2018年，一部《大蛇》横空出世，票房分账5078万，创造了至今仍未被打破的网络电影票房分账记录，也开创了网络电影怪兽片的先河。
2019年《水怪》、《巨鳄》、《大雪怪》三部影片票房分账也均破了1000万，几部怪兽片的狂飙突进，掀起了这类题材的浪潮。
2020年2月上映的《巨鳄岛》目前票房分账已接近1500万，一场残酷的“百兽争王”戏码上演的如火如荼。
而与怪兽片在网络电影市场卖座形成鲜明对比的是，国产怪兽题材院线电影的一败涂地：无口碑，无票房，成绩惨淡。
2012年打着“中国首部特效惊悚怪兽电影”旗号的《百万巨鳄》上映，但视效粗糙，故事欠奉、服化道审美等各方面短板明显，豆瓣仅有4.9分，收获1200万票房。
2014年科幻、惊悚、灾难题材的《食人虫》上映，以食人虫卖点，主打3D效果，豆瓣仅有3.1分，2200万票房。
2015年灾难惊悚片《异种》，30年代金刚特技水平的怪兽，“装神弄鬼”的剧情，最终收获豆瓣3.3分和500万票房。
此后的《异兽来袭》也是惨淡收场，差评都集中在对于剧本故事和视觉特效上，甚至张艺谋导演的《长城》由于受西方资金干涉，中国传统怪兽“饕餮”也被西化了，没有形成国产特色和本土化的优势。
那么此番怪兽类型片在网络电影异军突起，是因为咱们找到了成熟的工业制作标准和模式了么？
出于好奇，四哥找到了某机构整理的近几年国产怪兽网络电影（包括备案未上映）的片单，这答案或许从这表格里就能看出端倪。
1、怪兽类型：模仿西方照搬照抄
怪兽片发展至今已经80多年了，可以说原有的种类基本上已经穷尽，而国内大多数怪兽片还处于对国外已有影片模仿的初级阶段。
像什么《大蛇》、《蛇王》、《大蛇2》；水怪类的有《水怪》、《海怪》、《河妖》、《水猴子》、《黄河水怪》、《长白山天池水怪》；
至于兽类，那就更多了，《巨兽》、《荒野巨兽》、《山海巨兽》、《巨兽风暴》、《巨兽来袭》……
连好莱坞一向专属的侏罗纪也不放过，恐龙系列接踵而至，《杀出侏罗纪》、《血战侏罗纪》、《侏罗纪崛起》、《恐龙世界》、《狂暴迅猛龙》……
模仿不可怕，但不能一直停留在模仿阶段，只有在模仿中进行创新，才有可能真正让这个题材发扬光大，而且即便是怪兽片，大家想看的也是个性化、独特、与众不同的怪兽片，而不是山寨版的怪兽片。
2、怪兽取名：普遍简单粗暴直接
通过这个片单还能看出，国产怪兽片的取名套路简直是普遍简单粗暴直接，不仅“兽”、“怪”、“巨”、“异”等字样出现最多，而且一般就是用“环境”+“体型”+“特定词汇”+“怪兽”进行组合。
“环境+怪兽”的例子有《海滩异兽》、《深海大鱼》、《深海蛇难》、《地心兽》、《泥潭巨怪》等；
“体型+怪兽”的例子，《大蛇》、《巨鳄》、《大狂蜂：起源》、《大章鱼》、《大脚怪》等；
“特定词汇+怪兽”类型的，特定词汇包括但不限于异形、灾、狂暴、夺命、史前、幽灵等，比如《幽灵螳螂》、《蟑潮》、《狂暴迅猛龙》、《虫灾之夺命狂蛛》等。
更有甚者觉得两两组合还不够吸引眼球，多重组合随之出现。比如“环境+体型+怪兽”的多重组合，《巨鳄岛》、《异域巨蝎》、《龙潭巨兽》、《荒野巨兽》等；
还有“特定词汇+体型+怪兽”的多重组合，《狂暴大蜈蚣》、《变异九头蛇》等。
也有像《地心历险之史前巨兽》、《极寒之深空怪形》这种组合非常全面的片名，一看就是为系列影片做准备的。
总之这些片子打眼看下来，连名字都让人傻傻不分清楚，如何还能区分美丑好坏。
3、怪兽扎堆：何以出新何以取胜
记得当年《大蛇》火爆之后，就有专家表示，《大蛇》很可能会带来一拨生物灾难类型的网络电影的出现，毕竟跟风而作是很多人认为的潮流和捷径。
如今，雷同的题材、相似的创意鱼目混杂，扎堆在一起，不仅在制作上难以创新，还势必会造成大家的审美疲劳。
虽然怪兽片在网络上的繁荣，也未必是坏事，但作为制作方，一定要清醒地认识到，网络电影市场不可能容得下所有“怪兽”。
国外的怪兽电影，更多的是以怪兽为影片主角，人、怪对抗为主题的，带有灾难、惊悚、冒险等元素的科幻电影。影片中的怪兽包括但不限于巨型兽、未知生物，既有凭空想象的（如哥斯拉、异形），也有以动物为原型发展出来的（如金刚、巨鳄、巨鲨），与中国传统意义中的怪兽颇有偏差。
国产的怪兽片与其照猫画虎，不如好好研究开发“中国制造”，我们中华五千年传统文化，仅一部《山海经》就能演绎出无数精彩的“怪兽”故事。
如果能从《山海经》等中国传统神话历史宇宙系列中找灵感，进行怪兽题材的本土特色开发，更多关照中国人的精神人文需求，可能诞生一部像《流浪地球》、《哪吒之魔童降世》一样的具有里程碑意义的，中国本土特色的怪兽电影。
我们拭目以待。
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