傳統的閨閣女子，出現在詞作中往往是充滿傷春情感或怨婦情懷，馮延已筆下的女子形象卻並未僅僅止步於此，其中的女性當然也具有一定傳統女子愁怨、哀傷、無奈的情緒，然而在大多數詞的意境裡卻表現出女性對於青春生命的嚮往。她們的悲傷愁緒往往來源於一種對於生命的熱愛，對於人生在世時間不能久長的感嘆，對於現實生活的探尋。如其作品中出現了很多探問性的語句：
煩惱韶光能幾許？......開眼新愁無問處，珠簾錦帳相思否？
——《鵲踏枝》
風微煙淡雨蕭然，隔岸馬嘶何處？
——《酒泉子》
的誰佩同心雙結倚闌干？
——《虞美人》
加月東出，雁南飛。誰家夜搗衣？
——《更漏子》
......
據筆者統計，包含類似疑問的語句在三十處以上，這種情況在以往詞人的詞作裡並不常見。這種疑問的根源是對於生命的思考，這是馮延巳詞中女性形象的一個特徵。馮延巳筆下的女性不是一味地自傷自憐，她們對於自己的境遇是有所思考的，她們思考自己如同花朵一般韶華易逝的人生，思考自己的生活境地，同時也參見別人的生活境遇。如《虞美人》：
玉鉤鸞柱調鸚鵡，宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈、落花風。
搴簾燕子低飛去，拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結、倚闌干。
想留住春天，想挽回冷落的空堂，想看花重放，可是時間的流逝就如同燕子穿簾飛去一般無可挽回，鏡子中的自己也終於無可奈何，卻仍要試問一句“誰佩同心雙結”來表達一種希望。有疑問是因為主人公不甘於逆來順受，並且對改變自己的境地仍抱有希望。另外，馮延巳在描寫“痴心女子負心郎”這一傳統題材時，也充分地突出女性的自我主體意識。比較代表性的有三首，分別是：
《鵲踏枝》
叵耐為人情太薄，幾度思量，真擬渾拋卻。新結同心香未落，怎生負得當初約。
休向尊前情索莫，手舉金□，憑仗深深酌。莫作等閒相鬥作，與君保取長歡樂。
《鵲踏枝》
蕭索清秋珠淚墜，枕簟微涼，展轉渾無寐。殘酒欲醒中夜起，月明如練天如水。
階下寒聲啼絡緯，庭樹金風，悄悄重門閉。可惜舊歡攜手地，思量一夕成憔悴。
《虞美人》
玉鉤鸞柱調鸚鵡，宛轉留春語。雲屏冷落畫堂空，薄晚春寒無奈、落花風。
搴簾燕子低飛去，拂鏡塵鸞舞。不知今夜月眉彎，誰佩同心雙結、倚闌干。
第一首《鵲踏枝》先寫女主人公“幾度思量”之後對於現實情況的認識，提出了疑問，為什麼香還未盡，人心已變？之後又表達了
“莫作等閒相鬥作，與君保取長歡樂”的強烈願望。並沒有書寫自己被拋棄之後是如何的絕望，神色如何憔悴，自憐命運如何多舛，這裡的女子堅強而不屈，並且有著無怨無悔的意味。在馮延已詞中有三十四首涉及了樓閣意象。《花間集》中的“樓”是女子圈禁的空間，將其限定在“束置高閣”的情調裡，突出了女性被動的地位。馮延已詞中的“樓”往往用於憑闌遠眺以表現一種孤單、伶仃又略帶蒼茫的感覺。
馮詞中的樓通常是與外在的遠山、碧天、暮色等廣闊的外在意象聯繫在一起：“蔭花樓閣漫斜暉”、“去歲迎春樓上月”“樓上重簷山隱隱”、“落日高樓酒旆懸”、“水闊天遙腸欲斷，倚樓情緒懶”等等。花間詞中多用“小樓”、“玉樓”、“紅樓”，而馮詞中多用“高樓”、“重樓”，只出現過一次“玉樓”，兩次“紅樓”，“小樓”則一次未被用到，因為馮詞中的樓意象創造出廣闊而孤高的意境空間，已不再是花間詞那種幽閉狹隘的情調，而是通過女性形象的主體意識增加了一分文人化的孤獨。
總體上看，馮延已詞中的女性形象有淡化外貌描寫超越男女情愛的內容，是含蓄優雅並具有一定的主體意識。加之其對人生、對情感的反思與追問，涉及詩歌社會性功能的一面。王國維評論馮延詞“堂廡特大”，即是指其詞內容在男女情感題材之外的拓展，如其詞中表現出來的深沉的人生悲慨，突破了傳統女性形象的苑囿，帶有文人的特徵，體現了女性與文人形象合二為一的意味。
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