王鳳山先生 談演唱快板的技巧
快板的前身是數來寶，經過快板演員長期的藝術實踐，借鑑了其他藝術形式的長處，不斷改革發展成為一種曲藝形式。一些快板老演員在長期演唱的過程中，也形成了不同的風格流派。如李潤傑、高鳳山等同志，在演唱風格上就各有特色，有許多優點值得借鑑學習。
這裡，把我演唱快板的點滴經驗，粗淺地介紹一下。先從我是怎樣把數來寶改革成快板談起。
一、 從“頂板唱”到“半說半唱”
我從八歲開始唱數來寶沿街乞討。那時數來寶是雙手打板，大、小板一塊響。節奏是：
呱嘰呱 呱嘰呱 呱嘰呱嘰 呱嘰呱
一板一眼。兩字一拍，唱起來板起板落。如：
竹板打 進街來，一街兩巷 好買賣，
也有買 也有賣，也有幌子 和招牌。
這種唱法叫頂著板唱，唱著費勁，聽著單調。
我跟著師傅在北京天橋“撂地”的時候，經常聽關順貴、關順鵬二位唱竹板書的老藝人說長篇。這兩位老先生在演唱竹板書的時候，不用大板，手裡橫端著節子（小板），顛著節子，閃著板唱。節奏是一板三眼，又叫“黑紅板”。“黑”是眼，“紅”是板。這種板式緊湊連貫，俏皮動人。經過他們耐心指點，我試著去掉大板，脫離數來寶“三三七”的節奏，顛著節子用黑紅板唱數來寶，學會了《關公單刀赴會》、《押寶》等節目。演出後，受到一些內外行的好評。當時管這種唱法叫“文明數來寶”。解放以後，在黨的領導和廣大群眾的幫助下，不斷吸收了京劇、話劇、山東快書、河南墜子等姐妹藝術的營養，加強了表演，豐富了節奏，才改革成今天的快板。
有些曲藝工作者，說我演唱快板的方法是：“半說半唱”。對啦，這是我在數來寶的基礎上，吸收了竹板書的黑紅板唱法不斷摸索出來的。這種唱法的節子伴奏有五種點子：顛、聯、逛、撮、掐。還有五種演唱板式：閃、趕、跺、切、扔。這五種點子五種板式是形成“半說半唱”演唱技巧的主體。除此之外，要掌握“半說半唱”的方法，還得講一講橫板和立板的區別。
二、 橫板和立板
橫板和立板是指在演唱快板時，節子的兩種不同拿法，拿法不同，打法不一樣，產生的基本節奏就有差異。
橫板拿法：食指插入節子第四扇、第五扇中間，手心朝上，手背衝下，節子頭朝左，尾朝右（指左手持小板），拇指擱在節子頭部，橫端在手。
立板拿法：食指插入節子第四扇、五扇之中，手心向右，手背朝左，節子小頭向上，尾衝下，拇指擱在小板穗結的下面，節子豎立在手。
橫板打法：手腕子勁帶動無名指，用第五扇小板有節奏地磕打上面四塊板（一找四）上下顛打，產生“達達達達達”的音響節奏，這就是橫板拿法產生的伴奏基本點，叫“顛點”。拍節是 ×××× | ××××| 一字一拍，一拍一板。用這種節奏唱快板，就得把節奏處理成 ○× ×× | ×× × 讓過頭板，閃著板唱，節奏才能不斷不亂串成一線。
立板打法：用手腕子彈動無名指，推動節子第五扇向右擊打第四扇，拇指又迅速地把它擋回來。音響節奏是“嘀噠”，叫“晃點”。這個點是立板唱法伴奏的基本點，“嘀”是板，“噠”是眼，兩字一拍，一板一眼。如：×××× | ×× | ××××| ××× | ，這是“晃點”伴奏產生的節奏。
經過比較以後可以看出：橫板的拿法決定了閃著板唱為主的特色；立板拿法決定了頂著唱為主的特點。這是兩種不同的節奏規律。
三、五種點子打法及作用
節子是快板演員的擊節樂器，純熟掌握它，可以起到省氣、助氣、提神等效果。
① 顛點：是橫板唱法伴奏的基本點（拿法、打法可參考第二節）。“顛點”伴奏一字一響，打字不打句，強調重拍、重字音，突出重點句，不躁不喧，不亂不攪。託唱，託字，託情。
② 聯點：和顛點拿法一樣。打法是無名指向上彈動第五扇小板，拇指緊密動作，向小板中間迅速移動打出：“噠個嘀”的音響節奏來，就是聯點。這種點子眼起板落，又叫“反雙點”。能起到銜接、填空、聯詞句、聯節奏、聯感情的作用。
③ 逛點：持節子小臂揚起，拇指和無名指張開彎曲，小臂肌肉拉緊，用手腕子勁逛動節子“噠噠嘀噠噠嘀”，就是逛點。節奏是要圓要滿，一般用於“快打慢唱”烘托氣氛。
④ 撮點：在逛點拿法基礎上，用手腕子的韌勁自上而下，拇指和無名指猛然收縮，打出“嘟嘟嘟嘟噠”的長嘟嚕來，就是撮點。一般用於由快轉慢，分清段落，交換感情，演員換氣。
⑤ 掐點：和撮點緊密相連，往往是撮完以後把板掐住，就是掐點。掐點和戲劇舞臺靜場的意思一樣，節子不響，演員用心板控制節奏起伏。用於突出主要情節、感情、唱詞。以靜顯動，以輕顯響，給觀眾留下更集中更深刻的印象。
這五種點子運用的得心應手，還必須聯繫好心板。什麼叫“心板”？就是演員的內心節奏。心板強，可使節奏“快而不亂，慢而不斷，緩而不散”，幫助演員掌握好抑、揚、頓、挫、起伏連綿。
