又是一年4月1日，又是很多人會不自覺想到張國榮的日子。
張國榮作為一個流行巨星在中國是一個絕無僅有的存在，死後十幾年不但沒有被遺忘，還引發越來越多的關注。甚至紀念張國榮成為一種文化。
關於張國榮，有太多可說的，他風格多樣的音樂，他一個個經典到不能再經典的銀幕形象，他被無數人稱讚的品格，他對藝術的極致追求，他突然決絕的謝幕······
現在我們聊一聊張國榮和舞臺的緣分。
程蝶衣
芳華絕代
程蝶衣這個角色大家都很熟悉了，很多人瞭解張國榮就是從這部《霸王別姬》開始的。其實，生活中的張國榮也是一個“戲迷”，早年受粵語長片的影響，對香港粵劇名家“任、白”二位前輩極為敬重。
1999年在紀念任劍輝女士逝世十週年的節目上，張國榮也親自趕來和汪明荃一起合唱了任白的經典曲目《帝女花》的《香夭》折，舉手投足間盡顯誠意。這種對藝術、對傳統文化的尊敬在張國榮拍攝《霸王別姬》時也體現得淋漓盡致，為了演好一個京劇名伶的形象，張國榮在電影開拍前半年就推掉各種活動，來到北京生活，學習北京話，每天跟著京劇老師學戲。而這些其實都不是陳凱歌要求的。效果有目共睹，電影中的程蝶衣芳華絕代，媚眼如絲，令人信服。
而程蝶衣也成為張國榮藝術拼圖的一部分，融入在張國榮多種形象之中，時不時顯露出來，比如97年演唱會上這段經典的改編，再現了程蝶衣的風采。
宋丹平 現世羅密歐
香港著名舞臺劇導演林奕華曾是張國榮中學時期的學弟，他曾這麼評價學生時期的張國榮：“如果世界上真有羅密歐，我認為他便是張國榮。
這樣1995年的電影《夜半歌聲》中。提到《夜半歌聲》，就不得不提它的原型：法國作家加斯東·勒魯的小說《劇院魅影》，這部出版於1910年的懸疑小說後來在中外引發了兩個不同的大“IP”。電影裡有一段戲中戲情節，張國榮以主人公宋丹平的身份再次出演羅密歐，沒有了年輕時的青澀，再加上張國榮自己譜寫的音樂《一輩子失去了你》讓整段戲唯美肅穆。
在這部電影中，張國榮飾演的舞臺劇演員宋丹平大膽前衛，敢於在封建的舊社會上演羅密歐與朱麗葉的浪漫戲碼。老古董皺眉側目，年輕人豔羨欽佩。正如現實中的張國榮，大膽踐行自己的理念，即使自己對藝術的一腔赤誠不被所有人理解。
但凡是人都有趨同、從眾的一面，這是一種自我保護，某種意義來說，也是一種自我消耗。為一個穩妥的結果，自發磨去自己的稜角。
很多時候，看張國榮的表演，更多的是一種羨慕，羨慕他勇於做自己。一個人敢於做自己，就要準備面對質疑。 這是需要極大勇氣和自信的，張國榮無疑擁有這些。
如果說電影中宋丹平是現世羅密歐，那張國榮就是現世宋丹平。
空缺 永遠的遺憾
張國榮生前有兩個未竟的願望，一個是執導電影《偷心》，還有就是出演音樂劇。
但這些計劃都隨著十五年前的那一躍戛然而止，留給觀眾無盡的遺憾。
聽張國榮的歌時看到一條評論：要是他活到現在，朋克，硬核，世界音樂，搖滾，民謠，什麼不可以？
確實，張國榮就彷彿一座挖不盡的藝術金礦，你總能從他身上找到新鮮的元素，他短暫的一生也從未停止對藝術的探索，對自己可能性的挖掘。
如今十七年過去了，為什麼每到這一天我們仍對張國榮念念不忘，也許正是他這種對藝術的極致追求，對自己的忠誠，在當今演藝圈仍是寥寥無幾甚至是空白的存在吧。
大學期間曾參與組織過張國榮影展，見到了一些“後榮迷”，他們有的是從外地趕來只為看一眼展覽，有的是下班後趕來幫忙的，然而，也有質疑的聲音，面對無緣無故的指責，我更多感到的是悲哀和感慨，悲哀於張國榮去世十幾年後，人們仍這般不包容，感慨於那些張國榮生前因“前衛出格”的舉動遭受各種不公指責的傳聞所言不假。
好在，時間會證明一切，正如歌中所唱：
到頭來 時光洗禮
唯有風采 會留底
今天是張國榮離開這個世界的第十五個年頭。十七年來人們對張國榮的紀念從未停止。
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