有些電影看起來需要觀眾投入全部的觀察力與注意力，從導演那些精妙周全的運鏡與敘事中來找尋表達，通常這些表達都非常私人，再經電影的二次傳播之後變得尤為隱秘，觀眾要經過思考才能從這些隱秘中獲得達成一致的快感。
這種快感得來不易，所以持續的時間也會很長。但有時候觀眾不一定有耐心去攫取這種快感，所以另一類電影就負責給觀眾提供便捷的快感，不要費力就可以爽。
今天要聊的《安娜》就是一部這樣的電影，它明明白白地透露出爽片的特質：
美豔、灑脫、性感、極速。
《安娜》
毫無疑問，《安娜》最大的看點是俄羅斯超模薩莎·露絲，近180cm的身高，稜角分明的臉龐，曲線畢露的身材，光是這些組合起來就相當有看點。
薩莎·露絲飾演的女特工安娜幾乎是把殺人任務當作是在走秀一樣，打鬥動作裡絢麗的花招遠勝過於致命的威力，而導演呂克·貝松也因地制宜地發揮出了她超模的本色，直接把角色定位成一個以模特身份為掩護的雙面特工。
安娜的武器除了卓越的特工能力之外，就是自己的美貌了。導演毫不避諱地向觀眾展現了這一點，這種男女通吃的美豔由薩莎·露絲來詮釋太有說服力了。
幾乎每一個見到安娜的人都會愛上她，克格勃的特工愛上她，CIA的特工也愛上她，連巴黎的女模特也深深愛著她。
觀眾無需思考90年代美蘇爭霸、冷戰等時代環境背景，反正也都不重要，美蘇關係靠著安娜達到了最和諧。
安娜把兩個男人同時約到公園，先親吻一個，再親吻另外一個，說他們是自己在這世界上唯二的親人。
不論是受過多麼嚴苛訓練的特工，在如此曼妙的美人面前，都柔情似水了，兩人所代表著的敵對勢力也在此刻獲得了短暫的和諧。
法國導演深植於骨血裡的浪漫基因由此得以展現，不管外面的世界如何紛繁，反正此刻的三人行就要極致浪漫。
影片弱化掉了安娜的身份背景與受訓經歷，將大多筆墨都放在了她對於身份的糾葛之上，但弱化掉的部分恰好是觀眾所不明白的部分，為什麼這個女孩一直想要逃？
導演所給出的答案其實說服力並不高，在蘇聯時期她沉溺於毒品與混亂的男女關係，克格勃的人將她從這種困境中解救了出來，但安娜還是想要逃。
努力想要獲得自由、不被人控制的心態觀眾可以理解，但糾葛的心態需要充分的環境展現，而不是靠主人公一再地強調。
不過呂克·貝松對於美豔女殺手的形象塑造還是有功力在的，安娜這個形象的誘惑點就是在於誰都對她有情、而她對誰都無情。
不怎麼會演戲的超模只需要擺出一副拒人於千里之外的表情就可以達此功效，再在間隙間脫脫衣服就足夠撩得觀眾心猿意馬了。
那種冷豔之下的脆弱感反倒是這個角色的魅力之所在，演員由於缺乏經驗而表現出來的薄弱和強努之勁也令其和角色本身有了共通點。
除了賞心悅目以外，《安娜》的優點在於導演對於女性角色的塑造。
雖然性感特工是個符號不假，但影片也盡力在符號上做出了些許新意。
不同於《通緝令》、《特工紹特》，《安娜》裡的所有男性無一例外全都是陪襯，他們或者是獵物，或者是途徑，都不承擔讓女主人公成長的功效。
安娜從頭到尾的朋友/敵人/幫手都只有一個人，那就是海倫·米倫所飾演的女上司奧爾加。當然，海倫·米倫飾演起這種氣場全開的女強人角色是信手拈來的。
兩個女人在以男性作為絕對主導的間諜特工機構裡都達成了自己的終極目標，一個全身而退，一個位居高位。
她們倒是都做到了臺詞所說的那樣：
別再讓這些男人掌控我們的人生了。
電影裡運用了大量的交叉閃回鏡頭，以此想要達到一種反轉不停的效果，但其實相當牽強，很多動機完全不明確。
不過大多數觀眾也不會想要在這樣的電影中找到合理鋪墊和通順邏輯吧，看女主長達兩米的腿還不夠嗎？
至於片中那個關於俄羅斯套娃的隱喻則更淺顯直白，像是學生作文寫到最後一定要點題一樣，生命誠可貴、愛情價更高，若為自由故兩者皆可拋的口號一出，輔以超模優雅的走位身段結尾。
這部電影讓你輕輕鬆鬆地就被爽到了。
呂克·貝松曾說自己這輩子就拍10部電影，通常敢立這種flag的導演心裡都把自己看成是大師的預備役，但遺憾的是，預感自己能成為大師的人通常都成不了大師。
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