我最近在追《慶餘年》，講真：太好看了！不僅演員的演技在線，整個故事情節緊湊、不拖拉，謎團隨著集數的推進而逐漸解開，觀眾們有一種跟著主角一起在歷險的刺激感，讓人看得感覺很爽！
《慶餘年》的第一季一共46集，不算短，但卻沒有結局，還有N多的謎團待解開：
- 言冰雲和範閒的合作方案是什麼？
- 言冰雲怎麼才能知道自己是肖恩的孫子？知道真相後，他會有哪些變化？
- 陳萍萍、範建跟葉輕眉到底是啥關係？
- 五竹失去的那部分記憶後面的秘密是什麼？
- 影子是誰？
- 終極大boss是慶帝嗎？
等等
這簡直吊足了觀眾的胃口，看官們帶著內心的N多猜測，無比期待的等著第二季的播出，好將自個兒心裡的猜測驗證官方的答案！
電視劇《慶餘年》是一個“成功的故事”的典型模板，觀眾們說王倦老師是“神來之筆”，將小說改編得好，才有了這樣的爆款。確實，寫好一個故事對於王倦老師這樣的大師來說能夠收穫功與名。而，若擁有寫故事的能力，對於非編輯行業的人來說，也可以將其發展為不錯的副業，所以，如何寫故事，本質上是個最好人人都需要掌握的技能。
今天我們就根據《你能寫出好故事》這本書總結的方法，來拆解《慶餘年》的故事結構，看看，一個好故事的“套路”究竟是什麼樣的。
什麼是故事
在華納兄弟電影公司擔任故事顧問的作家Lisa Cron定義：故事應該講述發生的事情是如何影響某個人的，而這個人正力圖實現一個困難的目標，最終他/她如何變化。所以，故事的核心詞語是“變化”，沒有變化，就不存在故事。
為什麼說故事就是變化？
因為每一個故事，都需要教會人們一個道理，比如，《狼來了》這個故事，很多人小時候聽完這個故事後，不敢說謊了，故事是推進人類文明的進步的一個體現，一個故事講一個道理，千萬個故事傳遞千萬個的道理，積累成正能量的文明，進而影響一代代人。
所以，每一個好的故事，都需要體現了主人公的變化，而主角變化的過程，就是個講道理的過程。譬如，看完《泰囧》，會發現影片表達的核心觀點是：不要一味的沉迷賺錢，忽略了家人的感受，家人比賺錢更重要。看完《失戀33天》得出感悟，不要沉浸在失戀的痛苦中不可自拔，要往前看，你的人生會有新的戀情、會有更美好的事情等著你，這次失戀只不過是漫長人生中的一次體驗。
這些道理擺出來幾乎人人都懂，但，可能不會去做。通過故事表達出來，能讓人感受更深刻，因為故事能夠調動人們的情緒，從而進一步影響到觀眾們的行為，讓大家變得更好，這，就是好故事的意義。
那既然是要通過講故事的方法來向觀眾表達一個道理，那麼這主人公在開始的時候價值觀一般是錯的，然後期間發生了N多事情，一件件事推動了主角的心理變化，到最後主人公“大徹大悟”後價值觀發生了改變，從而形成一個變化的閉環，而觀眾們也跟著主人公進行了一輪成長的洗禮。
明白了寫故事的原理，我們就會知道《慶餘年》完全是個“標準的好故事”原型，這個故事的目標是困難而偉大的，借用葉輕眉的夢想表達出來了：
我希望慶國之法，為生民而立，不因高貴容忍，不因貧窮剝奪，無不白之冤，無強加之罪，遵法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明，我希望慶國之民，有真理可尋，知禮儀，守仁心，不以錢財論成敗，不因權勢而屈從，同情弱小，痛恨不平，危難時堅心志，無人處常自省，我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生於世，都能有活著的權利，有自由的權利，亦有幸福的權利，願終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所願，雖萬千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龍。
