該片是拋出"這樣的事情可能會實際發生"這一假設的故事。-金成洙
《流感》是2013年上映的韓國災難片。導演金成洙用一種大氣磅礴的手法，呈現了一場病毒引發的天災人禍。當年上映時並沒有引發太多人的關注，只是在韓國收穫了22萬人的觀影記錄。但是正如媒體所報道的："現在它成為了所有災難電影中與此次疫情最為相似的電影"。
作為韓國曆史上第一部以流感病毒為題材的作品。在現如今肺炎疫情肆虐全球的今天，這部具有預見性的影片非常有現實意義。豆瓣評分也是高達了7.8的高分。在採訪中金成洙導演也表示相信世界一定能夠克服新冠肺炎疫情。但想要戰勝所有災難與逆境的話，需要人們放下利己之心，拿起利他之心。這並不容易，但需要讓災難與逆境看到這樣的過程及風景。
影片由張赫、秀愛主演，講述了被禽流感感染的東南亞非法移民，偷渡客潛入韓國之後，致使疫情大爆發，消防員姜智久與女醫生金仁海一起尋找病毒宿主的故事。在尋找的過程中，政府和每個人在災難面前做出的反應，是本片的一個亮點。作為導演和編劇的金成洙直接拋給了大家一個命題，如果面對災難，我們會怎麼做？影片中很多地方都需要做出抉擇，這種抉擇可能代表著一定程度的犧牲，這裡面體現了對人性，對社會乃至對政府的一種思考。
其中有一個細節，很多人可能沒有關注，那就是美日提到的那隻貓。那隻貓一直沒有出場，但是它在本片中卻有著非常重要的作用。
01.九條命的古老傳說，貓的特殊屬性在影片中其實代表著一種圖騰
貓在東亞文化，乃至世界文化中一直具有著特殊的含義，最早記錄可以追溯到《詩經·大雅·韓奕》："有熊有羆，有貓有虎。"
因其本身具有強大的自愈能力，所以古代的人們一直都相信貓有九條命 ，它代表著一種生命力。韓國作為中華文化圈的一部分，對於貓的理解和中國是大同小異的。在古代文獻中，很容易找到關於貓的記錄。不同於現代人們將貓定位為一種萌寵，僅僅是側重於陪伴。古代人養貓顯得更加莊重，有著更嚴肅的儀式，也就是"納貓吉日"，這在《象吉備要通書》，《玉匣記》等都有記載。
在鼠疫橫行的古代，貓是非常重要的家庭成員，它負責著非常重要的家庭職責，是保證全家遠離鼠疫的關鍵，這是古人推崇貓咪地位的主要原因。於是，產生了各種關於貓的傳說，這其實就是一種圖騰，關於守護健康和頑強生命力的一種信仰。這也是影片貓作為關鍵存在的主要原因，是人們戰勝災難的關鍵。
面對災難，除了必要的醫療條件和政府組織力，人們的心理也是非常重要的，這個時候的人們的信心和希望至關重要，就像是黑夜裡的一盞明燈，是度過漫漫長夜的重要依仗。當希望破滅的時候，瘋狂的人群再也按耐不住內心的恐懼，而這個時候，疾病和災難再也不是人們的唯一敵人，恐慌甚至比災難本身更可怕。
02.隱喻蒙太奇的完美應用，貓受傷是一種預警，當失去守護，崩塌只是一瞬間
正如隱喻蒙太奇的定義，通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特徵突現出來，以引起觀眾的聯想，領會導演的寓意和領略事件的情緒色彩。
隱喻蒙太奇在影片中得到了充分的應用。病毒的一步步擴散和女醫生金仁海和女兒美日生活的兩條線索同時進行。而美日的種種遭遇也給病毒的發展提供了某種程度的暗示。影片中第一次提到那隻貓是在病毒發生之初。美日因為拿回來了媽媽的手提包，想要一份獎勵，這個獎勵就是要收養那隻貓，"那個貓貓腿受傷了，需要人照顧的，生病了很可憐" 這時候就透露出一個非常重要的信息，"貓貓腿受傷"，預示著疫情即將爆發。"需要人照顧"，也預示著小女孩作為人類救世主，命運已經開始啟動。
這種隱喻蒙太奇的應用，其實是對災難來臨之前的預警，據說地震來臨之前也會有出現一種非自然的現象，包括動物的非正常遷徙，深海魚類游到淺海等等，大自然用自己的方式給人類進行著一種災難的警告。但是人類現有的技術可能還無法進行系統的理解。
