《動物世界》根據日本漫畫家福本伸行作品《賭博默示錄》改編，故事講述男主角鄭開司為償還鉅額借款，被迫參加
一場神秘的密室賭博遊戲，在一輪輪爾虞我詐的燒腦心理鬥爭中反轉自己的人生。此片的定位與以往港片裡所謂的賭片不同，電影融合了動作、冒險、懸疑、推理等多種元素，在完美還原原著跌宕起伏的故事情節的基礎上，視覺層面有大量的CG特效鏡頭和極度誇張的影像風格，關鍵是這種雜糅並沒有淪為爛俗的大雜燴，而是不乏深刻的故事內涵和警示人生的現實意義。
動物世界
原漫畫原著裡男主角不僅是個爛賭徒而且還是個愛哭鬼，是一名徹頭徹尾的社會敗類，同時漫畫裡沒有對角色的背景做好足夠的鋪墊，以致於情節在之後發生反轉的時候不具備充分的故事說服力。
不過導演韓延在改編劇本的時候充分意識到了這一缺點，他首先架空了整部片子的時空和故事背景，製造出未來感，並不斷利用小丑和怪物搏鬥廝殺的動作戲來建立影片誇張的風格。
可以說電影版取自原動漫前十集，除了數學課的部分，其他情節有很大的差異，這裡給大家總結一下，總的來說都是取其精華去其糟粕，甚至遠好於原動漫。
1.比如在原著沒有提供人設背景的前提下，電影版在第一幕加了大量的原創劇情，李易峰飾演的鄭開司是一位社會失意青年，工作的落魄，母親的重病，愛情的責任，友情的背叛以及父親帶來心理烙印，很多人說第一幕節奏慢了，實際上第一幕的作用更不可沒，他讓故事更有可信度，讓鄭開司的形象具有煙火氣也更貼近觀眾，同時第一幕還有不少特寫鏡頭來突出開司的智商，細節做足。
2.原動漫裡沒有女性角色，電影給鄭開司加了女友和植物人的母親，情感層面飽含渲染力。
3.原動漫裡開司擔保學弟債務然後是被忽悠上船的，前期表現智商十分堪憂，電影裡李易峰是孤注一擲被好友欺騙，從一開始便主動去追回自己擔保的房子，最後只能背水一戰無奈上船。
4.原動漫裡開司擔保的學弟跟他不怎麼熟，就丫的一認識的人，而電影裡李易峰身邊的是從小玩到大的好基友，那感情是非同一般，最後卻被以為地久天長的友情反覆欺騙和拋棄，諷刺意義更上一層樓。
5.電影裡小丑的設定是純原創，在李易峰情緒波動的時候會介入以此突然角色內心的波動，原動漫裡的鄭開司在船上除了當課代表的時候是個有腦子的人，其餘時間就是在嘶吼抓狂崩潰。
6.原動漫裡的郵輪是“希望號”，這個名字設定是以希望為由忽悠人上船，而電影裡改成“命運號”立意是動物世界裡命掌握在你自己手裡，高下立判！
7.邁克道格拉斯是點睛之筆，他在電影裡制定遊戲規則是個大Boss，氣場極強，而他的辦公室和油船的置景也都是電影原創，兼具好萊塢質感的大氣，危機感十足。動漫裡這個角色在前十集僅最後時刻出現，且場景大概是某酒店大廳的即視感。
8.原動漫裡情節習慣性拖拉，且說教過於明顯，電影版李易峰有一套獨白，重複引用來取代原動漫說教大聊人生哲理的部分，把提煉故事深度的機會交還給觀眾。
9.原動漫為了讓數學課講的更清楚還加入了旁白，電影版捨棄了旁白，利用CG動畫效果配合課代表李易峰的答題闡述，生動形象的解釋了內容，比起原動漫顯得生動有趣且更好理解。
10.蘇可在電影裡飾演的張景坤與李易峰的終極一戰，有一段自扇嘴巴的戲也太優秀了，動漫裡這個角色就是一個臉譜化的功能性的角色，存在的意義就是成為開司的踏腳石。
11.原著漫畫裡並沒有開司爸爸的角色，而電影裡爸爸的存在成了開司成功的關鍵，做為他的心病爸爸離去帶來的陰影也是他小丑內心的應激時，而且在故事的結尾顯然利用了爸爸的情節給續集做了鋪墊，迎來了好萊塢系列電影般的陰謀和宿命論。
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所以這個版本導演著重在男主角人設上下了更多的筆墨，在電影的第一幕裡精巧的構思了男主角李易峰飾演的鄭開司的身世和生活狀態，他不再是一名賭徒而是揹負家庭責任的失意青年，他不僅要照顧變成植物人的母親，承受父親意外離世的心靈陰影，以及自己那岌岌可危的愛情和工作。
要知道原著裡完全沒有女性角色的存在，故事裡只有殘酷弱肉強食的生存法則，對比之下電影版顯得更有生機在情感上也更具渲染力。
同時為了讓鄭開司在後期充分利用自己的推理贏下賭博遊戲的過程更具說服力，導演給到了許多特寫細節鏡頭來突出男主角的智商和觀察力。
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從某個程度上來說李易峰飾演的男主角就是全中國剛步入社會的年輕人的一個現實投射，這些涉世未深的新一代駐足不前，看著自己的未來蒙上陰霾感到迷茫不安，終日在忐忑中度過。
即便想要堅持自己心中那份純真的自我卻又在社會大染缸裡遭遇各種欺騙和質疑，甚至是要承受最親近的人對你的背叛。
在片中鄭開司正是因為面對愛情和親情的雙重壓力之下，無奈選擇為自己的好友擔保借貸，最終不得不為了償還借款而登上郵輪去參加一場大逃殺性質的神秘賭博遊戲。