而這個目標的實現難度，借用主人公的內心表達出來了，並且，主角當下就選擇了自己的立場：自己只想好好活著，並不想改變世界。
而接下來所發生的一切事件，都是為了推動男主的心理變化，從而讓他主動將他孃的目標，變成自己的目標，併為之努力。
好故事的表達，要有編劇思維
一個故事之所以好看，觀眾願意去看，是因為他的目標有意義且困難重重，如果輕而易舉能實現的目標太乏味，觀眾會覺得沒意思。給故事定了一個好的目標，接下來的情節就需要有編劇思維，才能讓故事精彩。
什麼是編劇思維？
樊登老師說他們投資過一個收視率不錯的電視劇《警花與警犬》，在跟編劇開會討論劇本的時候，編劇說“故事非常好，但節奏不對。”
大家都很驚愕，節奏是什麼鬼？
編劇接著說“第一集都快放完了，還沒有人死！”
喜歡看《007》系列的都知道，一般在開頭沒多久，就要死一個特工，這個死掉的特工，就是為了激化矛盾，告訴觀眾，這麼厲害的人都死了，這個事情不簡單，必須追究到底，然後才有了後面的一系列事情。
這就是典型的編劇思維、好故事模板：一個好的故事，需要不斷的有事件發生，激化矛盾，往後每進行一段就要就要死一個人，這就是故事的節奏，用節奏擴大矛盾，才能不斷的：鋪墊、設置懸念、謎題揭曉，再鋪墊，再設置懸念，再公佈謎底。
這麼一分析，咱們就知道，為什麼滕梓荊出場沒幾集，就掛了吧，滕梓荊的死，是推動主角變化的一個重要事件。然後就是女主角的哥哥林珙死了，接下來長公主李雲睿下線，再然後肖恩死了，到了最後幾集沈重死了，拋出謎底，原來背後操作的是二皇子，第一季結束。
幾乎每一個“死者”，都會被安排一段臨終演講，向觀眾展示：壞人也有好的一面，他是經歷了什麼事情，才變壞、好人死得有多可惜，進而牽扯出下一步劇情發展的關鍵事件。
滕梓荊如果是個純粹的殺手，無父無母無家庭，為了男主而掛也不會太牽動觀眾的心，可編劇將他寫成一個“有血有肉有感情，偶爾逗比的人”，他有妻子、有孩子，然後滕梓荊的臨終感言通過他老婆的嘴表達出來，顯得特別的悽慘，讓觀眾揪心，激化矛盾，男主一定要查出真相，為他報仇！
林珙死後，男主才發現林家的大兒子是個傻子，女兒又是私生女，父親望子成龍，從小壓力都在林珙身上，這林珙一死，林家頓時就失去了主心骨，幕後兇手男主成了林家栽培的對象，讓觀眾嘆息。
肖恩的死，讓男主知道了自己的身世和一部分秘密，沈重的死，讓男主知道原來背後操控的大boss竟然不是表面上的太子，而是一直跟自己伸出橄欖枝的二皇子！
這麼一分析，這些配角是不是死得“合情合理”？情節就靠他們推進了。
每死一個人真相就接近一步，男主的心理會產生變化，通常變化一定不是一下就變的，這不符合常理，只有這樣不斷的有人死、不斷的有事發生，刺激男主和觀眾，才能激發出變化，男主才能成長，於是，在最後幾集，男主改變了自己活著的目標，變化體現，這一季該結束了。
好的故事，需要突出焦點，情節緊湊
《慶餘年》幾乎每個場景，都乾脆利落、暗藏玄機，譬如，範建一家在家推牌九，範思哲搞笑擔當，本以為就結束了，沒想到，幾集之後，慶帝跟範建說：你在家玩推牌九，不是輸給自家兒子了？承上啟下，代入感強，突出各種人物性格，真讓人拍手叫好！
一些電視劇會被觀眾批評“注水嚴重”、“劇情拖拉、硬湊集數”，這其實是編劇在寫故事的時候，喪失焦點了，一個故事，失去了焦點有以下特徵：
1）讓觀眾不知道主人公是誰了；
2）觀眾知道主人公，但這主角不知道要幹嘛，主角喪失了目標；
