中國最重要的傳統節日莫過於春節，這天意味全年新的開始。為了生活打拼而東奔西跑的人在這天會回家聚集在一起，和家人團圓寒暄。
但這只是大部分理想上的狀態，在這貌似一片和諧的表象下，背地裡卻是懷揣著成年之間的人情世故和各種複雜的情緒以及各自的小心思。孩童的春節其樂融融，回味無窮，成人的春節辛酸苦辣，複雜多變。所以，成年人的春節沒有孩童眼中的春節那樣的純粹簡單。
對於，《過年》這部電影，我一直都以為是一部經典的現實主義題材作品。影片的名字雖然叫過年，但整個故事卻沒有流露出春節那種和睦喜慶的意象，相反因為鏡頭的灰暗和人心之間的複雜，而給整部電影蒙上了一層壓抑的色彩。
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《過年》上映於1991年，這接近2個小時的影片中，我被影片那種強烈的時代感和濃厚的生活氣息給震撼了。
電影的鏡頭總是呈現出一種孤獨感，這種孤獨感，始終都伴隨著每一個片段，這也暗示著，影片結尾所有人不歡而散，分道揚鑣的悲劇性。
影片講述的是，改革開放後這個特殊的時期，東北農村一戶人在春節來臨時，各自回陸陸續續到老家給父母過年。但這貌似普通的團圓僅僅只是一種表象，所有的人心底裡卻各自懷揣著小心思。表面上為父母拜年而來，實際上卻盯上了老兩口辛苦打拼攢下的8000塊血汗錢，到最後還是把去年不歡而散的悲劇惡性循環下去。
導演用了大量寫實的鏡頭讓觀影者看到了這一家人心裡的眾生相，而通過這眾生相，而間接的反映出，在改革開放的大潮下，部分人的精神面貌和精神狀態處於疲憊和貧瘠的狀態。雖然導演只是把鏡頭放在了東北一戶人家的身上，但通過現象看本質，卻可以看見當時乃至當今社會的部分傳統中國家庭中存在的問題，而影片所流露出來的情感還是能讓觀影大眾產生一樣的共鳴。
大兒子媳婦嬌蠻跋扈，認錢不認人，二兒子是典型的高學歷知識分子，卻依舊沒有獨立能力，小兒子吊兒郎當，一事無成，卻理直氣壯的伸手索要彩禮錢。幹部大姐夫卻滿嘴謊話甚至慫恿妻子想家裡索要股票投資錢。
知識分子，無業青年，幹部，這幾個不同的身份，不同的性格，在改革開放商品經濟衝出群體的情況下，用春節這個特殊的時間點，把這幾個矛盾體結合在了一起。讓我們看到了最真實的中國式家庭矛盾衝突。而這樣的衝突，具有跨時代感，它只不過是大多數中國傳統家庭悲劇的縮影。
所以，在觀看裡面的片段時，我們都有一種熟悉感，因為裡面的故事內容和我們身邊發生的場景實在是過於的相似。物質利益猶如人性的照妖鏡，原本殘缺不餘的親情關係，在利益的裹挾下，蕩然無存。而剩下的，就只是從內而外的憤怒和抱怨。
在電影結尾的飯局裡，李保田飾演的家長聲稱等小兒子結婚就是家就是六個家組成的，而自己感嘆在也不能夠領導這個家。
在中國人的傳統意識裡，家長制度一直存在於中國傳統家庭裡。但男性作為家裡的頂樑柱和話事人，一直都有著極高的尊威。可是不同年齡的子女即便各自安身立命，和父母還是存在階段性的矛盾。當這種情況被放大化時，也就意味著男性領導人的地位逐漸下降甚至直接崩塌。
但這是社會長期演變而自然形成的人文規則，從另一個角度也映照了傳統家長制無可奈何的一面。養兒防老的意識根深蒂固的存在於每一個傳統中國老年人的身上，當子女漸漸的脫離在自己的約束下，那麼屬於自己“權力”就似乎微乎其微了。
影片的結尾，灰濛濛沒有放晴的天空，滲透骨子裡的寒冷天氣，面對子女物質上的依賴，精神上的出走時，這個家徹徹底底的破裂了，心中悲涼的老兩口懷揣著8000塊血汗錢，離開老家，養兒防老的觀念在他們的意識裡此刻徹底的消失。
