2019年夏天，一部甜得牙倒《亲爱的，热爱的》播出后，不仅掀起了一股“甜蜜风暴”，也让甜宠剧进入井喷阶段。
单是这个月，主打“冰上爱情”的《冰糖炖雪梨》刚收官，背景置于大学校园的《全世界最好的你》《致我们甜甜的小美满》等，又立刻加入“混战”。
不完全统计，2019年4季度至2020年，包括待播、已杀青、已开机的项目中，就有28部为甜宠剧。
密集撒糖背后，是甜宠剧开始走向市场批量化生产。然而激烈竞争之下，另一面的“苦”也渐显——
改编自经典言情IP，虽然摒弃了三角恋、备胎、劈腿、出轨等狗血桥段，但不同剧集的不同爱情故事总是似曾相识：学霸男神恋上平凡少女、女配捣乱反变神助攻、父母偏爱棒打鸳鸯……
如何避免同质化、套路化，不仅是甜宠剧这颗“糖”保持独一无二的所在，更是整个大环境葆有生机与活力的秘诀。
影视剧从来不怕套路，怕的是套路又套路，反反再复复。
换汤不换药的小甜剧
近来，播出期间热搜频频的《冰糖炖雪梨》终于完结了。
本以为接下来可以短暂告别烂大街的国产爱情剧套路，没成想，《全世界最好的你》和《致我们甜甜的小美满》又无缝衔接开播。
别说他们不一样，这种看个十分钟就知道结局的剧，都是换汤不换药。
就拿又名《冰糖炖雪梨》的《冰上的爱：我欺负的弟弟变帅哥狂追我》来说↓
暂不提人人都爱女主角的经典设定，且看剧情：
我们的男主，“冰神”黎语冰，发现自己刚招的助理，竟然是小时候一直欺负自己的大姐大；
于是便开始了自己的“复仇”行动，处处为难女主，让女主过上了“悲惨”的大学生活……
“复仇”行动便是情愫发酵的开始；
然后就是互相暗恋、告白、分手、重新和好……
剧情完结，happy ending。
至于冰上竞技，不过是一道辅料罢了，换成桌球、羽毛球或者是乒乓球，都不会影响剧情发展。
而这熟悉的剧情中，又融入了无数经典的传统套路，让人一点观看障碍都没有。
套路一：父母强势棒打鸳鸯
男二喻言在一次晚会中，和男女主共同合作的舞台取得了观众们的喝彩，之后网上便开始传起了他和女主的八卦；
男二的妈妈看到这些传言后，为了不让女主影响到儿子，于是直接找到女主，强势要求其远离自己的儿子。
这一举动，自然也就成了推动男女主“在一起大业”的神助攻。
套路二：借补习之名撩妹
男主不仅冰球打得棒，学习上也是学霸一枚。
而女主棠雪则是平平凡凡小学渣，时时刻刻都得担心挂科。
于是，在报复之中慢慢喜欢上了女主的“冰神”，便主动给自己布置了教女主做题的任务。
明教暗撩的补习大戏，也就在图书馆里开唱。
套路三：腹黑女配从中作梗
女主的堂姐周染，从小便喜欢与女主作对：棠雪有的，周染就想要夺过来。
作为学校里的女神，所有人都爱她却唯独除了男主。
而她，却只把男主瞧在了眼里。
看着男女主越走越近，她便开始一边追求男主，一边想方设法打压女主。
然而用尽了手段，却注定都是徒劳——不是女主，还想得到男主的爱？
当然，依照近些年爱情剧的发展趋势，她最终也在和女主交谈后成功洗白。
还有男女主喝酒一人必醉、喝醉之后必回不了宿舍、意外得知对方的付出......
这些经典套路凑在一起，就让这部剧赋予了观众们未卜先知的能力：
看到上一幕的画面，往往就能知道接下来几集的剧情走向。
而到了剧的后部分，为虐而虐、女主人设崩坏、男三洗白......
