Mr紹君
從藝術的角度講，她是真的，因為這部電影成功了。小女孩在電影中的價值，就是讓大家一直猜測、討論，念念不忘這部電影。
電影，尤其在資本主義國家，它要考慮收益的。如果大家都在討論這部電影，知名度肯定上升的很快，不用鉅額的廣告費，喜歡或是感興趣的人就像水軍一樣，瘋狂的討論和打call。
我們先看看簡介：
《飢餓站臺》是由加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞執導，伊萬·馬薩戈、佐里昂·伊圭里奧爾主演的驚悚片，於2019年11月8日在西班牙上映。成就呢：
2020年，該片獲得第34屆西班牙電影戈雅獎最佳特效獎。
該片榮獲第44屆多倫多國際電影節午夜瘋狂單元-觀眾選擇獎。
還獲得以下提名：
最佳新人導演(提名)加爾德·加茲特魯·烏魯蒂亞
最佳原創劇本(提名)佩德羅·裡韋羅 / 大衛·德索拉
短短3、4個月，引爆網絡
因為大家一遍遍的討論，一次次的問，這就說明成功了。
這部電影為什麼這麼火？
原因很多，最關鍵他抓住了人性。倘若導演就是明明白白的講述人性、社會問題。大家頂多就是當爽文看看，因為有些東西一直存在，人類麻木的。
關於麻木：我們來看看咱們共同戰疫這件事情。一開始，大家都很緊張，不敢上街，在家也超級緊張。看到相關報道，不是跟著掉眼淚，就是憂國憂民。現在3個月多過去了，我們也開始上班、吃飯。尤其是農村、郊區這樣人口密集度小的地方，很多人都不帶口罩了，照樣開始走親訪友。這就是人類的自我保護機制，不能總是高度緊張，接受事情，然後對事情麻木。
所以，光是揭露一些人性啊、社會的問題不夠。那怎麼辦，想要引起廣泛的關注，就要加入一些人們感興趣的東西，比如-猜謎語。
謎語這東西，存在了上千年，人們依然樂此不疲。還有西方的預言書，中國流傳下來的預言歌，書籍等。還有《紅樓夢》，後世甚至發展成了紅學，一個文學流派。就是因為，人們對說一半，藏一半的事情，有著極大的興趣。
所以，我認為：
這些都是導演故意加進去的元素，有點像誘餌，讓大家自行討論，反正我就是不說，你們猜去。
比如：小女孩，找孩子的女人，蝸牛這些，就是讓大家去猜，導演只負責出題，可不負責解題啊。
而且這些都是開放式的答案，沒有標準答案的，相信自己內心認同的答案就好了。
牽絲情
其實這是電影拍攝的一個慣用套路，在電影中故意留下互相矛盾的細節，吸引觀眾去討論。
在電影中，否定小女孩存在的證據有：
1.第333層只有她一個
2.在333層他們保留了食物卻沒有發生溫度異常
3.在333層男主醒來後發現黑哥們已死，這意味著除了小女孩不再有旁證
而支持小女孩存在的證據有：
1.兩次出現的意大利奶凍樣子不太相同
2.亞裔女米哈魯反反覆覆在找她的孩子，認為她瘋了的工作人員本身信息受限
其實從我的角度來看，影片中表明小女孩是幻覺的證據相對更加有力。比如某個回答自行想象出來的解釋溫度沒有異常的理由，比起影片中大家一致認為亞裔女瘋了，完全沒有出現過”留自己喜歡的食物穩度不會異常“的內容，而男主在第二個月開始就經常出現幻覺倒是非常明顯的。
至於意大利奶凍長得不一樣，我想說畢竟不是每個導演都是諾蘭？
不過我依然想強調一下，這種半開放結局仍然是常用套路，細節處的互斥證據吸引觀眾討論保留熱度，所以其實探討這個問題沒啥意義。
lo娛樂圈趣事
我認為333層的小女孩是不存在的，是男主的幻想，男主為什麼會有這種幻想呢？先前的春夢已經暗示男主對亞洲女人有好感，或許是因為他希望她與自己一樣沒有完全被這座監獄變成無理由殺人的瘋子，而是被他理想化的苦苦尋找孩子的母親吧。