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在中國傳統家庭裡，家庭成員之間的矛盾和衝突往往是爆發式的宣洩，壓倒親情最後的一根稻草，往往是平日裡積少成多的不滿和情感的薄弱。
電影裡，在飯桌之前，雖然在暗地裡都在各自發牢騷，但是表面上卻都極力營造出噓寒問暖的假象。大兒子平日裡對媳婦唯命是從，沒少受氣。二兒子和小兒子之間因為經費和彩禮的錢各持己見，大姐對於姐夫出軌的忍氣吞聲。女婿對大姐夫工作上持不滿的態度。
極力掩飾的矛盾衝突，最後終於在團圓飯中，徹徹底底的爆發了出來。家和萬事興的傳統理念在被憤怒拋之腦後，大兒媳婦打碎了鏡子。從某種意義上來說，這個家已經像破碎的鏡子一樣，已經散了，再也難以復原。
一直追求表象和睦的虛偽面具在這一瞬間被無情的揭開，也間接表露了商品經濟的發展讓部分人的精神出現了斷層。家庭成員之間的情感越來越薄弱，人的距離非但沒有產生所謂的距離美，反而會讓人原本不牢固的親情在利益的面前不堪一擊。
但其實，也不必過於驚訝，因為在任何的時代，多數的中國家庭都經歷過這種現狀。因為幸福的家庭有著他同樣的幸福，但不幸的家庭裡都有著不一樣的悲哀。而當這些鏡頭映入觀眾的眼簾中時，可能，多多少少會引起我們的內心的思考和掙扎。
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酒桌文化，是中國傳統文化的一部分。一杯酒的背後，包含著太多的實際意義和無法言喻的情緒。酒壯慫人膽，一杯酒下肚，可以把自己內心平日所隱藏最真摯的一面無所畏懼的表露出來，毫無異議，酒局作為中國人交往中不可缺少的一個環節。
《過年》這部電影，敬酒的片段有三次，一次是二兒子媳婦給二老敬酒，第二次是作為長輩給二女婿敬酒，第三次便是最後的團圓飯。
對長輩的尊敬，對後輩的愧疚，對團圓的歡喜之意，這三次敬酒的片段，都含蓄的表達出來中國酒文化的深意。
影片中，一家人杯觥交錯間，表面上的其樂融融，心底裡卻各自打著老兩口血汗錢的注意。酒越喝越急，心裡浮躁的情緒也越來越明顯。看似和諧的商討著問題，實際上都是在以自我為中心利益去較勁。到最後，到達情緒爆發點，不可收拾的時候，和睦的面具在酒桌上被徹徹底底的撕下，最後抱怨聲，打鬥聲，叫喊聲咆哮的混合著窗外鞭炮的聲音，把偽裝已久的和睦徹底打破。
窗外鞭炮的喜慶和家裡的唇槍舌劍形成了一種巨大的反差，也許風雨過後會讓長期以來的個人內心長期以來的積怨得到釋放，但酒桌文化包含的和睦，謙卑和尊敬在這個家破碎的同時，也遭到了褻瀆。一直以來，酒桌上講究的一團和氣的規矩被利益的蒙上了一層虛偽的外衣，原本的酒桌文化不知不覺的變了味。
拋開所有的情緒，站在客觀的角度上看。夾著著人情世故和利益的酒桌文化，有時確實讓人成為無可奈何但卻不可推辭的爭鬥地。
影片上映距離現在已經有28年，再次觀看時，卻有著和以往不一樣的感悟。在時間流逝的過程中，不僅僅是成人和孩童之間的春節不一樣，價值觀也在潛行默化的被改變。而慶幸的是，多年後看到這部電影時，能夠看到眾多熟悉的老戲骨，這一場全明星的電影，讓我們感受到了最真實的中國家庭縮影和家家有本難唸的經這樣的概念。
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