四、五種板式演唱
① 閃板：也叫“黑紅板”句子緊湊，起伏跳躍，說唱兼用，字巧句俏。例如《百山圖》的開頭四句唱法：
○山連山山繞山，
○山山不斷○山套著山。
○一輪紅日東方起，
○看日出，您奔東嶽登泰山。
以上四句有五處是閃著板唱的，這樣不笨不拙，唱中有說，俏皮優美，虛實結合。
② 趕板：把四、五句比較集中的唱詞，一氣呵成。字頭咬字尾，鏗鏘有力，如同顆顆珍珠落玉盤，熱烈，火熾，奔放。單隻有閃著板唱才能唱好趕板。例如《百山圖》中兩段唱詞：
（1）：○從臺北，到臺南，
○阿里山，太平山，草山，
玉山，八仙山，
金屬礦產○在安東郡山，
大雪山，○丹大山，欒大山，
主嶽南山，大武山。
（2）：○黃花山，綠草山，
○白鶴山，青石山，
○鳳凰山，鳳鳴山，○麒
麟山，金馬山，○八寶山，
元寶山。
③ 跺板：一字一板頂著唱，字摞字，句聯句，樓上樓，層層見高，潑辣火爆。例如《百山圖》的兩個例子：
（1）：山多一時說不完，青山、綠山、紅山、
黃山，金山，銀山，銅山、鐵山、奇峰
峻嶺，山巒疊翠錦繡一片好河山。
還有一種是用三聯音的方法唱跺板，如：
（2）：一片青綠是黃山; 上天竺 中天竺 下天竺
④ 切板：在演唱快板的時候，由高潮轉入低潮，不是漸慢，而是利用“撮點”和“掐點”戛然而止，把詞句和節奏切斷。但要板切情不散，精神穿一線。下面舉《百山圖》的一個例子：
奇形怪狀象鼻子山，
要是說生產還得說臺灣（切板），
樟腦蔗糖金屬礦……
在這兒，切板我是當作一個自然段來處理的。唱到這裡是整個作品的三分之二，為了把底唱好，速度要快一些，攢勁把底唱好。最主要的目的是為了更突出地歌唱我國富饒美麗的寶島——臺灣。
⑤ 扔板：是“半說半唱”演唱方法有代表性的板式。把能夠唱上板的幾個字用白話的方法有意識扔到板外，彷彿掉板，而又能把它拽回來落在板上。有稜角，有力度，平中見奇，新穎別緻，承上啟下。例如：
（1）：雲南省青山綠水看不盡——《百山圖》
（2）：比方說一塊石頭不起眼，堆積起來就是高山。——《革命的青春》
“雲南省”和“比方說”兩處就是扔板的唱法。
五、談談氣口
氣口和節奏、吐字緊密相連，相互制約，相互作用。按一般規律來講，節奏要是不準，氣口就不勻，吐字就不真。當然吐字要真，還需要練習“噴口”。但氣不足，字就打不遠，自己也累，觀眾也聽不清。巧妙而又恰當地處理氣口，是演唱快板的重要技巧之一。我今年六十四歲啦，在舞臺上演出越唱越有勁，氣不湧出面不更色，觀眾聽著輕鬆愉快。其道理是除了運用“半說半唱”的方法外，還恰當地使用了“攢氣”、“晃氣”、“偷氣”，三種換氣方法。
攢氣：是屬於固定氣口，在演唱趕板跺板前固定吸足一口氣，就是攢氣，要做到深吸慢吐。
晃氣：是利用表演來換氣。在舞臺上演出時，演員嘴裡有唾沫或是嗓子有痰，這種特殊情況怎麼辦？可以在段落轉折、人物對話等地方，虛伸手或是虛邁步，虛晃一招以分散觀眾的注意力，抓住此時機趕緊換氣，就叫晃氣。
偷氣：偷氣要偷得瞧，偷得勻稱。不影響吐字，不破壞句子。如第四節趕板中的“山○麒，山○八”兩個拍節，就是在句與句間空十六分音符，極為短促地喘半口氣，這就是偷氣。
以上介紹的只是一些基本技巧。在演唱時，首先還要領會作品的主題思想，加深對人物和事件的理解，體會人物的思想感情，然後再做技巧上的安排、處理。
竹板書《拆西廂》
鶯鶯悶坐，手兒托腮，叫聲紅娘，你快過來。
你姑娘有件這個不明的事，一一從頭你要講個明白。
你姑娘我是這個閨閣的女，擦胭脂抹粉我是總嫌不白。
張君瑞本是一位唐朝的客，咱娘們宋氏三代女裙釵。
唐宋相隔有這二百載，何人編出這部西廂來？
紅娘聞聽，抿著嘴的笑，姑娘明白這個我明白。
老爺在朝，他是把官做，官居一品是位列三臺。
宋王爺開了，那叫文考場，天下舉子進京來。
河南來了一位關公子。關漢卿千山萬水進哪京來。
老爺貪贓圖了賄，屈了人家的好文才。
三場沒把公子來中，回家悶坐在小書齋。
今天思來他是明天想，一怒才寫出這部西呀廂來。
西廂下院留下了詩句，字字行行啊就看個明白。
首一句待月西廂向。
二一句跟風戶房開，
三一句月移哪叫花影動，
四一句疑是玉人來。
我的小姐呀，真是真來，那個假是假，黑是黑來這白是啊白。
貞節女總是那個貞節女，下賤才總是這個下賤才。
真金不怕，烈火來煉。腳正哪怕哪繡鞋歪。
夜明珠未出土真假難辨。單巴掌拍不響你怨著誰來。
聰明的紅娘，嘴尖舌快，幾句話把西廂，她給來拆開。
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