一隻狐狸啊，它坐在沙丘上，坐在沙丘上曬著太陽。原來它不是在曬太陽，是在等騎馬路過的姑娘。
可是瞧著月亮，狐狸瞧出了蒼涼。放羊歸來的姑娘，帶走了心房。可是曬著太陽，狐狸曬的心發慌。
騎馬經過的姑娘，已不知去向。狐狸啊狐狸啊，等不到放羊歸來的姑娘。狐狸啊狐狸啊，等不到騎馬路過的姑娘。
狐狸在唱啊，一隻狐狸啊，它坐在沙丘上。坐在沙丘上瞧著月亮，等著姑娘。
這是時下熱播劇《東宮》裡的一首插曲。如果已經看過劇，就知道這歌曲美卻淒涼，是全劇的一個縮影，或者說暗喻，每當它伴隨著男女主的甜蜜互動響起，觀眾就忍不住為他們後面的悲劇而嘆息。
《東宮》雖然是網劇，但製作相對精良，比如男女主的選角、塞外風光的實拍、演員的敬業，都可圈可點，因此很值得一看。不過，說到電視劇，就不能不提它的原作和作者匪我思存。
作為言情天后，匪我思存如今已有二十多部書傍身，其中不乏精品，比如《比甃沉》、《東宮》、《佳期如夢》等。其實，剛聽說匪我思存的時候，我還特意去搜了一下，才知道她的筆名出自《國風·鄭風·出其東門》，意思是都不是我想念的。
當時，莫名想到了《白馬嘯西風》裡最意難平的那句話：“江南有楊柳，花， 有燕子，金魚，漢人中有的是英俊勇武的少年， 倜儻瀟灑的少年。那都是很好很好的， 可那都不是我想要的。”後來看了她的作品，又關注了微博，瞭解到一些事情，
才發現“匪我思存”這四個字不帶一絲這樣的惆悵，更多的是驕傲和才華，甚至給人一點點任性的感覺。那麼匪我思存的資本到底在哪兒呢？估計無數個粉絲眼裡可能有無數個答案。我個人看書比較囫圇吞棗，重感覺和情節，甚少深究細節，只隱隱覺得她的文字很有代入感，陷進去不容易出來。如今再回頭看看，發現還是有不少感悟的。
精通詩書畫史
無論現言、古言，匪我思存給我的第一感覺是：讀過不少書，詩書畫史都有深厚的功力。最顯著的莫過於那些小說的名字，大部分來自於詩詞，悲且美，比如《碧甃沉》、《裂錦》、《佳期如夢》、《景年知幾時》、《寂寞空庭春欲晚》。
翻開書頁，進入故事，總能看見應情應景的古詩詞引用。最關鍵的是，沒有賣弄之姿，全然順勢而為，自然、到位，絲毫不覺得造作。
在《佳期如夢之今生今世》裡，女主角葉慎守看到被男主角紀南方拋棄的張可茹，覺得她那麼痴情、可憐，不由得想起幼年讀過的詞：春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。 妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。接著，又加了一句感嘆：“是真的很愛很愛，才會有這種勇氣，把一顆真心捧上，任由人踐踏。”當時讀了，一下就女主附體，倍覺感傷。
《東宮》本身就是古言，所以更能顯示出匪我思存淵博的學識。比如，開頭引用的小狐狸隱喻來自於《詩經》裡的“有狐綏綏”，恰是整本《詩經》中最能代表美好愛情的一首詩。更難得的是，她在飲食（鴛鴦炙、湯餅）、衣著（鴛鴦絛、腰帶）、樂器（篳篥）、上元節的描寫上也都下了一番心思，並非胡謅。
“十里燈華，九重城闕，八方煙花，七星寶塔，六坊不禁，五寺鳴鐘，四門高啟，三山同樂，雙往雙歸，一派太平：講的就是上京的上元節。離上元節還有好幾天，城中各坊就會忙著張滿彩燈，連十里朱雀大街也不例外，那些燈可奇巧了，三步一景，五步一換，飛禽走獸，人物山水，從大到小，各色各樣，堆山填海，眼花繚亂，稱得上是巧奪天工。而且那晚上京不禁焰火，特別是在七星寶塔，因為是磚塔，地勢又高，所以總有最出名的煙火作坊，在七星塔上輪流放煙花，稱為”鬥花“，鬥花的時候，半個上京城裡幾乎都能看見，最是璀璨奪目。”說實話，這種場面的描寫最折磨人。許多讀者可能並不會看，但卻能感受到作者是否用心。即便那些“正兒八經”的作家，也經常要查很多資料才能寫出符合情理的細節。不管是臨時查閱，還是自帶相關知識，精確、合理的描述也是其小說的一個加分項。
簡約但不簡單的文筆
