近來無意發現瘦金體書法的傲骨之氣，書寫靈動快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，瘦挺爽利、側鋒如蘭竹。
自宋以後惜少有留世之作，有人說是恨生在帝王家，卻是為好才郎的宋徽宗所喜，君王之喜，天下人不得逾越，且因其好才成痴，不顧天下安慰，眾所不屑；也有人說，瘦金體書法猶如江湖俠客手中行走江湖的刀光劍影，冷酷無情，難以習之。
宋徽宗《穠芳詩帖》，楷書，27.2×265.9cm， 絹本，卷，後期風格，臺北故宮博物院藏。
而趙孟頫卻這樣評價宋徽宗的瘦金體:"所謂瘦金體，天骨遒美，逸趣藹然。"
宋徽宗《祥龍石圖》，楷書， 絹本，設色 ，後期風格， 北京故宮博物院藏。
“瘦金體”也並無憑空而出的驚心動魄，唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書學褚遂良，瘦硬有神，用筆細勁，結體疏朗，但較褚書險勁，更纖細，他對褚書不作亦步亦趨的模仿，而是加以發揮，有所創造，亦成習氣，為褚書末流。《夏日遊石淙詩並序》和《秋日宴石淙序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。
宋徽宗在此之上，不但細瘦有勁，而且鋒芒畢露，可謂反其道而行。憑藉以仙鶴喻人，取拔俗脫塵的氣質，瀟灑高雅的意趣，書寫靈動飄逸，蕭閒自然。兩相融合，天造地設，行雲流水，道法自然。
宋徽宗《瑞鶴圖》絹本，卷，楷書，後期風格，遼寧省博物館藏。
一手瘦金書不僅是生在帝王家卻恨是帝王的無奈悲憤，也含有對於身處困境的奮起抵抗。心境高遠，恣意瀟灑，"屈鐵斷金"的剛毅，那種獨孤求敗的寡人心境且也無人能及。
瘦金書正與其工筆花鳥畫的用筆方法契合，細瘦如筋的長筆畫,在首尾處加重提按頓挫，再取黃庭堅中宮緊結四面伸展的結構之法，頗有瘦勁奇崛之妙。這種瘦筋的字正適合題在工筆畫上，與畫筆相呼應。
《芙蓉錦雞圖》（傳）北宋徽宗趙佶繪，楷書，軸，絹本，設色，北京故宮博物院藏。
宋徽宗作為兼有書法和繪畫才能的藝術家，把書法與繪畫做了很重要的融匯，開創了詩、書、畫、印為一體的文人書畫新局面，並影響後世而綿延於今，也順勢將“瘦筋體”改做“瘦金體”自成一派。
宋徽宗畫像
作為一代君王，或是被後世所棄，但這一身的才情，確實令人信服，尤其這被後世遺忘的廋金體，或狂放、或孤傲、或不甘、或憤懣、亦或清雅、浪漫、是傲然物外的出世之美。
圖片 | 全歷史
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