后台回复“深巷”，来撩叔
“爽式”速食鸡汤作家咪蒙离婚了。
一个情感大V自己先离婚了，只能说即使再懂情感的人，也难敌自己的情感中的变数。
长期信奉咪蒙的人们，长期被她的情感观浸染，不知会对离婚率做出百分之几的贡献。
咪蒙总结自己婚姻失败的最主要原因就是没有爱了，与其为了孩子为了家庭，而选择忍受无爱婚姻，不如毅然决然的作出离婚这个选择，不得不说咪蒙活的还是挺通透的，挺有勇气的。
真印证了那句话，不管你条件有多么差，总会有个人会爱你，不管你条件有多么好，也总有个人不爱你。
王菲李亚鹏，年过半百，婚姻破碎，因为两个人的三观不同，也因为这段婚姻缺少爱来维系，选择互相放对方一条生路。
郑中基和阿sa隐婚四年，然后在媒体前宣布离婚，在怀念四年的婚姻生活时，他们激动落泪，但如今不爱了就是不爱了，即使以前多么的轰轰烈烈也只能是一段回忆。
......
你永远不知道，婚姻里面的两个人是曾多么努力的维系婚姻，你也永远想象不到，两个曾经相爱的人作出离婚的决定是有多么艰难。
就算眼前的这个男人，有千般好、万般好处处是优点，他不爱你这个缺点，你永远改变不了。
我不喜欢咪蒙，但也看不下去别人拿离婚嘲讽她。
从很早之前就关注了咪蒙，她多数文章的观点，都是关于女权，洋洋洒洒一大片，怼天怼地怼情敌，让人看了确实很爽。
但后期，根据互联网大环境的转变，文章营销性质越来越浓，广告越来越多，有些歧义观点搬到台面上说，导致越来越多人将咪蒙妖魔化。
咪蒙把自己搞得自己像一块榴莲，喜欢的人跪舔坐等更新，讨厌的人，即使看一万条广告，毒鸡汤也一口不尝。
其实她在16年她就说了，爱情可能会死的，千万不要让爱情和婚姻成为你的全部人生；婚姻里面除了男人出轨，两个人之间没有爱情才最可怕......
咪蒙自己也明白鸡汤拯救不了不爱你的人，谁说写鸡汤的就一定要有最牛逼的驭夫之术呢？
如果分析离婚原因，除了没有爱，咪蒙在婚姻中扮演着一个低姿态的角色，也许也是原因之一。
她一直认为老罗眼神不好，才会看上自己，因为自己又肥又丑又矮，毫无优点可言，而在咪蒙的眼里，老罗却是新恒结衣天使般的存在。
她在文章中也说，势均力敌的爱情才是最好的爱情。
而在漫长的婚姻生涯中，她却是自卑的，和对方的差别到了难以匹敌，你出招我不能接招的程度，这样的情感注定会节节败退。
▼
还有的粉丝问深叔，咪蒙离婚了，那是不是就证明ayawawa的那套理论是对的？
首先，咪蒙离婚，不代表她所有的女权观点都烟消云散，或者说在今日就完全不适用。
ayawawa说咪蒙跟她前夫“女财男貌”的hard模式，就算写再多毒鸡汤，都不可能改变现实婚姻中已经存在的大坑。
Ayawawa的理论看起来是让更多的女性能够实现自己的最大价值，教女孩子学会崇拜男性，以“争取自己利益最大化”的目光看待婚姻。其实是在让女性更麻木，更依附，更丧失自我，从而加固了男权。
再来看看咪蒙的文章：
《女追男隔层纱？这种屁话你也信！》
《看到直男癌言论，我的脏话不够用了》
《什么门当户对，不就是爱得不够》
《生活不只有诗和远方，还有傻逼甲方》
《老子努力奋斗，就是为了包养一个男人》
......
