现如今的恐怖片，主要分两大阵容，一是专注挖掘另类恐怖题材的独立公司A24，二是温子仁和他的朋友们。
温子仁招募了很多恐怖片好手加入了他的恐怖大家庭，而他自己作为导演的次数，则越来越少。
还有一个现象是，温子仁招募的恐怖天才们，似乎都有意无意向温子仁的恐怖风格看齐了。
但有一个人例外。
他就是温子仁真正的左膀右臂雷·沃纳尔。
雷·沃纳尔从《电锯惊魂》到《潜伏》甚至到《海王》一路辅佐阿温，眼睁睁看着阿温成为当世最强恐怖片导演。
他自己却没有被温子仁“腐蚀”，在自己为数不多的独立作品里，展现出了自己的独特恐怖审美。
如果说温子仁是古典恐怖主义的集大成者，那雷·沃纳尔就在朝着“未来恐怖主义”的方向背道而驰。
两年前，雷·沃纳尔交出了他的导演处女作，自编自导的科幻惊悚片《升级》。
一鸣惊人。
这部片豆瓣至今8.1分，作为一个新人导演的惊悚题材，非常可怕。
除了爽快的动作设计和不设防的血腥度，《升级》给我更大的惊喜在于，导演雷·沃纳尔在一个老套故事里激发出新的想象。
作品风格更像是温子仁和加兰（《机械姬》导演）的综合体。
今天聊的，就是他自编自导的新作，今年的全球爆款恐怖片：
隐形人 The Invisible Man
这部片一开始不算声势浩大，电影的概念也不算新奇，来自上世纪80年代的小说《透明人》，早在2000年，大导演保罗·范霍文就用这个概念拍了惊悚片《透明人魔》，反响平平。
但《隐形人》从去年底的第一波口碑解禁开始，就出圈炸裂。
非常不幸的，电影2月底刚刚上映，就遭遇了疫情，不久后北美大量电影院歇业。
饶是如此，投资700万的《隐形人》也在全球收获了一亿+的票房。
而导演雷·沃纳尔除了再次展示出他“新瓶装老酒”的故事设计能力之外，亦全方位展示了他气氛营造的绝顶功夫。
个人风格相比于处女作《升级》更加成熟，也更加从容。
片中密集的“独角戏”的设计，让我等惊悚迷看的实在过瘾。
隐匿其中的未来元素，更是让电影别具风味。
我强烈推荐大家深夜戴耳机看，因为片中大量静谧空间的戏，白天看，音效多少会受到干扰。
开局第一场戏就把人吸住。
女主在未来感十足的建筑里醒来，深夜，极静，怪异的雕塑，药物，水，灰黑的走廊，大狗，监控，黑暗中的手电筒，不能缺少的，当然还有突然“炸响”。
这一切细节堆叠，让观众在尚未了解任何故事信息的之前，就被代入到了情绪中。
后面故事的发展、人物关系的铺陈，我就不剧透了。
除了开场，电影50分钟左右的那场莫斯跟空气的飙戏更是堪称名局，你知道大部分恐怖片，女主角一个人闯入狭隘漆黑的场地，我们都称其为“作死”。
但这次，故事不仅给了女主足够的动机，那层层递进的氛围营造，更是玩出花了。
尤其是天花板白油漆泼“透明鬼”那一场戏的设计，过目难忘。
而莫斯被空气扼住喉咙、跟空气对打的戏，应该是导演在致敬自己的前作《升级》。
除了场面营造，《隐形人》在故事层面有两点非常成功。
首先，没有让观众从头到尾一直站在女主这边，故事推进过程中，观众会在“女主说的太扯了-女主好像说的是真的”之间，来回摇摆。
这种情绪摇摆会让观众的感知更加强烈。
其次，雷·沃纳尔纯熟地运用了一个“恐怖大招”：破坏信任关系。
在电影中，女主各种信任关系被一点一点的破坏，尤其是高潮时，她亲眼看着最爱的人被空气歌了喉，那种崩溃感，比面对心中的恶魔更甚。
电影中几次重要的剧情“提速”，都是导演对女主的信任关系下手了。
每一次信任关系的破坏，不仅让角色的成长裂变得顺理成章，也让观众急剧地摆向女主那一边，产生了某种亲近感。
这就让最后的结局足够有力，而不是为了反转而反转，为了黑化而黑化。
不剧透的电影本身就聊到这里。
最后我想特别聊聊女主角伊丽莎白·莫斯（ Elisabeth Moss）。
如果说《隐形人》的成功主要归功于导演雷·沃纳尔的精密构思，那女主角莫斯则是把导演的构思，超预期的表达了出来。
一个被吓坏的疯子不难演，但要让观众在“信她还是不信她”的摇摆之外，还能去认同并走进她的情绪，很难。
这就是我们常常说的代入感。
前面说过，电影中莫斯有大量密闭空间里的独角戏，甚至需要和空气飙戏。
她通过肉眼可见的投入状态，外加微表情变化丰富的超强表演功力，让观众不仅感受到了恐惧，还感受到了羞愧、绝望、无助等层次丰富的情绪。
有两场“含冤”戏充分展示出了她的演技。
一场是她去哭着敲妹妹的门，向妹妹解释诋毁她的人并不是自己。
一场是她向朋友解释，自己没有打他的女儿。
两场戏传递的信息类似，但面红耳赤、语无伦次和落泪的程度，完全不一样。
此外，还有一场过场戏，也让我印象深刻。
电影开场不久，她刚刚得到一大批遗产，因此为朋友的孩子准备了惊喜的礼物。这场戏稀松平常，女主要表达对朋友的感谢，仅此而已。
但莫斯演出了这个场合之下人物应该具有的某种“尴尬感”。
因为彼时，女主的惊恐症尚未完全消失，面对突然而来的解脱，她持有本能的怀疑，可她不想把这种怀疑传递给好友，于是，某种”牵强“、某种”附和“，某种”尴尬“都体现在她故作轻松的脸上。
观众也因此都闻到了某种可疑的气味。
伊丽莎白·莫斯因为《使女的故事》，成功破圈被全球观众熟知。
但其实，她一直以来就是个超级演技派，而且非常会选片子。
写意惊悚片《尘世女王》、软科幻惊悚《爱的就是你》，还有剧集《谜湖之巅》，我都要再推荐一遍。
今年，她除了在韦斯安德森的《法兰西特派》中有出演，还有一部合我口味的惊悚片《雪莉》会上映。在这部电影中，她饰演一名惊悚小说家，她把新搬来的邻居夫妇，当成了小说素材。
听上去就很莫斯有没有？
最后，我还有个大胆的想法。
《隐形人》里除了几个抹脖子的镜头有点血腥，整体重口的画面很少，我觉得尺度上完全可以引进内地，“反家暴”的主题也很符合社会主义价值观。所以，大佬们真的可以大胆引进一下，我保证去补电影票！
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