前兩天慶山的公眾號推了一篇文章，叫《要成為別人願意為你花時間的人》。抽出十分鐘讀完這篇小短文，恍若隔世。
“新概念”崛起的時候，正值我的初中，郭敬明、韓寒，大概是在我們這個年齡的人都知道的兩個名字。我是90年的尾巴，險些成為80後，在親眼看著的青春疼痛文學崛起到沒落，數一數好像不足十年。
那個時候的我們啊，真的是愛死了這些青春疼痛文學，連裡面的角色的話語都能夠悉數背出。小四的《幻城》《夢裡花落知多少》，韓寒的《三重門》，這些都是看過無數遍的。和偷偷的在自習課聽周杰倫一樣，經常在課堂上躲著藏著看小說。
接觸安妮和張悅然算是差不多的時間，那個時候我剛讀高中。同桌是一個打扮得很另類的女生，我記得相熟不久，她拿過來兩本書看，一本是安妮寶貝的《八月未央》，一本是張悅然的《誓鳥》。
我一直在思考為什麼青春是疼痛的，這個好像要追述到很多很多年前，畢竟辛棄疾的詞裡也寫道：“少年不知愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。”那個時候的我們，也算是極盡所能的寫了好多疼痛的文字。
我一直在思考為什麼少年的時候會需要那麼多疼痛的感受，思來想去，大概是急於成長。
都說少年的時代是沒有什麼煩惱的，煩惱都是屬於大人的，沒有煩惱，自然更加不可能有疼痛。於是我們在急於成長的道路上，虛構了一路的英雄主義和兵荒馬亂，放大了無數倍的疼痛，讓我們在那樣鮮活的歲月裡，有了很多的哭與笑。
那個時候的我們，還會守著書店預約，第一時間去搶購小說或者雜誌。不管如何，那段時日至少我活到現在最熱衷於文字和書籍的時候了。
我媽曾經評價我看的那些青春疼痛文學是一些不上臺面的閒書，我那個時候不覺得，現在自然更加不覺得。
我不認為任何一種形式的文學是無意義的，只能說每一種文學自然是有不同的人去認可，去喜歡。
青春疼痛文學的目標市場就很明確了，就是青少年。我們肯定是不能以看待魯迅這類文章來評價青春文學，但是不論是什麼樣的青春文學，我覺得喜愛它們的人都有一點是可以肯定的，那就是還願意去讀書。
讀大學之後好像就沒有再看過青春疼痛文學的作品了，只是有慣性會買安妮寶貝的書。郭敬明自《小時代》之後也不再專心於寫作，買的最後一本名為安妮寶貝作品的書叫做《眠空》。
再讀安妮寶貝的書的時候，她已經改名叫慶山了。忘了是哪一本書裡面有一句“惟願無事常相見”，當下就很喜歡，然後改成了微博簡介。改名慶山之後的安妮，好像再也沒有寫過《告別薇安》那一類的文字了。當初寫過那麼多疼痛文字的安妮，也開始學習著清心靜氣，教人們學會斷舍離。
好像青春疼痛文學真的就停止在了我青春完結的時候。
郭敬明好像樂於在娛樂圈混，無心像之前一樣寫作，韓寒現在也保持著大概兩年一部電影的頻率過得很瀟灑自如，慶山好像是在一處修行，寫作風格也是大變了。張悅然這些當年還很喜歡的作家，好像也很多年沒有再看到過著作出來了。
文字是比人本身更誠實的東西，因為它像是藏在人內心的表達。文字能看出一個人最匱乏的東西是什麼，最渴望的東西是什麼。所以說，文字就好像那句很文藝的話所說的，人無法隱藏的有三件事，貧窮、咳嗽和愛。文字無法掩蓋的，是人類最本質的真相。
我很慶幸的事情，剛好是身邊朋友非常遺憾的事情。比如青春疼痛文學輝煌時期的終結，比如周杰倫的新專輯永遠感覺不如就舊專輯，比如李宇春周筆暢那一屆人盡皆知的超女比賽。
人生要有多大的運氣，才會剛好在自己青春的時候，於那麼多人有那麼一致又火熱的共同的青春。
花總是開到荼蘼就會凋謝，青春自然是要經歷最鼎盛的繁華與徹骨的疼痛，才算是絢爛。
那個男孩教會我成長，那個女孩教會我愛。
生如夏花。
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