随着剧情越来越狗血，《冰糖炖雪梨》的口碑也迅速下滑。
而接档开播的《全世界最好的你》，同样的小甜剧，同样的配方。
所以很不意外地，因为人设和剧情撞车《冰糖炖雪梨》，被大家纷纷吐槽。
你是“冰球男神”，那我就是射箭天才；
你冰上接吻，那我就拥抱射箭；
你当你的冰神助理，我当我的射箭队助理；
你要赔款，那我就欠钱；
而在另一档小甜剧《致我们甜甜的小美满》中，这个套路又变成了借钱。
钱钟书老人家说吃饭和借书，都是极其暧昧的两件事，一借一还，一请一去，情份就这么结下了。
如今不借书改借钱，在这一借一还中，生情份。
电子支付时代，也只有在电视剧里，才能发现大家还是爱用现金的。
只能感慨一句——
背景千千万，套路不用换。
晋江文撑起偶像剧一片天
其实，这些充斥满满套路的小甜剧，都是来自网络文学IP。
《冰糖炖雪梨》是根据酒小七的同名小说改编而成，《致我们甜甜的小美满》是由赵乾乾的《舟而复始》小说为基础改编，《全世界最好的你》则是改编自竹已的小说《奶油味暗恋》。
基本上，那些高分的晋江文学作品，如今都已经成为了香饽饽，不是已经被影视化了，就是在等待被影视化的路上:
近两年晋江收藏量前21的作品中，已经有14部确定将会进行影视化改编。
正是这些网络文学把读者当成消费者的创作模式，决定了它是适销对路的商品。
特别是比起大制作的武侠剧来说，甜剧更显得小而美：投入小，收益美。
去年甜剧《亲爱的，热爱的》，以69.53亿的点击量强势冲入了国产剧前三的位置；
而10号刚刚上映的《致我们甜甜的小美满》，虽然口碑不高，却仍在4天内狂揽1.1亿的播放量。
投资方也好，导演和编剧也罢，无需在意故事情节有没有新意、改编有没有亮点，只需要知道，精准找到大家爱看的晋江文就好。
第一步，对点击率高的小说进行分析，找出所谓的爽点或者糖点，如主角人设、出场方式、何时表白、何时遇到挫折、怎么对付情敌等等；
第二步，找编剧或者原作者挂个名，对小说进行影视化再创作，将所谓爽点、糖点进行有机揉合；
最后，在这些情节中，再加入主角感情加速剂男二女二、搞笑担当男三女三、助演男N女N的戏份……
一部小甜剧由此诞生。
在这样流水线生产的情况下，IP爱情剧也不外乎是霸道总裁爱上我、大小姐爱上潜力股、欢喜冤家终相爱、文弱女子宫斗求真爱等几种情节模式，无论是高虐还是齁甜，都只剩下一个套路。
观众自然也不是好忽悠的。
从口碑上来看，影视化后的文学IP作品，除了个别几部如《最好的我们》，能拿到8.9分外，这些爱情剧的豆瓣评分普遍不高，平均只有5.7分。
你若敷衍了事，毫无诚意，那我就直接给你打到6分以下。
套路可以一时得人心，但是长久如此，观众可就不买你们的账了。
编剧话语权的消失
小甜文影视化模式化，只是如今影视剧市场的缩影——
影视化来看，从《琅琊榜》大火，到《甄嬛传》《都挺好》《大江大河》的叫好如今的影视市场，以IP改编之名推向市场的作品，不在少数。
在2019年入围影视剧TOP50的网剧作品中，改编剧作品超过“半席”：
∆标红样式为改编作品
模式化更是层出不穷，让观众陷入审美疲劳：
一部“霸道总裁爱上我”火了，一千个天真傻白甜的女主角便在市场上扎堆出现；
一部聚焦北上广深的话题火了，换汤不换药的各种都市生活剧让观众应接不暇；
一部穿越的《太子妃升职》火了，各路凶悍小王妃在网剧市场“打擂台”……
