《臨江仙》：夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
這是晏幾道寫給侍妾小蘋的一首詞，可以說是他的代表作，對偶工整，意境渾然，盛宴之後，人去樓空，那種盛大之後的空寂，猶如漫天煙花燦爛，轉眼間，便已成空。
他喜歡小蘋，多次入詞：小蘋若解愁春暮，一笑留春春也住。那是個美麗的少女吧，有著夢一樣的清新雲一樣的體態．他第一次見她，她穿了繡著心字圖案的羅衣，翩然而來，又翩然而去。
浣溪沙·水滿池塘花滿枝
——趙令疇
水滿池塘花滿枝。亂香深里語黃鸝。
東風輕軟弄簾幃，日正長時春夢短，
燕交飛處柳煙低。玉窗紅子鬥棋時。
趙令疇所留詩詞不多，卻很有特點，他的詩句幾乎一句一畫，動靜結合。沒有王維的清幽空曠，卻自有一番悽婉，更奇妙的是，這些看似毫無關聯的畫面連起來，讓人回味無窮，憂思渺渺。
水是清的花是紅的，鸝是黃的，柳是綠的，玉窗青青，黑紅棋子在其中，似乎，一個美人鑲嵌在畫一樣的景色裡。色彩分明，窗下滿池蓮花滿池水，花園深處黃鸝叫，東風吹起了門簾，夢醒，起來下棋，面前是燕子雙飛柳色如煙，每一句，都是淡淡一副寫意畫。《烏夜啼》也有這個特點，柳絮撲上簾櫳，礙月，低花，一開篇對賬華美，行雲流水般，很有些上官體的味道，上官儀獨創上官體，後來上官婉兒將此詩體發揚光大，上官體影響了後世的詩風，講究的，就是對賬華美，比如一首《王昭君》：玉關春色晚，金河路幾千。琴悲桂條上，笛怨柳花前。霧掩臨妝月，風驚入鬢蟬。緘書待還使，淚盡白雲天。
這首詩對賬完美，清麗哀婉，桂枝搖曳琴聲，柳花輕送笛怨，霧升月朦朧，風過蟬心驚。很有些王維的詩畫一體之感。
長相思
——林逋
吳山青，越山青。
兩岸青山相送迎，誰知離別情？
君淚盈，妾淚盈。
羅帶同心結未成，
江頭潮已平。
濃郁的民歌風味，一唱三嘆，訴說著似水柔情。開頭疊加兩個青字，猶如徐徐展開的畫卷，六個字，描繪出江南獨特的風情景物，山是青的，隱隱約約間，依然風情萬種。江南就是青的，而不是北方那種由淺淡過渡到濃濃的綠。
吳、越，都是指春秋戰國時候的國名。大體是江浙一帶，正是山水盛景的好去處。景色美，愉悅眼目，愉悅身心，卻也憑白的，感受著人間的離愁別緒。想來，這青山綠水經歷了多少年的歲月，早已經對船頭岸邊的眼淚見慣不怪了，所以，在青山面前，任何的別離都不值一提，可是具體到這正在分別的一對情侶，那悲傷就無形的被放大了，漫天席捲而來，鋪天蓋地。
人生有恨，卻無落處，這才是最無奈吧。誰知離別情？青山綠水中，每日都上演著離別，也算是閱盡別愁離恨，可是，青山啊青山，你見的再多，亦是不懂我此時情愁啊！
清平樂 • 春晚
——王安國
留春不住，費盡鶯兒語。
滿地殘紅宮錦汙，昨夜南園風雨。
小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。
不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。
有的人寫春景，燕子翩翩，桃花冉冉，卻讓人看到情，有的人寫情，卻只是一段或綺麗或清幽的風景。王安國在寫晚春風光，鶯兒亂啼，落花委地，一段殘春風景，展現在眼前的，分明是一段情，留不住，捨不得。
小憐泛指歌女。是應該有這樣一位歌女的，懷抱琵琶，姿容清幽。王安國很喜歡她，再三挽留，可是歌女並沒有留下的意思，她沒有飛上枝頭做鳳凰的打算，只想奔赴大自然感受生命的潔淨和美好。
讀古詩，最能感受到這樣一番人生無奈，當那一份波瀾壯闊慢慢平復，本以為人生可以重新張開懷抱，卻再也回不到當初，只好任餘生寂寞，一個人慢慢體會細水長流的感傷無奈。就像一盞茶，喝著喝著，也就淡了，也好像舊上海閣樓上咿咿呀呀的胡琴聲，歲月在琴絃上散了，恩仇也在琴絃上淡了，只有這嘶啞的調子，還在訴說著一路蒼茫和迷惑。
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