3）知道主人公的目標，但這人的目標膚淺、乏味；
4）主人公的目標莫名其妙的變了、主人公死了換人了；
5）故事情節與主人公的目標無關；
6）故事情節對主人公的影響力不大，或者因果關係不明顯；
我之前看過一部電視劇《招搖》，開頭還挺好，大女主的戲，後面就爛尾了，不知道這主角要幹嘛，壞蛋怎麼也打不死，同一個回憶的鏡頭幾乎後面每一集都有，好多條沒有意義的支線佔了大量劇情，主角目標不明確，典型的“注水劇情”，算是個失敗的故事吧，我是因為男女主的顏值去看的，看到一半，我就棄劇了。
其實，每個故事都應該有兩個目標，一個是外在的目標，一個是內在的目標，比如《慶餘年》男主的外在目標是找個心愛的人，享受生活，好好活著，而內在目標其實是用現代的思維去挑戰古代的權威制度。一個故事開始時一定就是展示外在目標，隨著情節的發展，才是解決內在目標。來展示道德前提。
所謂情節的緊湊，就是每個情節都需要對劇情的發展起推動作用，如果不是，那麼這就是個多餘的情節，為了突出焦點，那個無作用的情節就像寫文章的廢話，可以放棄掉了。
好故事的9個原則，懸念最關鍵
試想，如果五竹沒有失憶，在剛開始就告訴範閒一切，這故事還有看頭嗎？也拍不出幾個季的電視劇來了，懸念是一個好故事的靈魂，它決定了能不能留住觀眾，人們是因為這個事不知道要怎麼解決，才去看他的，所以，在寫故事的時候，要對人物狠一點，有幾個原則：
1）不要讓一個人未經逼迫就承認一件事；
2）要讓主人公擁有秘密，但不要跟讀者保守秘密，主人公有秘密但不敢說，讀者知道，讀者就想知道，什麼時候才能面對這個秘密破裂的時候；
3）要讓主人公的所有補救行為只會讓形式更加惡化，這就是在錯誤的時候，越努力越糟糕；
4）要保證所有可能出錯的事情，全部出錯；
5）一定要讓主人公在剛開始只賭1美元，到最後壓了整個農場；
就是主人公剛開始沒覺得是個大事，到後面越做這個事情越大，牽扯的人越多，越靠近權益中心，比如範閒一步步追查真相，越到後面越發現，這事太大了。
6）任何事情的發生，一定要付出代價，不付出代價的情節對這事沒有推動；
7）一定要讓主人公撒謊，比如，林珙的死，男主對女主撒謊了。
8）一定要引入一個未經明確的危險，潛藏的危險；
比如，《慶餘年》劇中葉輕眉留給範閒的信中表示，太平別院有秘密，但是這個秘密很危險，這危險就是懸念。
9）一定要暴露出人物的缺點，惡念、不安，就是一定不要把人物塑造成高大全，一個高大全的任務形象它是不可愛的，每個英雄到最後都會說，我也很害怕，只有這樣，才能讓觀眾有代入感，比如範閒最開始的理想就是“混吃等死”，這簡直就是我們這種普通人的想法，真實、親切。
在《你能寫出好故事》這本書中，一個好故事，除了做到以上原則，還有個技巧：就是要讓大家感覺到它不像表面上看起來那樣，得有反差。《慶餘年》這一手很高級，最開始所有的表面證據都指向太子，快結束了真相才露出來，原來背後的操作人竟然是二皇子，表面上是太子幕僚的長公主（女主的娘）實際上竟然是二皇子門下的，當然，整個劇最大的懸念在：男主被刺死，讓觀眾無比期待第二季，到底主人公要如何應對二皇子，這種反差是特別成功的，這就是優秀的故事模板。
《慶餘年》火爆跟好故事模板分不開，當然，作為一個寫作的初學者，就算知道了這麼多的理論，有了這麼好案例作為參考，自己也不一定寫得出來，但，所有的變化都是在潛移默化的事件發生中產生的，好的故事也是從爛的初稿開始的，如果你跟我一樣，有個寫小說的夢想，咱們一起從拆解優秀故事案例開始吧。
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