1:找孩子的女人真的在找孩子嗎？
男主只是在老頭口中聽說女人在找孩子，而女人在影片中始終保持著沉默（後面有說冷證明她不是啞巴），不排除是囚犯們看她每次都下來而編的故事。
劇中明顯的否定則是前工作人員直接說出的她的真實身份
2:溫度沒有升降
這是一個女孩存在前提下的很大的bug，有人說是失靈，有人說這一層沒有，有人說因為奶凍是小女孩的最愛所以可以被留下來，但這些都無法在影片中得到解釋，唯一不需要特殊化這一層的解釋便是奶凍已經離開該樓層，小女孩和吃掉奶凍的情節是男主的幻想。那自然溫度就不會變化了。
3:小女孩如何存活下來，是否加入輪迴
如果小女孩真的存在，那她是不可能加入輪迴的，因為除了最後男主之外沒有人真正的見過她之外，她也極有可能被當作食物吃掉
那麼永遠停留在333層的小女孩如何進食呢？
不可能是她的母親，因為能到達333的只能是屍體，而房間過分乾淨小女孩身上也沒有血汙。
最重要的事情是，如果每個月都要餵食小女孩，那麼女人要保證在一週內下到333層，與戰鬥力更強的黑白男主比，女人本來就是偏弱的，不但容易被某些男性囚犯囚禁起來洩慾，對於下層的人來說，女人更像會動的大餐。
影視大公社
大家好提問者好！
很高興有幸回答提問者的問題，現在就來解答提問者的問題！
與開放式結局電影相比，我個人更傾向於這是一個有結局的電影，並且結局出現的很早
回答完畢！以上回答供大家和提問者參考，希望能幫助到您，
對此您有什麼看法歡迎評論區留言！感謝關注支持！
金楓葉娛樂圈
您好，我是“優質影視分享vlog”，很榮幸能回答您的問題。
我認為333層的小女孩是不存在的，是男主的幻想，男主為什麼會有這種幻想呢？先前的春夢已經暗示男主對亞洲女人有好感，或許是因為他希望她與自己一樣沒有完全被這座監獄變成無理由殺人的瘋子，而是被他理想化的苦苦尋找孩子的母親吧。
但由於影片結尾處男主的幻想情節佔的比重太大，很多人會認為女孩是真實存在的，但其實包括女工作人員告訴男的信息這一項明示外，房間沒有升溫降溫這一暗示也說明食物被送回0層，而男主留在房間裡在幻想中死亡了。
有很多朋友質疑為何小女孩是肯定不存在的，因為很多關於小女孩是存在的假設，都需要觀眾用影片中不存在的信息來讓她合理化，而劇情中卻無跡可尋，那麼拋開觀眾的想象，單單討論一下劇情中有的內容來分析一下，小女孩為何是不存在的。
1:找孩子的女人真的在找孩子嗎？
男主只是在老頭口中聽說女人在找孩子，而女人在影片中始終保持著沉默（後面有說冷證明她不是啞巴），不排除是囚犯們看她每次都下來而編的故事。
劇中明顯的否定則是前工作人員直接說出的她的真實身份
在我看來沒必要專門安排這個環節讓她撒謊，（雖然她並不知道真實的層數，但是亞洲女是她親自登記進來的，排除被管理層欺騙）可能就是為了讓觀眾在最後看到“女人的兒子”（這裡男主說的是她在找兒子）時有所懷疑。
而幻覺中為何是小女孩，極有可能是因為女人已經去世，男主已崩潰無法接受現實（甚至想要拋下平臺不顧，最終是被黑人拉上去的），小女孩則稱為希望的延續。
2:溫度沒有升降
這是一個女孩存在前提下的很大的bug，有人說是失靈，有人說這一層沒有，有人說因為奶凍是小女孩的最愛所以可以被留下來，但這些都無法在影片中得到解釋，唯一不需要特殊化這一層的解釋便是奶凍已經離開該樓層，小女孩和吃掉奶凍的情節是男主的幻想。那自然溫度就不會變化了。
3:小女孩如何存活下來，是否加入輪迴
如果小女孩真的存在，那她是不可能加入輪迴的，因為除了最後男主之外沒有人真正的見過她之外，她也極有可能被當作食物吃掉
