《權力的遊戲》贏得了美劇的巔峰，創紀錄獲得了47個艾美獎，包括3個最佳戲劇獎。不管《權力的遊戲》屬於哪一類電視劇，它都是一部非凡的作品。在豐富的人物刻畫和視覺呈現上，它都是獨一無二的，不會被輕易複製。
第二集“七王國的騎士”播出，布蕾妮迎來了她的高光時刻，成為了一名真正的騎士。臨冬城之戰一觸即發，人類與異鬼真正意義上的“第一次大規模戰爭”即將開始。戰爭刀劍無眼，每個陪伴我們許久的角色都有可能去“領便當”。第三集的展開十分讓人期待。
隨著最後一季的到來，《權力的遊戲》的受歡迎度更是異常之高——實時收看人數1180萬，多平臺收視總人數1740萬。北美時間4月14日《權力的遊戲》第八季第一集在HBO播出後，再次創下收視紀錄。同時，還有無數狂熱的媒體為它自發性地預熱，也在自己的領域中瘋狂地追逐、報道劇中的明星演員。誰會在“權力的遊戲”中倖存下來？全球的觀眾在等待答案。
一部電視劇而已，它至於嗎？
已經成為“傳統電視播放模式”的唯一倖存者
某一電視節目使世界範圍內的觀眾，在同一時間觀看同一節目，這是一種近乎消失的傳統電視傳播現象。然而，現在幾乎沒有什麼電視節目能激發觀眾按照電視時間表（而非自己的時間表）來觀看。《權力的遊戲》或許已經成為了這種模式的唯一倖存者。這一部由美國HBO電視網製作推出的影視劇，在影視領域的商業價值、影響力等都堪稱頂級。據瞭解，《權力的遊戲》主要收入來源為訂閱收費和全球版權，外界估算，該IP至少已為HBO帶來80億——100億美元的收入。
播出8年來，《權力的遊戲》已經孵化出一個充滿活力的主流社區，它總是在每一集的末尾，為下一集做一個大的鋪墊和轉折。這是一件令觀眾興奮的好事：密集、複雜的懸念，以每週一次的頻率出現，令《權力的遊戲》表現極佳。
專屬自己的劇情
而一個準中世紀的奇幻系列，怎麼會佔據如此被我們追捧的位置呢？
這部電視劇中的一些元素，或許是能吸引鍾愛某種故事流派的觀眾，比如，劍、獸皮服飾和黑暗女祭司。但事實上，這些元素很少能在電視上激起更廣泛觀眾人群的熱情和追劇的忠誠。
《權力的遊戲》的流行，依靠的是專屬自己的典型劇情——丹妮莉絲·坦格利安真的在火中行走、瓊恩·雪諾真的從死亡中復活——從內容角度看，這部劇集龐大的故事線和完整的世界觀構造，都註定它不可能一開始就奪人眼球，並且這些都不屬於任何流派。
主角光環，不存在的？
《權力的遊戲》已經超越了奇幻的極限，而成功地重新定義了“奇幻”。
在奇幻類型的電影中，《指環王》像一盒帶著幸運色彩的潘多拉，讓我們想要一探究竟，《權力的遊戲》則在道德氣質上別具一種複雜性。傳統的奇幻電影，往往會直接將角色和劇情一分為二，有好與壞，有黑暗與光明，但《權力的遊戲》卻不一樣。
維斯特洛大陸是一個被其人民的卑鄙、慾望、貪婪撕裂的大陸。在這片大陸上，所謂的好人不會像在其他故事中那樣自動地、輕易地獲勝。奈德·史塔克在他的兩個女兒的注視下被斬首了。這一點，在其他影視劇中似乎不太可能發生，似乎沒有誰帶有主角光環。這樣使得《權力的遊戲》中的角色更讓觀眾牽腸掛肚，不知道誰在什麼時候就要領盒飯了，因此且看且珍惜。
被損壞和被拯救的
《權力的遊戲》以喬治·R·R·馬丁的小說《冰與火之歌》為指導，貫穿了前五季。劇中，不同人物的形象和維斯特洛大陸不同王國的政治鬥爭，全都嫻熟地展現了出來。
同時，這些錯綜複雜的劇情更源於我們的文明世界。我們不妨設想君臨城就是一個國家的首都，比如華盛頓哥倫比亞特區。《權力的遊戲》主要是關於個人和政治權力的鬥爭——誰擁有，誰想要，誰應得，誰最終得到了，任何東西都是與現實相貼切的。
不僅如此，它們同樣側重於有關女性的議題。
在大多數方面，《權力的遊戲》都與幻想、童話相去甚遠，尤其是它對女性角色的處理方式。電視劇的世界是原始的，極其暴力的，它展現了人性最粗糙、最赤裸的一面——弩、斷頭臺、火和熱熔黃金導致的死亡，這些是引人入勝的，但有時又是令人毛骨悚然的。
這部劇因對女性的暴力行為，而受到了特別的批評。值得注意的是，很多觀眾反映，因觀看了劇中“小剝皮”強姦珊莎這一劇情，而感到不安。甚至表示，不再看《權力的遊戲》了。
但是對女性的壓迫是這部劇的中心前提，但同時又都描繪了女性角色的全面“逆襲”。被損害又被拯救，毫無疑問，這一點是讓很多觀眾全神貫注的原因之一，因為劇中主要的女性角色，包括珊莎、艾莉亞、丹妮莉絲和瑟曦，在遭遇不幸時，比劇中的男性更有層次。她們是強有力的倖存者，而且正在不斷強化。從開始到結束，女性拒絕屈服的故事一直是該劇的亮點之一。
閱讀更多 郭—若愚 的文章