对于这个现象，写过《我们无法安放的青春》《我的前半生》的编剧秦雯告诉我们，“任何题材都是可以写好看的，即便是流水线，也可以做出受欢迎的产品”。
但如果IP剧是为了迅速赢得投资、关注，那么心急一定吃不了热豆腐——
“出于对内容本身的被打动，并且和拿出做原创一样的如履薄冰的创作改编态度，我觉得都是可以做好的。”
编剧汪海林也认为，影视剧其实不怕套路，但是套路里面有技巧，怎么在模板化里表现出创作能力，高下立见。
这就好比，好莱坞的影片虽然也呈现类型化，但是他们的“套路”却并不乏味，总能有新的引人入胜的情节。
就拿系列片《碟中碟》而言，虽然全套处于“目标、对抗、逆转、高潮、结尾”的程序化中，但是每一部的“营救”故事，都可以设计出不同的事件悬念，新的“不可能的任务”总会让剧情处于一波三折的吸引力中。
再比如大家都熟悉的超级英雄类型片，虽然看起来都是组队打怪，但是《蜘蛛侠》“从男孩到男人”的不完美养成、《钢铁侠》花花公子的自我“救赎”……每位人物独一无二的故事内核设计，都有血有肉，能够将观众完全代入其中。
所以，流水线模式化本身没有太大问题，为了快速谋求利益最大化而粗制滥造、随意拼凑的作品，才是有问题的。
但国产影视剧IP的“没落”，这口锅全然由编剧来背吗？
倒也不见得。
就目前我们了解到的现状来看，在影视剧作品中，编剧虽然拥有一定的话语权，但实际上却是偏低的。
“编剧往往被市场裹挟着走，并没有太多机会去自主的表达，或者曾经尝试过自主表达，但是在市场上遇冷几次碰壁之后，也就去做相对而言快餐式的工作了”，编剧秦雯告诉我们。
投资方出钱，题材不能编剧选定，故事的样式、风格不能编剧确定……一个剧的核心要素，编剧起不到根本性的作用。
商业化内容的植入和购销机制，更是编剧无法一己之力决定的——
硕大的APP二维码和品牌商标，写满了屏幕的logo致谢名单……资本市场的吞噬，在国产影视剧中处处可见。
而平台的购买主要依据IP题材、演员卡司两大要素，这样的“题材决定论”、“演员决定论”，直接降低了剧作质量的权重占比。
这样的生产模式下，影视剧市场烂剧扎堆，看起来也“合情合理”了。
而这种情况，在国外却完全是另外一种“景象”。
编剧汪海林指出，实行“编剧中心制”的韩剧美剧，编剧在国外都拥有话语权。这，也正是国产剧质量与其差距所在。
这种话语权的不同，直接导致的结果就是——国内叙事呈现的水平，无法直接等同于编剧的水平。
也正如他所说，“一部烂剧的呈现，有可能是多方资本角逐的结果。”
从一定意义上而言，国产影视剧市场应该反对的不是对网络文学作品的改编，而是打着IP的名义用低质量作品圈钱的行为。
汪海林说，“我刚入行的时候，编剧是高度专业化。而现在的编剧门槛低，以为自己会打字就能写剧本”。
在影视剧爆发式增长的现在，编剧市场乱象的凸显，也无疑加重了这一窘境。
对于目前的影视剧生态环境而言，如何生产高质量的影视作品，如何提高编剧的专业性和话语权，无疑已经成为了压在肩顶的两座“大山”。
对于观众而言，一部好的原创作品，已经等得够久了。
那些一次次挑战智商与底线的粗制滥造“半成品”，到头来只会自食其果，砸了自家招牌。
在这样的乱象下，到底该做出什么改变？
这是每一个国产编剧，也是整个国产剧市场需要去反思的问题。
（文章配图来自网络）
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