那麼永遠停留在333層的小女孩如何進食呢？
不可能是她的母親，因為能到達333的只能是屍體，而房間過分乾淨小女孩身上也沒有血汙。
最重要的事情是，如果每個月都要餵食小女孩，那麼女人要保證在一週內下到333層，與戰鬥力更強的黑白男主比，女人本來就是偏弱的，不但容易被某些男性囚犯囚禁起來洩慾，對於下層的人來說，女人更像會動的大餐。
那麼一天內下到333層，連兩個帶武器的男人都深受重傷最終死亡，會被主動攻擊的亞洲女人，可以做到嗎？更不提她要帶上多少的食物下去了。
工作人員餵食？那小女孩就不會是餓了幾天的狀態，還要保證往上幾層沒有犯人，不然上面的人不可能不會在極度絕望的情況下跳下來搶奪食物。
4.小女孩從何而來？存在的目的是什麼？結局又去往哪裡？
前文來看，我們已經可以完全排除是亞洲女的孩子，那麼唯一的可能是管理局安排，而這個目的是什麼呢？做善惡實驗，想要找到那個“救世主”，“智者”還不夠他們的標準嗎？
而送上去接應的是廚房的侍者，作為執行任務而不是決策者的他們，管理局對外宣稱“沒有16歲以下的孩子”，廚師們可以頂著被管理局滅口的風險，曝光這一切嗎？
5:被選中的奶凍
這算是對小女孩存在的最直接的否定
劇中出現的奶凍的存在是為了什麼？有人說是為了證明廚師長對待食物要求很高，但這在0層食物的精美程度上已經可以看出來了，況且還有男主點的蝸牛的繁雜的製作過程，專門再拍一個在劇中被賦予了更深含義的奶凍，僅僅是為了說明廚師長的職業精神真的有必要嗎
6:紅色的幻境
此片段為最後亞洲女死亡後，男主回憶起“春夢”
從影片的前中期，我們就可以看到男主的精神狀態非常的差，幻覺不斷地閃現，像男主的潛意識與他對話一般，而在最後，男主詢問為何不能吃掉小女孩，幻想中的黑人說小女孩是信息，而奶凍也是信息，是否在暗示小女孩其實是奶凍？同時，此處還有一個非常奇怪的地方。
在男主的幻覺裡，癌症女又提出被殺死的狗也是信息，亞洲女再一次乘坐平臺下來。用刀指向男主的左方，在男主望過去的瞬間，他又被幻想中的黑人叫醒（黑人早已死亡，與他一起看到小女孩也是男主想象的一部分），這一段又想要說明什麼呢？
從以上幾點來看，小女孩存在必須建立在女工作人員說謊，不參與輪迴，或保證在輪迴中每次都不被殺不被啃手啃腿，
333樓層溫控失靈或不存在（或你可以留下你最愛的食物這個劇中沒有的設定）
如不參與輪迴永遠停留在333層，那女人每次都能順利的帶著能吃幾頓的食物（畢竟下來上不去）在一週內下來（中間可能打打人療療傷耽擱幾天）
工作人員投餵小女孩（工作人員又從哪裡給他吃的，投餵的話為什麼要關在這裡，男主到的那天為什麼看起來又很餓）
以上就是我的觀點，希望您能滿意，同時也歡迎大家補充，謝謝大家！
優質影視分享vlog
我認為小女孩是不存在的，是男主的幻想，或許是因為他希望她與自己一樣沒有完全被這座監獄變成無理由殺人的瘋子，而是被他理想化的苦苦尋找孩子的母親吧。
但由於影片結尾處男主的幻想情節佔的比重太大，很多人會認為女孩是真實存在的，但其實包括女工作人員告訴男的信息這一項明示外，房間沒有升溫降溫這一暗示也說明食物被送回0層，而男主留在房間裡在幻想中死亡了。
男主只是在老頭口中聽說女人在找孩子，而女人在影片中始終保持著沉默（後面有說冷證明她不是啞巴），不排除是囚犯們看她每次都下來而編的故事。 劇中明顯的否定則是前工作人員直接說出的她的真實身份。在我看來沒必要專門安排這個環節讓她撒謊，（雖然她並不知道真實的層數，但是亞洲女是她親自登記進來的，排除被管理層欺騙）可能就是為了讓觀眾在最後看到“女人的兒子”（這裡男主說的是她在找兒子）時有所懷疑。
