網視導讀：被稱作是國產長劇天花板的正午陽光，以《我是餘歡水》為切入點，高調進入短劇市場。
上線沒多久的《我是餘歡水》目前已經更新到第六集，這部只有12集內容體量的網絡短劇，觀眾才擺起了追劇的架勢，結果下週馬上就要迎來大結局。
與昨天因為劇情節奏過慢而被討論上熱搜的《清平樂》截然相反，同為正午出品、播出時間僅相隔一天的《我是餘歡水》因為節奏過快讓人有些目不暇接。在短短的6集劇情中，主角餘歡水不僅經歷了車禍、離婚、絕症、誤診等等一系列人間慘劇，還意外捲入公司領導分贓款和抓捕通緝要犯兩起事件中。在2倍速追劇的環境中，《我是餘歡水》成為少有開啟2倍速劇情進展的國產劇。
集萬千黴運於一身的“餘歡水”讓觀眾看到了不一樣的正午陽光，而背靠“正午陽光”這個國產劇金字招牌的《我是餘歡水》，也讓大家看到了國產短劇未來的新格局。
“致鬱系”男主餘歡水，正午這次一點也不“陽光”
如果只看前了兩集內容，絕大多數人應該會感慨，世上怎麼會有如此倒黴的人？
早上起床後被老婆罵，出門後被鄰居罵，到公司裡被上司訓不夠還要被比自己工齡小的同事嘲笑，過節拿著禮物去岳父家卻被小舅子的孩子揭短......除了這些展現生活裡煩人瑣碎的劇情之外，前兩集在餘歡水身上還發生了出車禍、戴綠帽、被離婚、得癌症、被朋友欺騙、要債不順、家裡弟弟結婚要錢補貼等悲慘故事。
縱覽正午陽光所出品的現代劇中，少有開篇就讓主人公人生跌倒谷底的劇情設定，即便家庭悲慘如樊勝美、蘇明玉，身邊也有個大開金手指的貴人，而在這部劇中，目前還沒有發現一個能夠伸手幫餘歡水一把的人。
沒了主角光環，現有的劇情每一秒都給人一種抑鬱到極致的壓迫感。雖然從第3集開始，通過一些“戲劇化”高能劇情，餘歡水的人生開始逐漸“逆襲”，但是這種建立在各種謊言上的主人公崛起，卻是讓人看的無比諷刺。
豆瓣上不少熱門評論都在說，從餘歡水身上看到自己周圍中年男性的影子，繼《都挺好》的原生家庭話題後，正午陽光又一次成功引起了有關中年男性危機的社會話題討論。
圍繞主人公的那些哭笑不得的高能劇情，讓觀眾看到正午陽光在現代劇方面拍攝風格上的突破。而《我是餘歡水》除了再一次鞏固“正午出品、必屬精品”這個金字招牌以外，12集超短劇情篇幅也讓人看到正午陽光在傳統劇集市場外的更多可能性。
首部正午出品網絡短劇，長劇集標杆開墾短劇試驗田
《我是餘歡水》是正午陽光成立以來少有的沒有上星的影視作品，劇集片頭所顯示的備案號也更為直觀的告訴觀眾，這部劇只會在網絡播出。
根據公開信息顯示，正午陽光首次涉及網絡劇市場是2015年出品的《他來了，請閉眼》，也是從這一年開始，網劇的製作規模進入井噴期，製作方面開始全面升級。時隔五年，正午陽光又一次涉獵近兩年新興起來的短劇市場，不難看出，傳統影視公司已經開始瞄準新的內容市場。
其實根據網絡劇的發展史來看，網絡劇發展初期《萬萬沒想到》《報告老闆》《屌絲男士》《盜墓筆記 第一季》等代表作，大多內容篇幅不超過20集。傳統影視公司入局網絡劇市場後，帶動內容品質升級的同時，也帶動內容體量的上升。
而在最近的這兩年，短劇在網絡劇市場開始文藝復興，多部優秀短劇先後與觀眾見面，僅2020年就有《唐人街探案》《不完美的她》《危險的她》《龍嶺迷窟》《我是餘歡水》這些兼具內容質量與觀眾口碑的作品上線，加上此前熱播的《東方華爾街》《無證之罪》等作品，這幾年國產短劇源源不斷地為網絡劇注入不少新鮮血液。
有關網絡劇“重歸”短劇創作，在今年2月國家廣播電視總局發佈的《關於進一步加強電視劇網絡劇創作生產管理有關工作的通知》中的第二條更是明確指出：反對內容“注水”，規範集數長度，並提倡電視劇網絡劇拍攝製作不超過40集，鼓勵30集以內的短劇創作。
但其實關於劇集長短的管理，相關部門早在去年便已做出了行動。2019年1月至11月，廣電總局備案電視劇平均每部集數從去年同期的40集降為38集。
除了政策層面的監管，短視頻平臺對用戶時間流量上收割，也在倒逼平臺重拾“老本行”，三大視頻網站這幾年紛紛開啟自家的短劇計劃，只不過比起早期野蠻生長期的家庭作坊式的網絡短劇，新復興的網絡短劇還加入了偏向於長劇集的精品化內容製作模式。
年初熱播的網劇版《唐人街探案》便是由陳思誠擔任監製、總編劇，製作班底也沿用了唐探電影的團隊。此次《我是餘歡水》也是彙集了正午陽光的王牌團隊，由侯鴻亮擔任製片人、《都挺好》編劇王三毛、磊子操刀劇本，導演孫墨龍更是參與執導過《鬼吹燈之精絕古城》《父母愛情》等多部正午金牌影視作品。
就像網絡劇在2015年迎來轉折點一樣，2020年也將成國產短劇迎來新紀元的極為關鍵一年。
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