疫情爆發前其實也是有一定前兆的。從影片後來對病毒的分析不難看出，其實教授團隊已經清楚這種病毒的來源，這就透露出一種信息，那就是東南亞已經爆發了疫情。針對這種新出現的人傳染人的疫情，沒有得到人們的重視。蛇頭集團若無其事地從疫情地區進行著人口偷渡，而相關的診所還是照常進行著非區分的治療。大家對於這種警示沒有得到足夠的重視，危機就是在這種被忽視中悄然擴大。
貓咪受傷，將失去了應有保護的人們，暴露在病毒面前，沒有做好準備的人們，崩潰其實已經在所難免。
03.貓的走失象徵著局勢的失控，如同打開了潘多拉的盒子
一隻眼睛裡閃爍著愛的光芒，而另一隻眼睛卻燃燒著自私的慾火。-英國小說家狄更斯
貓的第二次被提到也是沒有現身的，但是這次它卻起到了非常關鍵的劇情推動。
美日拿著吃的出來給貓餵食，貓卻不見了，在尋找貓的過程中意外遇到了那個偷渡來的感染者。出於善良，她將食物送給了感染者，並和感染者建立了初步的友誼。這一點是非常關鍵的。正因為其友誼的互動，感染者在失控狀態下聽出了"美日"名字的情況下，才願意獻出自己的血液製造血清，從而為人類保存了最後的一絲希望。
隨著找貓的過程，故事也隨著展開，貓的走丟也暗示著人性的開始迷失，在災難面前，人性的黑暗面變得更加赤裸裸。作為救援隊的隊長的馬東錫，不僅收受賄賂，並且當自己被感染後，更是要抽小女孩的血。儘管有的人還在大口呼吸，卻都被丟進了體育館的焚屍場裡，像山一樣被堆放在一起，即將成為灰燼。韓國政府為了全國利益，要犧牲疫情城市對暴動的人群展開屠殺。
人性在災難面前徹底失控，如同打開了潘多拉的盒子。
04.濃烈的暗黑色調和貓的名字，都預示著破繭重生
幸福如一隻蝴蝶，當你想追尋時，總是抓不到；但當你安靜的坐下來時，它也許會飄落到你的身上。--–納撒尼爾•霍桑
這隻沒有出場的貓，其實是有名字的，它叫美日喚作"蝴蝶"。為什麼叫它蝴蝶？蝴蝶象徵了自由和美麗。 破繭而出後變作蝴蝶,便有由醜到美的一種昇華的意味。這個是在影片中有著很深的寓意的，也是貓身份的一種昇華和遞進。
蝴蝶的魅力其實並不在於其飛行的優雅姿態，而在於破繭重生的進化，那種生命的完美晉升，是自然的一次饋贈。毛毛蟲在繭中需要咬碎自己親手做的繭，才能順利晉升為蝴蝶，這個過程是痛苦的。貓作為劇情的重要撬點成為了關鍵，解釋了所有事件既有偶然性，也有一種命運的必然。人們被困在了城市裡，孤立無援，像極了自己給自己做了一層厚厚的繭 ，人們在這個繭中互相碾壓，互相折磨，和蝴蝶的自由飛翔形成了強烈的對比。
在災難徹底爆發後，各種人性在這種浩劫中暴露無疑。當姜智久踏入體育場操場的那一刻，整個畫面是相當撼動心靈的。也將人性的醜惡推到了高潮。整個影片的色調一下子進入一種暗黑模式，這種色調的安排如同將人們扔進了地獄。
挖掘機抓著成堆的屍體在空中作業，場面是非常的震撼。這種震撼遠大於病毒本身，更多的是人為帶來的災難。原來人性真的可以恐怖如此。正因為一開始人性的跌落谷底，才會有了後來的迴歸。貓的名字在這個時候才昭然宣示，蝴蝶本身特有的成長特徵，在此刻得到了應用，預示著善良在醜惡中破繭重生。
這種置於死地而後生的生活，就像是鳳凰涅槃，在這裡其實是蘊含著導演很深刻的哲學思考，如同中國傳統文化中的"不破不立"，如何在大災難之後，重新對於過往進行一種深刻的反思和剖析，這才是破繭重生的真正含義。
當血清得到驗證後，原本騷動的人群和無情的政治家都沉靜了下來，人們拖著疲憊的身軀，在街上行走。劫後餘生的心情，或許就像那蝴蝶一樣輕盈。這才是生命本來的模樣。正如金成洙導演在後來採訪中所說的，"鬥爭的種類比勝利的次數更加重要。"這才是他通過這隻貓要告訴大家的事情吧。
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