前幾天還在感嘆最近上映劇情大多水準之上。
騰訊《龍嶺迷窟》劇情絲絲入縫，人物刻畫也相當精彩，可沒想到優酷倒是不聲不響的憋了個大招、
《嘆息橋》
嘆息橋
上一部在你腦海裡有深刻印象的港劇是哪一部？港劇多久沒有達到這樣巔峰的聲譽，三集開播，豆瓣評分9.1，觀眾恨不得一下子追完十五集。這種社會想象如果你還沒有看這部劇，完全可以期待一下。
目前8.8
說起情感，香港導演一般都比較擅長，細膩，婉約，燈紅酒綠中的絲絲魅惑，男女之間的情難自抑，又或者是生死之間的不離不棄，去年爆火的《金宵大廈》亦是借奇情時空歌頌愛情。
金宵大廈
愛情的美好，是人類最大的精神食糧。
我們嚮往梁祝的生死相伴。
我們歌頌《泰坦尼克號》浪漫。
我們惋惜《羅密歐與朱麗葉》的難成正果。
我們嘆息《愛樂之城》裡的蒙太奇
當別的導演還在想方設法的告訴你愛情的模樣，《嘆息橋》悄然而至，它溫柔撕開情感裡溫順的表質，用事實和各自的視角來讓你體會每一段感情裡那些心路歷程。
愛情羅生門
多線性敘事+愛情羅生門+蒙太奇
我曾經說過，電影這門藝術如果說炫技的話，其實無非就是多線性敘事+蒙太奇，為什麼這麼說呢？多線性敘事的手法，讓觀眾無法正常推測後續劇情的衍深以及角色的一般歸屬，觀眾必須解謎，蒙太奇則是利用時空差製造多重行進路徑，甚至達成多種結局。
其中今敏的《紅辣椒》，諾蘭的《盜夢空間》就是經典代表作、
紅辣椒
盜夢空間
盜夢空間小李子究竟是迴歸現實還在夢境？這個問題至今有無數人佐證各種劇情來擁躉自己認為的答案，而這就是非線性敘事及蒙太奇手法的魅力，故事結束了，你還在解迷。
羅生門
羅生門是1950年黑澤明所拍攝的電影，也是一部在影史上有著舉足輕重地位的影片，徐克更是受黑澤明影響甚巨。
羅生門
簡而言之，故事是武士攜妻妾行走山路，被盜匪截殺。
武士身亡，侍妾慘遭侮辱。慘案因何發生，真相如何，兇手，妻子，砍柴客，女巫通靈的武士亡魂各有說法、真相隱而難見。
盜匪說：風吹散侍妾面紗而動淫心，繼而被鼓動殺害武士，大戰三十回合，武士亡，女子隱。突出自己的悍勇。
妻子說：被盜匪強暴，丈夫視而不見，急欲自盡，暈了過去，醒來，匕首插在丈夫胸口。
武士借通靈女巫之口說：盜匪強暴妻子，他之心冷，於是自殺。
而目擊人樵夫卻說：妻子被強暴，盜匪與武士均為懦夫，後被言語相激乃至決鬥，武士也死的荒誕、
真相究竟為何？誰在說謊？為什麼說謊？
這就是羅生門，有人說，任何真相在未必獲悉的時候，就有無數種重組的可能，而所牽制的人與事基於不同的立場與環境會下意識的做出符合自己利益的舉動和言語。
這樣的故事吸引不吸引你？這樣的手法是不是炫技炫到沒朋友？
幸福還是嘆息，自己選的
既然是愛情羅生門，角色糾葛自然很深，故事自然也就精彩。
李子勇.Thomes MASSAM 餐廳老闆。
有個女朋友，樂兒，醫院工作，兼職美食家。
看起來又美滿又讓人豔羨。
可最近Thoms有點惆悵，餐廳的色拉油消耗很快，他通過監控發現了員工偷拿，樂兒做家務的時候接到了一個電話，連手套都來不及摘就匆忙接了，桌上的手機線明顯不是樂兒。
看電影的時候，樂兒睡了過去，卻依然能記得劇情。因為她看了兩遍，和誰？情人節？
樂兒睡著了
兩次
換做是你，這時候怎麼想，完了，被綠了。我有個朋友，我給他點一桌綠色食物，建議養養眼？李子勇也很想知道到底是不是被綠，以及被誰綠。（觀眾也很想知道）
他去了何樂兒家，他之前從來沒有上去過的家，敲門，一個男人探頭出來。