這幾個前提上，與真實存在相比，小女孩是幻想的可能性會不會更大呢？
萌萌噠的狗頭
與開放式結局電影相比，我個人更傾向於這是一個有結局的電影，並且結局出現的很早
像帶著狗的前工作人員一樣，同樣不知道有很多人捱餓的廚師長認為奶凍被送回是因為有一根頭髮，在對比過幾個廚師的頭髮後斥責有嫌疑的廚師，這其實就是整個故事的結尾了。
（當然有人會質疑，廚師長怎麼會這麼天真？難道他這麼久都沒見過平臺的血汙糞便之類嗎？在影片中，有一個侍者端著食物放上去的鏡頭，廚房本來就只負責食物出品，將食物送給客人以及收拾用餐後的桌椅本就不是他們的工作。況且見識過平臺的話，還費那般功夫將食物做的精美無比又有什麼意義？）
奶凍結局與小女孩結局不同，是完全的悲劇，全片在不斷打擊觀眾，拋開明晃晃的“反共產”，布丁結局代表的是下層人捨棄性命送上去的信息，被當作“因一根頭髮不滿”的抱怨，中層人不知下層的悲苦，（信息被截斷在不知情的中層決策者那裡了，可以說根本沒送到知情的上層人手裡）思維的不同，下層人的“獻身”像深海地震，到了海面上，不過是一道小小的海浪，可悲，又一絲絲可笑。
我認為333層的小女孩是不存在的，是男主的幻想，男主為什麼會有這種幻想呢？先前的春夢已經暗示男主對亞洲女人有好感，或許是因為他希望她與自己一樣沒有完全被這座監獄變成無理由殺人的瘋子，而是被他理想化的苦苦尋找孩子的母親吧。
但由於影片結尾處男主的幻想情節佔的比重太大，很多人會認為女孩是真實存在的，但其實包括女工作人員告訴男的信息這一項明示外，房間沒有升溫降溫這一暗示也說明食物被送回0層，而男主留在房間裡在幻想中死亡了。
有很多朋友質疑為何小女孩是肯定不存在的，因為很多關於小女孩是存在的假設，都需要觀眾用影片中不存在的信息來讓她合理化，而劇情中卻無跡可尋，那麼拋開觀眾的想象，單單討論一下劇情中有的內容來分析一下，小女孩為何是不存在的。
1:找孩子的女人真的在找孩子嗎？
男主只是在老頭口中聽說女人在找孩子，而女人在影片中始終保持著沉默（後面有說冷證明她不是啞巴），不排除是囚犯們看她每次都下來而編的故事。
劇中明顯的否定則是前工作人員直接說出的她的真實身份
在我看來沒必要專門安排這個環節讓她撒謊，（雖然她並不知道真實的層數，但是亞洲女是她親自登記進來的，排除被管理層欺騙）可能就是為了讓觀眾在最後看到“女人的兒子”（這裡男主說的是她在找兒子）時有所懷疑。
而幻覺中為何是小女孩，極有可能是因為女人已經去世，男主已崩潰無法接受現實（甚至想要拋下平臺不顧，最終是被黑人拉上去的），小女孩則稱為希望的延續。
2:溫度沒有升降
這是一個女孩存在前提下的很大的bug，有人說是失靈，有人說這一層沒有，有人說因為奶凍是小女孩的最愛所以可以被留下來，但這些都無法在影片中得到解釋，唯一不需要特殊化這一層的解釋便是奶凍已經離開該樓層，小女孩和吃掉奶凍的情節是男主的幻想。那自然溫度就不會變化了。
3:小女孩如何存活下來，是否加入輪迴
如果小女孩真的存在，那她是不可能加入輪迴的，因為除了最後男主之外沒有人真正的見過她之外，她也極有可能被當作食物吃掉
那麼永遠停留在333層的小女孩如何進食呢？
不可能是她的母親，因為能到達333的只能是屍體，而房間過分乾淨小女孩身上也沒有血汙。
最重要的事情是，如果每個月都要餵食小女孩，那麼女人要保證在一週內下到333層，與戰鬥力更強的黑白男主比，女人本來就是偏弱的，不但容易被某些男性囚犯囚禁起來洩慾，對於下層的人來說，女人更像會動的大餐。
