喵族碼字員：徐小怪
“既要金山銀山，又要綠水青山。”
十月金秋，雲淡天高，涼風送爽。去年彼時，位於山東省淄博市博山區和上坊村迎來了一隊攝製組。
他們是扶貧項目《綠水青山帶笑顏》劇組，演員馬蘇正是其中一員。
她受到該劇總製片人兼導演劉流（劇中飾演杜盛樓）的邀請，出演村中新任的第一書記鄭菲。
初至村落，馬蘇瞬間被眼前的美景所吸引。這裡位於齊長城遺址的山腳下，地處原始古老峽谷之中，群山相依，山清水秀，民眾樸實，頗有世外桃源之感。
隨著拍攝，馬蘇在村落生活了三個月。這期間，她對演戲和扶貧均有了更深刻的認識，並將箇中感悟分享給了烹小鮮（pengxx01）。
作為首部播出的扶貧劇，《綠水青山帶笑顏》側重展示了當代年輕人建設家鄉的精神面貌與創新舉措，打破了觀眾對於鄉村發展的固有印象。
這點在馬蘇飾演的鄭菲身上，體現得尤為明顯。
初登場時，鄭菲身穿白襯衫搭配牛仔褲，揹著黑色雙肩包，顯得簡潔大方且富有精氣神兒。當她走進村委會辦公室那一刻，很容易從眼神中看到興奮與期待，似乎要鉚足勁兒大幹一場。
可是，事情的發展不會輕鬆如人願。鄭菲第一次參加村會議，即感受到阻礙。村裡中老年幹部的工作模式已經固化，大家開會僅是走流程，對於鄭菲提出的直播、帶貨等名詞全然不知。
顯然，鄭菲的到來不只是老幹部與新領導的磨合，更是舊觀念與新思維的碰撞。面對著各方困難，鄭菲沒有氣餒，而是努力排除萬難，用盡積極的方式，帶領鄉村致富。還好，她不是勢單力薄，還有許晗、杜笑語等幾位目標一致的朋友。
對此，馬蘇坦言，鄭菲骨子裡的執拗是最吸引自己的地方。“鄭菲很執著，她和我們以往看到的村書記完全不同。鄭菲有學識、有見識、有社會經驗，她將實用與新潮，帶到了與時代脫軌的村子裡，通過互聯網發展鄉村建設。”
在馬蘇看來，執著是她與鄭菲最像的地方，只要是決定好或者答應別人的事，就一定會盡全力做好，並且超過大家的預期。
“一件事，你要求我做到5分就好，但是我必須做到10分，要麼不做，要麼做到最好。”
不過，對比馬蘇，鄭菲要更加偏執。以角色的婆媳關係為例，鄭菲沒有把事業和家庭平衡得很好。如果換作是馬蘇，有些事情會處理得更柔和。
為了飾演鄭菲，馬蘇做了很多準備，她深入觀察當地的村幹部，分析總結他們的性格特點，以便於讓角色更有真實感。
通過走訪，馬蘇逐漸發現，當地的職能人員無論男女老少，都有一個鮮明的共同點：他們都極度熱愛家鄉。
任何時候，不管是借景還是初識聊天，這些人都會仔仔細細介紹家鄉，比如博山是魯菜的發源地，擁有齊長城，這裡有哪些礦物質，包括什麼品類的陶瓷、琉璃等，如數家珍，倒背如流。
毋庸置疑，當地人對家鄉的愛非常炙熱、非常濃烈，這徹底感染了馬蘇。以至於後來在演出中，馬蘇將這些特點融進了鄭菲的骨血中。
“劇本不可能把每個人都寫得面面俱到。我聽到村幹部說什麼，會在網上查相關的信息。鄭菲熱愛這片土地，說到它的時候，我要像談論自己的孩子一樣，瞭如指掌，身上有幾顆痣都知道。”
作為一方土地的領導，村書記儼然是當代的“父母官”，每一家出了問題都要管。而且一個村子裡，大部分是瑣事和雜事，送個快遞都能送出五花八門，相對老說，旱廁改造已經屬於大工程。
劇裡的鄭菲可以代表現實裡部分從城裡返鄉的村書記，他們真的很難，很多時候要自己搭錢去做一些事，甚至還會遭到誤解。村民不理解不支持，只會認為書記是回來鍍金的，攪和一通，然後走人。