一直懷疑第三者、
第三者
這就是真相嗎？哪裡有這麼簡單。短短三集，鋪開了無數暗線，原來，年輕的Thoms在比利時謀生時已經遇到過樂兒。
男孩和女孩的相遇是一副畫，女人在看畫的時候錢包被偷了，手機也沒電，男人給了女孩錢讓他回酒店。
相遇
你以為是邂逅，畫面一轉，男孩在餐廳裡取出一支手錶兜賣、隔著窗戶外的女孩在尋覓男孩想表達謝意。
賊贓
窗內與窗外，男孩看到女孩為了還錢以及感激想找他，他選擇了視而不見。這個女孩並不在男孩心裡，至少在這個時空是的。
嘆息橋
第三集，畫面又切到這裡，Thoms最終還是和樂兒在嘆息橋相遇，一個說：嘆息橋是一見鍾情，另外一個說嘆息橋是代表那些不幸。
兩者之間的定義是搖晃不清的現實生活，充滿隱藏，糾葛，愛和失望，通過劇中人物的的第一視角我們窺探到的人生裡，去解析真實與虛妄，以及錯綜複雜的生活隱秘。
從某種程度上來說，風格即內容，敘事方式即是故事本身的一部分，觀眾在敘事方式的帶領下，也一層層進入明暗不清的生活，隨之感嘆和驚奇。雖然影視作品對觀眾的吸引點各異，但是其最本質的力量還是來源於敘事，在這一點上，《嘆息橋》稱得上是一部讓影視迴歸敘事的佳作。
每個人物視角都有自己的蒙太奇，而正是這些蒙太奇讓觀眾驚歎的同時欲罷不能。
蒙太奇——孰真孰假
樂兒與啟源
從Thoms的視角挖掘出啟源，故事的第一視角轉到啟源身上，這是個媽寶，木訥，無情趣的男人，很可惜樂兒和他拍拖了八年。他知道Thoms的存在，他沉默不語，他做咖喱飯，他陪樂兒看了第一遍電影。他因為躲避母親的管制，寄居在樂兒家。
視角不同
各自視角
每一段蒙太奇都是以黑白和彩色來區分，在各自講述的空間裡，神情，行為，方式具有嚴重的自我傾向，真實嗎？真實，因為這是屬於每個人自己的真實，在我們獨自的理解世界裡，不經意的偏向自己的認知極其合理。
故事無法豁免於講述人的視角，我們都活在自我視角里的“真實 ”。一個角色展示的故事就像他做的一個白日夢一樣，它的最大價值不在於探尋客觀事實，而是展示人物隱秘的內心世界的真實面貌。
人物的公開的外部生活總是真假參半，他認為的生活經常是他沒真正過上的那種生活。每個人都將腦中積蓄的影像進行加工提煉變成了一種“自己的真實”，不同人的這種“真實”交替錯落，觀眾和人物一起對生活進入地越來越深，在真假中徘徊搖擺。
四人關係
構圖
牆
精緻的構圖，乾淨又利落，蒙太奇手法+多線性敘事+閃回性記憶，能玩的技法這個導演全部都上了，並且很成功。
大量留白
窺視
這些鏡頭和構圖，有一部分原因是出於美感，但更多時候它們都給人一種割裂和壓力的感覺。人物無法同框，總是有人被鏡頭切出一半；人物在逼仄的前景框中出現，這些其實都是一種人物扭曲和壓抑狀態的鏡頭語言表達。
我喜歡《嘆息橋》的其中一個原因便是它這種剋制化的情感表達，人物間的不適、矛盾和壓抑，不是通過釋放性情緒表現出來，而是通過鏡頭將這種感覺慢慢鋪灑在劇情中，潛移默化地傳遞給觀眾。讓人感到奇怪卻又不知從何說起，這是一種高級的表達方式。
《嘆息橋》的主題仍是愛與生活。
它的成功之處是一層層剝開愛情包裹的外殼，用真實讓你來感受生活，不是那種你以為的愛情模樣，也不是家長裡短，而是我們在愛情裡“真實的模樣”。
嘆息還是幸福，這取決於你自己的內心、
我敢肯定，這劇今年能登頂。目前可在優酷搜索觀看。
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