用尽各种方法来树立女权，女孩也能够像男人一样，撑起一片天，又独立的意识和主见，给读者灌输新女性概念，虽然语言歧义，标题狗血，但是内容就像是毒药，读了上瘾。
咪蒙在这个年纪，为了追求爱情而选择离婚，大概也是女权主义的一种体现吧。
至少维护住了爱情中卑微着的颜面，同时也果敢的走出阴霾，开始一段新的生活。
一个女利，一个女权。不管什么言论，都不应该成为我们的人生教条，这个世界已经足够冷冰冰了，真的不需要任何人来教我们如何做人，你如何走今后的路，也不需要任何人来指点，这才是最主要的。
最后，再说一句，利落的分手，好过糟心的将就。
咪蒙在公众号文章中，毫不吝啬的秀着恩爱，见缝插针的夸耀老公，在婚姻结束之时，也干净利落，坦然承认因为婚姻无爱而退出，一副“大明白”的姿态。
借用张爱玲的一句话：
人永远是寂寞而自我的生物，无论多么真诚的说出自己的爱，也总会有无法被理解的心情。
这大概就是爱人之间，产生隔阂的最主要的原因。
有意思的是，营销女王反倒被营销，实则还是在给自己营销。
▼
奇幻爱情喜剧
《嘿，是我》
演出时间：9月5日-16日
演出地点：北京·鼓楼西剧场
上榜理由
奇幻爱情喜剧/嘿，是我
这是一个关于创造者和被创造者的故事。
这是一个关于真实与幻觉的故事。
这还是一个有点烧脑的爱情故事。
一位灵感枯竭的编剧走进想象空间，来拜访他创造的人物——一位女设计师，没想到两人竟然擦出爱情的火花，然而最终自以为是上帝的编剧却发现，创造与被创造的关系，却如同莫比乌斯环一样，在不经意间发生了反转……
《嘿，是我》看起来像是带有“存在主义”色彩的荒诞作品，但荒诞、焦虑、孤独并不是重点，只是一种浮在探索“何为存在”的装饰。
从一开始，两人的关系就完整地展开，传统意义上所谓的悬念毫无保留地暴露了。读到最后，能感觉到作者在暗示故事的走向，创造者与自己的创作对象相互移情，粗暴的欲望，荒谬的生存，本就是创作者产物的被创造者阴错阳差地终将死去。故事里，女人爱上雕像，男人爱上女人，他者与自我的紧张关系，是生命与死亡的第一重障碍。
第二重障碍，是双方情绪、面容的似曾相识与毫无进展。剧本里，男女之间不断的追问，试图解决彼此的困境；两者在长相、感觉上的类似与模糊，构成陌生感极强的人物关系，也构成陌生－亲密－陌生的戏剧推动。两者中，男人对女人的了解，是作为创造者的全知视角，也是作为意淫者的主观视角，因此，男人对女人的全盘掌握是毫无进展的，应有的情绪变化是抽离的，只是渐渐走向主观意淫。相对的，女人看似主动掌握男人最后的服饰与情感，实际上一直是毫无进展般的被动，静物似喜剧段子加重了人物的平面感。于是，阅读中，女人始终是在男人的玩弄中获得意义，死亡也便顺其自然。
第三重障碍，是界限与多重时空。人物在时空中的叠加与通感，始终是危险的，也是迷失的，因为一切没有界限和形式。女人在内心拥有自己的时空爱情，男人亦是。两者渐渐亲密，使得故事内外的多重时空差距被迫缩小，也挤压、消融着创作者与被创造者的界限。当男人开枪打死女人时，界限一目了然。无所适从的惊恐感便是凸显界限、实现超越的代价。
现代性的悲剧，正是人类对象化后的客体剥夺了人类自身的生命，即齐美尔笔下的“形式”。它们规定、规范人类，但事实上，人类本应该去规定它们。深入现代性的过程，就是在主体与客体的紧张关系中，感受一切事物变得模糊、似曾相识与毫无进展，最终不去受限于某种形式，在飘渺中自感沉沦，无法醒悟，这是后现代文化最大的危险。
滑动翻看↓
- END -
Hey，我是深叔
专注变美、变高级，
让你美的有底气，笑的有灵魂。
把这个乌烟瘴气的世界活成自己想要的样子
---------------------------
叔的WeChat：shenxiang1880
閱讀更多 深巷 的文章