關於她的文筆，公認的比較出彩，然而也有人說簡單，看不出好來。對於這個，我個人的感受是：匪我思存有一種能力，不用大段的鋪陳，寥寥幾筆就可以勾勒出一種意境或者一種心情，直指人心，讓讀者不自覺沉浸其中，難以自拔。
就像《老友記》裡的Joey和Rachel，跟別人約會時都只用些簡單的聊天技巧，但就能把對方套進去；就像江浙一帶的黃酒，初入口只覺得香甜，過後方知後勁大。
這種功力在匪我思存早期的作品《佳期如夢》裡簡直隨處可見。對於某些場景的描寫，明明只有幾句話，卻非常深入人心。比如：佳期回憶跟孟和平的過往，都是淡淡的，但就給人一種很強的畫面感，很濃的生活氣息，甚至能嗅到兩人之間穩穩的幸福感和甜蜜感。
“ 黃昏時分她帶孟和平去徐錫麟故居，基本沒有什麼人，冷冷清清的舊宅，數重院落，淡蘭疏竹，像是舊電影裡的場景，光與影都是舊時光的重疊。很冷，又下雨，他一直牽著她的手，故居里頭連導遊都沒有，她念銘牌上的說明給他聽，兩個人慢慢走。”如果有關注匪我思存的微博，就會看到她經常發些描述日常的文字，十分美好，而且是信手拈來。
我偶爾也寫寫文字，深知好的文字看上去到處都是，到自己筆下卻一句話也沒有。所以，真是佩服匪我思存能有這樣的才華和功力，即便是生活裡最不起眼的小情景，哪怕沒有一句複雜的文字，也能寫地很生動，讓人覺得不一般。
倒敘的結構
關於匪我思存的小說結構，百度百科上有位麥山陶對《東宮》做出瞭如下評價，我覺得十分中肯，特地引用過來。
““匪我”近年來的書向來是以插敘引以為傲的，《千山暮雪》裡插得明顯，但不算經典，若要談插敘的資本，我看非得歸《東宮》莫屬了。情節是可以幻想的，但是筆墨，是要靠天分的，所以我一向號稱是要在看惡俗老套的言情中做第一無二那看劇情的筒子。而當我真正沉淪在這本書開始的時候，是小楓從顧劍的手中逃走後，遙望上元節大紅燈籠高高掛著的城牆上李承鄞那春風凜冽的雙眸，高燒倒在人來人往的街頭，開始的那一段堪稱“插敘之最”的回憶。準確地說這不叫回憶吧，這應該叫想起曾經失去的記憶。”--麥山陶2011-07-06 08:12:17
虐心的故事情節
在這個人人都愛看傳奇的年代，平淡的情節很難抓住大家的興趣，因此匪我思存那些高質量的小說大部分都是傳奇。在這些傳奇裡，單寫愛情，清湯寡水，有什麼好看的？單寫權謀和家族利益，又難免淪為理智的職場小說，無法虐人。但把這兩者結合起來，虐點就來了。
鑑於此，匪我思存經常把主人公放在天平的兩端，讓他們相遇、相愛、相殺。比如《碧甃沉》、《東宮》、《裂錦》，都是在最算計的情形下，生出了刻骨銘心的愛情，然而這一點點愛情又敵不過權和利，以至於男女主都在掙扎、痛苦，讀者也看的糾結、虐心。
不過，權謀、虐情的小說現如今到處都是，可真正能看得下去的又有幾本，更不用說那些讓人有代入感，輕易就陷進去的故事了。
然而，在讀者沉淪於不可能的言情時，匪我思存早就提醒了現實的模樣：男人不會為女人犧牲，那些大女主和深情男主在中國歷史上根本就是個笑話。《東宮》電視劇下面，大家都在罵李承鄞，說是渣男，往死裡坑身邊的女人。
這固然沒錯，但現實不就是這樣嗎？遠的不說，近的那些靠女人上位的民國政要，之後又把人家踹了的，還少嗎？最近幾年，那些深情款款的果郡王們，願意為了女主放棄一切，才真的是意淫。
結語
我經常上豆瓣，也關注了幾個寫短篇的作者，但是文筆、結構、情節都出彩的很少。有一回，一個經常寫短篇言情的作者發了一篇文章，我看了覺得很吃驚：整篇構思比平常進步不是一點兩點，連痛點都拿捏地很準，很想知道她是如何在這麼短的時間內開竅，達到如此高水平的。
然而，過了幾分鐘，下面就有人說：“抄別人的，說是自己的，有意思嗎？”搜了搜，才知道原來是匪我思存的作品。
即便如此，匪我思存現在的小說貌似沒有以前好看了，注水的作品也不少。但她不抄襲，有才華，這就夠吸引人了。至於作品的質量，順其自然就好，誰能保證每一部小說都好看？但願在不久的未來，匪我思存能帶給我們更好的作品。
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