意外摘得金球獎最佳影片，還成為2020年奧斯卡最佳大熱，都讓一戰題材鉅製《1917》備受關注。全片以兩位士兵在旅途中經歷各種驚險坎坷為視角，利用場景暗部或數字技術的銜接與處理，給人以“一鏡到底”沉浸式超酷觀影感受，所以我認為本片不亞於《西線無戰事》《現代啟示錄》等戰爭片經典。
119分鐘的時長，卻像一個公路片敘事方式，英軍得知敵方在前線設下陷阱之後，兩個士兵於倉促間受命去穿過戰壕通風報喜，就為避免自己超過25萬人中計死亡，誰都知曉子彈橫飛、炮火轟鳴的戰場上是恐怖的，命運多坎的哥兩何去何從？從一開始就懸念勾人。
史考菲、布雷克組成搭檔，兩人很像是《指環王》的弗洛多和山姆，儘管英德雙方戰場很宏大，他們卻顯得很渺小。其中，布雷克中途去世後，觀眾則跟著史考菲一起被炸、被射擊、掉下瀑布、摔入泥潭，全程提著心吊著膽，《美國麗人》導演薩姆·門德斯駕馭力超強，叫人感覺是很了不起觀影體驗。
一片因槍彈而枯萎的樹叢原野，疾速穿過被炮火籠罩的斷壁殘垣，滿地堆砌密密麻麻廢棄炮彈殼的廢棄地，各種充滿了極具戰損美學觀感的詩意場面，都被還原得淋漓盡致。這完全歸功於《肖申克救贖》《銀翼殺手2049》攝影大師羅傑·狄金斯，將偽長鏡頭與手持攝影結合登峰造極，讓人震撼。
其中，德軍飛機在天空中交戰到被擊中墜落，冒著黑煙撞向木柵欄門爆炸的長鏡頭，通過CG特效與攝影從遠到近的特寫鏡頭的混合使用，乾脆拉觀眾進到那個災難性鏡頭裡。而好心英軍想救受傷敵人，卻被意外捅死的悲劇宿命，告訴你戰爭是殘暴的，仁慈之心往往帶來引火焚身。
深夜火燒教堂後，人物一路狂奔的逃亡，鏡頭與場景是暗黃的壓抑色彩，煙霧迷漫那種顆粒感，卻美到窒息，導演個人風格化影像濃重。雖然每顆子彈、照明彈的軌跡都設計絕佳，但人物身後的爆炸、房梁倒塌、子彈呼嘯等身歷其境的襲擊，仍讓人有驚心動魄之感。肯定跟《敦刻爾克》《決戰中途島》大不一樣，新穎視角完全另闢蹊徑。
雖然後面是獨角戲，但炸破的建築中遇見了一位年輕的法國女人時，她正在照顧一個並非她的孩子的嬰兒，還是暫時緩解了殘酷氛圍。畢竟托馬斯·紐曼前面配樂，以低沉、顫動且滲入影片氛圍的音色，這時不能老這麼動盪不安，還是要點柔情韻味。
這是一部“主角必定存活，因為必須存活”式的戰爭電影，你可以看到男主角被追殺落入急流，然後在飛瀑上墜落河底，然後抓住木頭活了下來，這似乎《荒野獵人》也這麼拍過，雖然拍攝難度是很大，但新意並沒那麼足。
反而最讓人緩解情緒是一場冷靜而浪漫的戰地之歌，大難不死、倖免於難的史考菲溼漉漉怕到樹林，恰逢自己軍隊休息，有人獨立高唱那首《Wayfaring Stranger》。唯美清澈的抒情金曲，瞬間所有士兵都在聆聽，史考菲也頭搭在樹幹邊，人們與時間彷彿瞬間沉靜了下來，淡忘了殘酷戰事的存在。
接著，橫穿戰場那場戲是創意超足的高潮戲，史考菲為了縮短時間見長官，乾脆從戰壕下面爬上戰場，小夥子不顧左右周圍衝鋒的士兵與炮火，瘋狂橫穿狂奔而去，期間有被士兵撞倒和摔倒，加上後面爆炸一波接一波，人物執拗於韌勁都被刻畫出來，其震撼力是無與倫比的！
征程中陸續看到柯林·費斯、安德魯·斯科特、馬克·斯特朗、理查德·麥登等明星大腕的身影，有點穿越到王牌特工、敦刻爾克、保鏢嗎？但本尼迪克特·康伯巴奇是最終要見的長官，大家以為他不進攻就能減少不必要流血犧牲，沒想到從他口中道出這周要撤退，下週有可能去進攻，結束戰爭只有戰鬥到最後一口氣，這也是《1917》主旨——對正在進行中的戰爭透出悲觀與無奈！
終於見到卷福，還給死去戰友的老哥帶了話，故事從樹下的史考菲開始拍起，一直到他又再次坐在
樹下結束。配樂、場景設計、剪輯、音效及主演喬治·麥凱都超棒的《1917》結束了征途，卻銘記在影史的經典瞬間。
相信在樹下，他將繼續祈禱，唸叨著：縱然一個通信兵改變不了戰亂與無辜犧牲，但有些恐怖而艱鉅的任務，你同樣要不畏艱險，事在人為！
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