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韓延在劇本里為李易峰設立了一個小丑的分身，這個小丑的形象是他兒時心靈陰影的一種反射，就像一塊烙印永遠影響著他的精神和心靈。在片中每次鄭開司遭遇打擊陷入困境就會進入小丑狀態。
某種程度上來說小丑分身對於鄭開司來說亦敵亦友，一方面鄭開司要在精神上戰勝他超越他，另一方面小丑就是鄭開司的精神壁壘，保護他不被外界的利益所誘惑，時刻保持自己最純真的赤子之心。
可以說鄭開司永遠是以德報怨，即便一次次被人欺騙和背叛，他依然遵循的原則就是自救可以但絕不能害人，只做自己認為正義的事絕不會被別人言語所蠱惑。
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對於導演韓延來說小丑的設定更是他展現自己蓬勃想象力和創造力的開路先鋒，他將小丑對怪物廝殺的段落類比於鄭開司內心的激烈掙扎，在動作戲裡小丑和怪物從頭打到尾，每個怪物的形象都別具一格令人耳目一新，同時怪物被砍殺所溢出的血液不再是傳統的紅色，而是富有漫畫質感的彩色，加上炫技十分的快速剪輯，鍛造出了一個具有中二漫畫風的視覺奇觀。
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其後在一場飆車戲中韓延再次展現出了自己卓越的分鏡水準，他事先利用樂高和遙控賽車拍攝了這場飆車戲的預覽視頻，對比最後的成片效果，整體的完成度令人乍舌。
你很難相信華語片的工業水平竟然已經達到了這樣的水平，快速鏡頭和超慢速鏡頭的富有層次的交叉結合，毫不誇張的說這段戲的精彩程度完全不輸好萊塢的超級大片，無論從刺激程度還是執行力來說都是華語片的一次驕傲。
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故事中鄭開司登上的這座郵輪在漫畫裡叫“希望號”，但是在電影裡導演把它改成了“命運號”，寓意人生的走向不是靠著向天祈禱，而是要將自己的命運掌握在自己的手裡。
在郵輪上的賭博遊戲堪稱電影的最大看點，在這裡男主角收到十二張石頭剪刀布的卡片，每個玩家都要跟別人去比試勝負來獲取代表生命值的星星徽章。
這樣一場看似兒戲的遊戲邏輯裡其實蘊含了太多的人生道理，玩家可以自行組隊利用別人對自己的信任背叛隊友，也可以在裁判的眼皮底下公然出老千贏得勝利，甚至於說把一次比試當成買賣的生意，每個人都會為了自己的利益而兵行險招，哪怕是打破自己的道德底線也不足為奇。
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影片中的賭博遊戲看似只是簡單的石頭剪刀布的比拼，實際上蘊含了極其複製的概率學和心理學演算，為了體現角色內心的鬥爭和大腦大量的運算，導演創造了一個豐富腦海臆想世界，利用花哨的鏡頭轉場和眼花繚亂的變速剪輯技巧呈現著腦洞大開的視覺奇觀。
由於片中一些反轉的情節具有高度集中的信息量，觀眾很難再短時間內接受那麼多的內容，所以導演機智的利用特效動畫將遊戲的步驟進行具象化，極具代入感的同時又能提高趣味性。
同時原本漫畫需要大量獨白解釋遊戲規則的情節也不在變得單調乏味，在具有漫畫般超現實的視覺包裝下，緊張跌宕的賭博比拼一次次進入危機也一次次迎來轉機，觀眾的觀影情緒也始終處在緊繃的狀態，懸著的心更是一刻都不敢放鬆。
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這也正是影片為何叫做《動物世界》的原因，導演把郵輪上的賭博遊戲隱喻成野生動物世界裡的廝殺，而遊戲的概念十分類似《飢餓遊戲》那樣的大逃殺規則，人與人之間沒有信任只有欺騙和背叛，螳螂捕蟬黃雀在後的道理在郵輪上正不斷的上演。
所以說這根本不是一場遊戲而是一場戰爭，每個人都是虎視眈眈的野獸同時也是對方渴求以久的獵物，要想在十面埋伏危機重重的獲勝拿出自己最原始的動物野性，所謂弱肉強食，物競天擇，如果你不主動出擊就是坐以待斃死路一條。
一旦你走上了戰場就要學會眼觀六路耳聽八方，否則你做的每一個選擇每一個決定都會落入別人早已設好的陷阱裡。
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令人欣慰的是導演並沒有把電影的氛圍呈現的過於理智和說教，他希望的是年輕人能從電影裡受到啟發，其實在利益至上的動物世界裡，是沒有公平可言的。
你要想掌控自己的命運就一定要把人生主動權交給自己，在困境裡沒有人能拉你一把，更多的是背信棄義的落井下石。
正所謂一念天堂，一念地獄，為人一定要堅守為人的道義和底線，不因現實的殘酷和險惡改變初心，不隨波逐流才能獲尋人生真諦。
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