從這點看，《綠水青山帶笑顏》的還原性很高，而鄭菲的困難與堅持，也是鏡頭外年輕村官們的實在經歷。
具體到拍攝難點，馬蘇表示，由於整部劇都是在村落裡實景拍攝，上廁所成為了演員最大的不習慣。不同於其他地方的沖水廁所，村落裡仍以旱廁為主，這點需要整個劇組儘量克服。
另外就是提升角色的可信度，她需要讓觀眾感受到人物的鮮活感，而不是刻板印象中千篇一律的面孔，即高大全的書記形象。
考慮到這點，馬蘇結合鄭菲在劇中的事業線和家庭線，進行了作為演員的二次創作。
先說副線也即家庭線，鑑於劇集的整體調性，建設戲為主，感情戲很少。相對來說，演員施展的空間較為侷限，但是在有限的範圍內，馬蘇儘可能地從不同維度上，展現了鄭菲的多面性。
“鄭菲和丈夫的戲幾乎全部圍繞家庭的一個矛盾，就是他要鄭菲回家生孩子，而鄭菲想創造自己的價值，發展鄉村建設。”
很明顯，鄭菲的家庭矛盾也是所有職業女性的矛盾。在馬蘇的演繹中，可以感受到，鄭菲深愛著他的丈夫，同時也可以感受到，對於家庭與事業的重心取捨，鄭菲心底有過掙扎，但依舊堅定。好在於，兩個人最終和解，以一種兩全的辦法解決了矛盾。
再說主線即事業線，這條線需要全體演員的共同努力。據瞭解，《綠水青山帶笑顏》總共44集，主要是講年輕人在村建中，如何解決與年長村民的矛盾，往往一波未平一波又起。於戲劇節奏看，有一定的“關卡”重複性。
這場戲和上一場太類似了？怎麼又是這件事？我們該怎麼辦？在該劇組，演員怎樣將每次矛盾處理得有趣，富有可看度，並且具有生活感，是所有人重點考慮的問題。
對此，馬蘇認為，不管一部戲的侷限性有多大，都要用最大努力在有限的空間內，給到一些自己對錶演的加工和理解，儘量豐富場景。“我們在開拍之前，大家會坐下來，一起商量這場戲該怎樣做，才可以更有意思。”
馬蘇以村裡人說閒話，導致鄭菲被誤解那場戲為例，最開始的劇本中，這場戲寫得很平淡，沒有呈現得那麼激烈。後來經過她在現場的臨時編排與大家的磨合商討，改為了撕扯、打人等更能展現激動情緒的場面。
據馬蘇回憶，那場戲拍了一上午，涉及得人員很多，自己被推倒地，摔了個大跟頭。當時完全沒考慮是否可能會受傷，直到結束後，發現身上有摳破劃破的痕跡。不過在她看來，這都是小事情，不重要。
礙於拍攝時間和其他原因，不可能每個橋段都會推翻劇本，也不可能每個人都可以達到100%滿意。馬蘇表示，這樣導致了些許遺憾，變成了創作者內心的糾結和煎熬。
在拍攝過程中，馬蘇的精神始終與鄭菲保持高度一致，無論是在焦裕祿紀念館中熱淚盈眶，還是在生活中積極為人民服務。
2020年是國內脫貧攻堅決戰的決勝之年，在這項任務繁重，意義深遠的工程中，電視劇是反映其成果的重要窗口。以此為前提，扶貧劇如何以藝術化的手法，避免懸浮感，真實還原地展示農村新風貌，需要臺前幕後人員和當地有關部門的協同努力。
不管在哪個年代，農村的發展建設都離不開領導人的正確思想和指導方針。現如今，有著新時代思維的年輕人成了這方面的主力軍，在《綠水青山帶笑顏》中，馬蘇飾演的村書記鄭菲就是他們的縮影。
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