那麼一天內下到333層，連兩個帶武器的男人都深受重傷最終死亡，會被主動攻擊的亞洲女人，可以做到嗎？更不提她要帶上多少的食物下去了。
工作人員餵食？那小女孩就不會是餓了幾天的狀態，還要保證往上幾層沒有犯人，不然上面的人不可能不會在極度絕望的情況下跳下來搶奪食物。
4.小女孩從何而來？存在的目的是什麼？結局又去往哪裡？
前文來看，我們已經可以完全排除是亞洲女的孩子，那麼唯一的可能是管理局安排，而這個目的是什麼呢？做善惡實驗，想要找到那個“救世主”，“智者”還不夠他們的標準嗎？
而送上去接應的是廚房的侍者，作為執行任務而不是決策者的他們，管理局對外宣稱“沒有16歲以下的孩子”，廚師們可以頂著被管理局滅口的風險，曝光這一切嗎？
5:被選中的奶凍
這算是對小女孩存在的最直接的否定
劇中出現的奶凍的存在是為了什麼？有人說是為了證明廚師長對待食物要求很高，但這在0層食物的精美程度上已經可以看出來了，況且還有男主點的蝸牛的繁雜的製作過程，專門再拍一個在劇中被賦予了更深含義的奶凍，僅僅是為了說明廚師長的職業精神真的有必要嗎
6:紅色的幻境
此片段為最後亞洲女死亡後，男主回憶起“春夢”
從影片的前中期，我們就可以看到男主的精神狀態非常的差，幻覺不斷地閃現，像男主的潛意識與他對話一般，而在最後，男主詢問為何不能吃掉小女孩，幻想中的黑人說小女孩是信息，而奶凍也是信息，是否在暗示小女孩其實是奶凍？同時，此處還有一個非常奇怪的地方。
在男主的幻覺裡，癌症女又提出被殺死的狗也是信息，亞洲女再一次乘坐平臺下來。用刀指向男主的左方，在男主望過去的瞬間，他又被幻想中的黑人叫醒（黑人早已死亡，與他一起看到小女孩也是男主想象的一部分），這一段又想要說明什麼呢？
從以上幾點來看，小女孩存在必須建立在女工作人員說謊，不參與輪迴，或保證在輪迴中每次都不被殺不被啃手啃腿，
333樓層溫控失靈或不存在（或你可以留下你最愛的食物這個劇中沒有的設定）
如不參與輪迴永遠停留在333層，那女人每次都能順利的帶著能吃幾頓的食物（畢竟下來上不去）在一週內下來（中間可能打打人療療傷耽擱幾天）
工作人員投餵小女孩（工作人員又從哪裡給他吃的，投餵的話為什麼要關在這裡，男主到的那天為什麼看起來又很餓）
劇中出現的奶凍只是為了描寫廚師長的職業精神或做一個沒有也不影響劇情的鋪墊
這幾個前提上，與真實存在相比，小女孩是幻想的可能性會不會更大呢？
開心就要樂
你好我是寫手素食主義，很高興在此分享我的觀點。
電影《飢餓站臺》結尾部分，格倫將奶凍給了小女孩，然後將小女孩當成信息，送上了頂層。但是個人認為，這裡的小女孩並不是真的，她只是格倫想象出來的一個虛擬角色。理由如下：
第一，女管理者明確告訴過格倫，整座監獄中沒有未成年人。米哈魯不可能有女兒。
女管理者同格倫來監獄的目的是一致的，也是要提倡定量進食從而實現每一層的犯人都能避免捱餓，所以她和格倫是並肩作戰的同盟關係，在米哈魯一事上不存在隱瞞和欺騙的必要。而且從監獄如此嚴酷的環境下，米哈魯也不可能帶著女兒進來，並能讓女兒生存下去。
第二，小女孩在監獄的最底層竟然還活著，這是完全不可能的。
從監獄200層以下，就已經罕見活人了，小女孩一個人呆在333層，根本毫無生還的機會。從以上兩點可以確定，小女孩不可能是真的，她只是格倫奄奄一息時幻想出來的一個虛擬角色。
第三，格倫為什麼會產生幻覺，虛構出小女孩？
格倫在到達底層時已經身負重傷奄奄一息，通過小女孩傳遞信息是他臨終前的美好願望。另一個原因，則是米哈魯救過格倫一命，格倫對米哈魯有一定好感，臨終前想象自己救了米哈魯女兒，也是這種好感的一個交代，算是格倫在死前了了自己一個心願。關於《飢餓站臺》我曾寫過一篇專門的解析，喜歡的朋友關注我，在我的文章中可以查閱。
