的事，上司“恰好”不找個隱秘的地方談，在KTV談；餘歡水“恰好”偶遇了呂夫蒙；呂夫蒙又“恰好”也來了這家KTV，餘歡水一間一間地打開包廂找他，恰好看見了三個上司，恰好三個上司威逼利誘不成，合起夥來對付他的時候，當初被他放倒的歹徒小弟來複仇了，恰好幾個人又被一鍋端。
大結局呢，餘歡水遭受了一場綁架，一場忽悠拖住時間端掉了歹徒窩，並且讓三個上司自己說出真相，並且還收穫了與美麗女孩之間的愛情。
這個結局，我是真的不滿意。
很多人說：我從餘歡水身上看到了30歲的自己。
但觀眾不會有餘歡水這麼多恰好啊，看爽了就夠了，誰去模仿誰過得比餘歡水更慘。
由於這個不夠完美的大結局，前面的荒誕現實，和後面的現實荒誕，就這樣硬生生銜接起來，就顯得違和，就像一次完美跳水，落水水花太大，終究是遺憾。
為此，我會把一開始的五星調為四星。
國劇不要活得太通透
但我現在不會，以後也不會給所有正午劇直接打一星。
因為國劇沒有對比就沒有傷害。
即使《餘歡水》遭遇吐槽，我還是要說，這樣的餘歡水，依然太難得。
正午陽光主創和郭京飛，還是聯手打造了近年熒屏鮮見的，有血有肉的中年男，以及中年男的生活。
那些喪、慫，絕望，都不是玩假的。
他慫但善良。渾身毛病又被生活逼得無處可改。所以當初彈幕才會說：“拍得太真實了，看得心疼就像演自己的生活”。
我們看著他跟鄰居剛，跟領導剛，跟朋友剛，跟小舅子剛，跟來威脅他的女上司剛，那些人的眼神不敢置信到畏懼，真的爽。因為我們都知道現實中我們這麼剛，結局有多悲慘。
在這個故事裡，無論如何，我們看到了中年小人物的勇氣。即使它是荒誕的。
在完成這些以後，它因為一句話跌落神壇，但問題是，吐槽它的盆友又嘗試著理解過這部劇嗎？就像現實中我們看到中年疲憊男的時候，人們可曾憐惜過他們一點呢？
不會，因為我們越來越不習慣原諒。
但我想問這樣的結果是什麼？是所有人都活得小心翼翼。
寧可故事、人物、臺詞都中規中矩，也不要有個性，行走江湖，安全第一。
但國劇與觀眾的關係，一直以來都是相互成全——觀眾成就了國劇的勇敢，國劇才能成全觀眾的期待。
相互成全，雙贏。
相互苛責，雙輸。
“餘歡水”的故事冒犯了某些觀眾嗎？也許是，但許多全球那麼多厲害的影視作品，都不乏冒犯，卡梅隆說話：你永遠無法讓所有人都滿意。
不滿意，可以拒絕，可以不看，但一個瑕疵，是否就該對一部劇，甚至一一部劇後面的良心國劇團隊全票否定？
進一步說，如果任何臺詞都被過度苛責，那誰來為我們拍帶感的國劇？
伏爾泰先生說，我不同意你的觀點,但我誓死捍衛你說話的權利。
我怕的是，國劇不再敢犯錯。
所有角色再也不說出一句可能被吐槽的對白。
而觀眾犯困，可能就是從國劇不敢“犯錯”開始的。
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