友人推薦看《明亮的星》，認真的看了，也覺十分的好看，至少是我喜歡的類型，有詩歌，有風景，有鍾情的少女，有熱戀的詩人。少女叫芬妮，美麗大膽，開朗活潑，對待愛情十分主動，又十分堅決，詩人叫濟慈，大名鼎鼎，可這之前，孤陋寡聞的我除了知道他是位詩人，英年早逝，有一首《夜鶯歌》，別無所知。看了影片才知道，濟慈的可憐身世，濟慈的窘迫境遇，濟慈那短暫又永恆的愛情。不過在影片中，特別讓我欣賞的倒不是濟慈，也不是芬妮，而是芬妮的母親。我不知道這個人物是影片中再塑造的，還是有真實的原型，我覺得這個母親實在有些偉大。芬妮家世尚可，大抵衣食無憂，可濟慈飢寒交迫，他的才華似乎也沒有完全得到認可，再加上他羸弱的身體，病魔的纏繞，我不知道哪個母親會默許這樣的戀情，並給予默默的支持，甚至連芬妮的弟弟妹妹起先也是不樂意的，可母親的理解，也讓兩個可愛的小孩潛移默化受著影響，這段可憐的愛情也因此增加了許多溫暖美好的氣息。我喜歡劇中那位戲份不足的母親，或許正是因為她那了不起的角色吧。整個影片靜靜的，緩緩的，就像濟慈的詩，如樹上的葉子輕輕閃爍，也如枝上的夜鶯輕輕鳴唱，可那本就是一位詩人的故事啊，有何不可？我喜歡這樣的輕吟淺唱。
相比《明亮的星》輕吟淺唱，《莎翁情史》可是激情飛揚。莎翁正好也是一位明亮的星，可巧歸為一類。
喜歡莎翁的書，還是十八九歲那會兒吧，看著莎翁無比激情生動的文字，跟著激動無比，三見我那喜不自勝的模樣，馬上買了六本送我，可除了那會子在激動不已的狀態下一連看了三本，再以後，那些書就靜靜的豎立在書架上，偶爾從這裡搬到那裡，可就是再未翻過，心裡也覺得怪對不起莎翁，也對不起三的。選擇看《莎翁情史》多少也有些愧疚情結吧。與濟慈相比，影片中的莎翁可是一位精力充沛，敢愛敢恨，健康俊朗的已婚青年才俊。雖是年輕，卻已嶄露頭角，各大戲院搶著要他的戲作，只可恨這個年輕的小夥子面對生活的庸常竟有些才思凝結，無處生花。正在此時，年輕美麗的薇奧拉出場了，她愛戲劇，愛詩歌，出身高貴的她冒著當時不準粉墨登場的禁令女扮男裝來到了劇院，扮演起了莎翁筆下的羅密歐，當莎翁意識到薇奧拉是位女性時，愛情便一發不可收拾，才情也同樣一發不可收拾。一邊是真實的愛情在上演，一邊是創作中的愛情在演繹，正如同羅密歐與朱麗葉的苦難愛情，莎翁與薇奧拉也同樣無法圓滿，不知是莎翁成就了羅密歐，還是羅密歐成就了莎翁，總之，這段美麗勇敢堅貞的愛情成了古今中外的千古絕唱。而《莎翁情史》這部演繹著經典的影片也榮獲了第71屆奧斯卡的最佳影片獎。正可謂“失之東隅，收之桑榆”？
還有幾顆明亮的星，他叫舒曼，她叫克拉拉，而他叫勃拉姆斯。他們來自於影片《琴戀克拉拉》。
與前兩段主題愛情截然不同的是，這部影片交織著兩段感情。一則是舒曼與克拉拉的琴瑟和諧，卻因為舒曼不可控制的精神病症最終走向迷離；還有一段感情是克拉拉和勃拉姆斯，他們的感情同樣在音樂中騰騰昇起，又在百般無奈的現實中低迴隱忍，欲言又止，最後演繹成終生的守望與相知。在這樣的情感糾葛中，你甚至無法去指責誰，每一個生命都是那麼的豐盛與自持，每一段感情都是那麼的真摯與熱烈。問世間，情為何物？舒曼拖著病懨懨的身體，奄奄一息的別離仍然深深的愛著自己的妻子，堅強獨立的克拉拉為了生活四處巡演，走到哪裡就把舒曼的作品帶到哪裡，她似乎不會怨尤生活帶給她的種種磨難，她只用她鏗鏘用力，乾淨利落，精準無比，大氣唯美的音樂來訴說著她的靈魂。舒曼去世了，勃拉姆斯也走了，他用空間隔絕的方式把自己的愛也隔絕在絕望的思念裡。他選擇了離開，永不相見。 從來不相見，卻從來沒有忘記。這一場愛戀用了他的一生，當克拉拉去世的消息傳來，他似乎終於等到了這個時刻，不久也隨之而去。或許來生吧，來生有緣再續深情。影片《琴戀克拉拉》無疑是迷人的， 整個美麗嚴肅的古典音樂殿堂，飛揚著一首首動聽的音樂，琴聲是輕快的，是燃燒的，是跳躍的，有淡淡的憂傷，又有童真，有歡樂，有漂泊，有沉重，有嘆息，更有壁爐邊的溫暖。
明亮的星星依然在閃爍著，我在仰望且著迷。
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