寫手素食主義
最近有一部名為《飢餓站臺》的電影在網上火了。因為影片設定相當新奇，並且映射了現實。
在電影裡，有一座垂直管理中心，一共有數百層，關在裡面的人每天吃的東西，是由一個站臺從零層一層一層往下送，也就是上面的人吃完了，下面的才能接著吃。
但由於難以要求每個人控制自己吃的量，且站臺每一層停留時間有限，所以越到下層，食物越少。
這樣的一個設定其實就是反烏托邦的，而它像極了我們社會現實裡階層的對應。
就像影片前面的一句臺詞：世界上有三種人，上層人，下層人，和掉下來的人。
而在這座管理中心裡，因為越下層食物越少，所以餓死、自相殘殺吃同類的事情常有發生，為了生存，這裡什麼都有可能發生。
而電影裡的主要內容，也就是展現主角在這種環境下的所見所聞，以及他一路的改變和作為。
在電影的最後，他和一個同伴一起走上站臺，為每一層人分發食物，以保證低層的人能有吃的，可是他們低估了層數，遠不止之前所設想的250層。
這期間他們聽了一個智者的話，想要留存一份食物完整的讓它返回到零層，作為反饋給管理者們的信號，以希望能改變些什麼。
點亮心中奇夢
《飢餓站臺》是一部2020上映的西班牙科幻驚悚電影，由Galder Gaztelu-Urrutia執導，伊萬·馬薩戈、安東尼亞·聖胡安、埃米利奧·布阿勒主演，劇情講述一位男子葛蘭從昏迷中醒來，發現自己身處一座監獄的第48層，各樓層從地表垂直向下，每天一個大平臺會經由居室中間的方形洞將上層吃剩的食物往下送，而在透過“獄友”得知此地的規則之後，葛蘭也逐漸發覺在這裡除了自己之外誰都不能相信。
讓人無法反駁的人性自私
一直以來，我都深信一部電影不管是什麼類型、好看與否、裡頭場面多浩大，具有多高的爽度和娛樂性，它終究是個用來傳達某件事情的載體。從故事發創作、角色設計、編寫劇本，到最後拍攝執行的整個製作過程，都或多或少會透過創作者的個人意識，在其中融入自身經驗、關注議題，或者想透過作品來跟觀眾傳達的思想，而《飢餓站臺》就是一部具有強烈目的性，把內容程度拉到最高的電影。
《飢餓站臺》把故事舞臺設定於一座樓層分明、人們無法自行離開，唯一通往各層路徑只有居室中心深不見底電梯井的建築之內，每日垂直移動的平臺會輸送食物給各層居民，除了限定用餐時間、不能私藏食物、每月會更換樓層之外沒有其他規則，然而《飢餓站臺》的高明之處，就是以這看似簡單、用三言兩語就能完整交代的背景，把人性最真實的一面給展現得淋漓盡致。
當我們身處困境時，願不願意把多餘的資源跟他人分享？會不會因為資源不足而做出傷害他人的行為？這一直都是許多災難末日電影不斷探討的主題。《飢餓站臺》巧妙的透過由上往下的平臺、樓層數越低的人能越早享用的設定，在支持人體正常運作的“食物”變成裡頭“有限資源”的情況下，讓整棟建築成為階層分明的現實社會縮影，強烈的批判隱喻，說是今年目前為止看過最有意思的電影一點都不為過。
《飢餓站臺》劇情的創作力
導演Galder Gaztelu-Urrutia完全展現出他身為一位新導演所具有的創作實力，在《飢餓站臺》有如融合了《心慌方》、《雪國列車》、《電鋸驚魂》、《摩天樓》的劇情中，利用許多創意巧思把看不見出口、帶給人們深層不安與幽閉恐懼的密室題材提升至另一個層次。片中因為糧食有限，下層只能吃上層的剩食，讓每個階級層層向下壓迫，都反映了我們社會中真實存在的情況。
