中間停更了一段時間，因為一些其他的事，抱歉！現在我們又恢復了，繼續給大家一件一件地講中國傳統美學。這一集又要給大家講顏真卿的另一件重量級作品《顏勤禮碑》，沒錯，這是第三次講顏書了，我攤牌了，我最喜歡的古今書家中，顏真卿居首。
書法在唐代，可謂如日中天，湧現出了震鑠古今的書法大家，如歐陽詢、諸遂良、薛稷、顏真卿等。唐代也由此成為我國書法史上的黃金時代。染翰臨池，世習家傳，書家輩出，名作迭見，諸體皆備，個臻奇妙。其書風之盛，足以與晉代書法藝術相媲美。
在絢麗多彩的唐代書壇中，顏真卿的書法出類拔萃，到了晚年其書法造詣已經達到了登峰造極的水平。《夔州都督府長史顏勤禮碑》簡稱《勤禮碑》，是顏真卿71歲所著，也是其一生楷書作品中的精品。
顏真卿師從蔡邕、二王、褚遂良、虞世南、歐陽詢、張旭等人。相傳，他兩次向張旭虛心請教書法，《述張旭書法十二意》中便詳細地載錄了他向張旭學書的經驗，同時也造就了顏真卿深厚的書法功底。顏真卿雖然學書多家，但卻能夠取其精華，融會貫通，這也足以說明顏真卿無與倫比的天賦。
初唐書法，相比前朝而言，已有質的飛躍，其中當以歐陽詢、虞世南、褚遂良等人為代表的“王派”最為出名。但是他們的風格卻過於擬古而缺乏新意，這在一定程度上阻礙了書法的發展。於此而言，一場書法史上的“新風”悄然而至，而顏真卿，就是新風的有力代表。
顏真卿在筆法、結體、章法佈局等方面都與“王派”書風迥異，獨樹一幟，在當時的盛唐引起了強烈的震動。顏真卿的書法別具一格，特別是其筆法，自成一家。他從右將軍書風之外另闢蹊徑，古籍有云：“盈中而下注”，即重心必居中央，然後徐徐流下，其流動必微微左右動盪著垂直流行，不是徑直落下。流其痕於壁上，如筆之藏頭，圓筆而徐進，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少。顏真卿同時吸收了篆隸的筆意，正面取勢，方圓兼使。逆入平出，轉折處，提筆另起，蓄勢回鋒出鉤。下筆，駐筆，稜角鋒芒畢露。
《勤禮碑》的用筆極具表現力且富有變化，從東晉到唐初，無論是真、行、草、隸的橫劃、豎劃，基本上都是方頭側入。因此便出現了這樣一個情形：橫畫起筆，筆鋒在上；豎畫起筆，筆鋒在左。而顏真卿的書法，在運筆上一破前法，獨闢蹊徑，他採用逆鋒入筆，藏頭中鋒、鋒居於橫劃或豎劃的正中的方式。不僅他的楷書如此，而且行書草書也毫無例外，素有“蠶頭燕尾”之美譽。
《勤禮碑》的點劃厚重豐肥，究其原因，是因為顏真卿在運筆時加強了腕力的作用，靈活運用藏鋒和中鋒。其筆力雄強，點畫遒勁而有筋骨，所謂萬毫齊力，力透紙背。所謂“顏筋”正執此意。《勤禮碑》在點劃上的另一個特點是橫輕豎重，且對比極強，表現力十足，給人以立體感。
談結構，《勤禮碑》結構方正，方中帶圓，特別是左右兩邊的豎（包括豎鉤、橫折鉤）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度，富有彈力感。拐彎的折筆，剛健如鐵鑄。不論從單個字還是長篇碑帖上來說，凡一切間架，都有一定的規則：橫輕豎重，對比鮮明，形式俊美，體勢多取縱勢，這樣每個字看上去很緊密，但通過運用穿插、避就、虛實等手法，而使得整個字形端莊穩重，有一種廟堂之氣。
談章法，首要當講立意謀篇，在《勤禮碑》中，字與字，行與行之間比較緊密，大小字兼有，卻不雜亂，且不論大小字都寫得沉著雄渾。整個佈局充實茂密，氣勢開合得當，縱橫飛動，橫直有續，參差錯落，富有音樂的韻律感。《勤禮碑》顧盼有情，氣脈相連，全篇蕩氣迴腸渾然天成。
千百年來，《勤禮碑》一直得到了書法愛好者們的青睞。翰墨之美，多以身後騰聲，鮮有當世見重。而顏真卿的書法，在當時即有聲譽，影響所至，遍及九州，名播海外，實至名歸。歷史上，從顏體入手，而後成家者，代不乏人。晚唐的柳公權，五代的楊凝式，宋代的蘇、黃、米、蔡，元代的康李回回，明代的李東陽，清代的劉墉等人都深受顏真卿書法的影響。
《勤禮碑》，是大唐書法高峰上的高峰，是後世書法臨習的必經之路，不管是初學還是行家，都有很深的學習價值。小編小時候便是從《多寶塔》臨到《勤禮碑》，而《勤禮碑》卻一直以來都伴隨著我的學書之路。它在中國文化史上的價值也無法用文字簡單地描述出來，顏真卿及其書法甚至影響華夏民族性格的養成，幾百年來中國人的精神文化與書法相互影響。這塊碑是名副其實的傳統藝術之珍品，民族文化之精品。
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