有趣的是，不像社會上多半是富者越富、窮者越窮，《飢餓站臺》以每個月都會隨機交換樓層的規則來讓人們有機會能夠翻身，這個月你在下層吃剩菜，下個月可能就能來到上層享受佳餚，反之上層的人也可能在下個月墜入深淵，然而即便有著階級翻轉的可能，電影不像我們總是希望窮人有朝一日能出頭天那樣美好，反而更加凸顯人性根本的醜陋樣貌。
《飢餓站臺》的根本人性
原本在下層受苦受難的人幸運來到上層，不過他沒有因為體會過下層生活而變得珍惜所有，反倒抱持著自私心態，不顧下層人死活的浪費食物。階級調換了，但各樓層的情況卻依舊沒有改變，《飢餓站臺》除了讓我們看見表面上自由的制度，因為人性的自私與黑暗而變得不公平，進而造就這個殘酷的社會現實之外，也藉此帶出共產主義為何會在亂世中快速興起的主要原因。
由於每個人都只抱著：“之前在下層受困，現在到上層要無所節制的享樂。”的想法，沒有想到他人處境與整個大環境，才造成《飢餓站臺》這個永遠無法改變的惡性循環。雖然就理想狀態而言，如果每個人都能為別人著想，上層拿得少、下層就能獲得更多，不過在現實中，有哪個上層願意犧牲自己權益，當那個喚醒人們意識的人？而就算有人能挺身而出，最後願意響應他的又有幾個？
《飢餓站臺》的故事主題
或許在《飢餓站臺》中，主角葛蘭多次在高樓層嘗試聯合眾人力量來改變階級壓迫，然而在大家只考慮到自己，無法以柔性勸導來團結一心的情況下，到頭來還是隻能用在飯菜加料或武力脅迫等強硬手段來達成目標。我喜歡《飢餓站臺》呈現出資本主義的自由市場經濟裡，因為過度放任所導致的後果，也正是如此，在人性與道德約束是如此脆弱的情況下，我們現實社會才更需要公權利的限制與有效的社會規範。
在《飢餓站臺》電影后段，用盡一切辦法還是失敗的葛蘭，跟他結識的夥伴乘著平臺從生活優渥的上層往下分配食物，試圖以個人力量來對抗整個社會體制，並在沿路上看盡了人性的百態。我想這就是這個世界的現實，當我們認為自己已經過得極為悲慘時，永遠還有人身在你無法想象的困境之中，而這種恐怖、絕望、人性最黑暗的一面，都在《飢餓站臺》限制級的分級之下，毫不掩飾地透過畫面與心理層面的壓迫呈現出來。
《飢餓站臺》結局的編排
不可否認，《飢餓站臺》帶著我們看見人們的自私與整個社會的殘酷，但就如同原本在高樓層糧食充裕時還談笑風生的室友，來到沒有食物的底層自相殘殺、吃一個月人肉也成為要生存下去的唯一選擇，或許有時做壞事的人本性其實不壞，而是受到險惡社會情勢所逼的不得已，這些善與惡的灰色地帶都讓我們如何去評斷一個人的標準變得極為複雜且矛盾。
電影的結尾說來還真有趣，原本認為導演可能會在塑造了一個世界觀無法將其收回，但沒想到最後卻以一個遊走在現實與虛幻之間的表達方式，讓我們以為不存在的小女孩現身，她就好像是黑暗中的一盞微光，告訴我們即便身處地獄也有著希望存在，儘管單靠個人力量無法撼動體制，但有付出的努力就有改變的機會，而最終結果如何就不是《飢餓站臺》的重點了。
《飢餓站臺》影評結論
整體而言，我非常喜歡《飢餓站臺》整部電影的概念，故事格局雖然不大，但片中呈現的卻是人性與這個世界的真實寫照，從裡頭有限的食物資源對應到現今因為新冠肺炎搞得人心惶惶而供不應求的口罩，到頭來《飢餓站臺》的事件都不斷髮生在社會上的各個角落，也給予我們更多反思的機會與空間。
或許人就是這樣的一種生物，要使所有人能夠不顧私利團結一心，可能只能像《守護者聯盟》那樣，讓人們有共同目標或必須要聯合對抗的敵人，我想《飢餓站臺》設計葛蘭帶著《唐吉訶德》進入監獄的原因就是如此，這個兼具悲喜劇，充滿滑稽可笑的幻想，但其中角色堅持正義的信念卻又是如此讓人感動的小說，用來代表這個世界是再適合不過。
