通過前面幾篇文章，我們對均衡應該說是有了一個最初步的認識。在這一篇當中，我們就來做一些回顧和應用方面的總結。
這三點是大家一定要牢記，並不是什麼問題都可以使用均衡來解決，尤其是在系統調試時對於均衡的使用。
對於系統調試來說，均衡的應用有以下幾個技巧和注意事項和大家分享。
1. 吊掛或安裝前先對所有音箱和通道進行單獨測試，保證每個通道及音箱表現的一致性。
2. 以立體聲為例，在根據模擬軟件所得的結果吊掛好系統後，先對單邊的直達聲進行測試。但不調整均衡。在保證兩邊直達聲一致後，再進行後續的調整。
3. 如果實際情況允許，可使用多隻話筒，多點測量取平均值，根據平均值調整均衡。
4. 如果現場對於延時比較敏感，在使用FIR均衡時，需要考慮現場的系統總延時，是否在接受條件之內。
5. 根據平均值進行調整之後，可以著重在聽音區域進行再次的微調。
6. 與現場調音師溝通，根據實際情況按需調整。並通過主觀聽音評價而非客觀測量數據確定最終的系統狀態。
7. 在調整中，應儘量減少對均衡進行調整，調整得越多，也就意味這越多地引入失真。另外在調整時，多用減法。
在做系統調整時候，下面兩種情況，是部分初級系統工程師常會走入的誤區。
1. 當某一部分頻率的缺陷是由於房間干涉所造成的，在Smaart的圖上表現為耦合曲線較低。在這種情況下，無論怎樣提升該頻段的均衡，都不會對頻響曲線產生影響。反而會因為均衡的提升，破壞房間中其它位置的聽感。遇到這種情況應該嘗試打破干涉路徑，或領取測量點進行測量。
2. 當全頻揚聲器和次低頻揚聲器進行銜接的時候，在分頻點已經設定的情況，通過對低切或低通的改變，調整分頻區域的能量。這樣的調整，會使得分頻點改變，可能造成相位的不對齊，並影響聽感。
L-Acoustics P1
L-Acoustics專用3D建模軟件Soundvision可以精準建模計算，並將溫溼度與距離等信息導入功放處理軟件LA Network Manager。同時，使用專有音頻測試平臺P1和內置於LA Network Manager的軟件M1校準調試，使得調試過程更加高效便捷。
除了在系統調整時會使用均衡外，信號的處理，也就是藝術方面也會用到均衡。在進行這方面的藝術修飾的時候，每一個調音師都有自己的習慣和技巧。但是萬變不離其宗，對於均衡的調整，一個就是把想要突出的部分進行加強，另外一個就是把不想要的部分進行衰減。
但是為什麼有些調音師做出的調整，聽起來並沒有對音量的整體的大小進行調整，卻達到了對於音色的微調，並突出了想要的音色呢?
這裡面就要說到基準頻率和諧波的問題了。舉個例子來說，當小提琴演奏中音A的時候，聽起來和鋼琴的中音A是非常不同的。但是音高是一樣的。這就是由於震動體本身的諧波所決定的。所以從某個角度來說，基準頻率決定了音高，而諧波決定了音色。自然界基本上不存在單純的正弦波單音，都是複合聲波，通常來說，一個聲源都會有基準頻率和諧波兩大部分組成。
下面給大家做一個不那麼嚴謹的實驗來說明這個問題。
首先我們用信號發生器，產生一個440Hz的正弦波聲音，生成不同頻率的諧波。在調音臺上進行混音。
我們先來聽一下440Hz本身的聲音
440.wav來自慧聰音響燈光網00:0000:07
（音頻來源華匯音響）
在聽一下加入了不同成分的諧波的聲音A
A.wav來自慧聰音響燈光網00:0000:06
（音頻來源華匯音響）
我們可以聽到，好像有一些不同，但我們對於主音高的判斷，還是和440Hz一樣。
下面我們對諧波成分進行改變。可以看到改變量不是很大，再來聽一下合成後的聲音B
B.wav來自慧聰音響燈光網00:0000:06
（音頻來源華匯音響）
我們對比440Hz來說，音高的判斷沒有改變，但是聽起來不太一樣。對比聲音A來說，也有了一些變化。
在這三個文件當中，440Hz基準頻率沒有改變，唯一的改變量，就是諧波的組成，當然，在現實情況中，諧波的情況遠比演示的更加複雜。
從上面的實驗中，我們可以知道，在調音的過程中，有時候我們在判斷準了主要頻段之後，如果想突出某一個聲源的音色特性，其實可以在該音色的諧波成分裡進行尋找和調整，往往會得到意想不到的效果。
關於均衡，我們的技術分享，暫時告一段落。幾篇文章在深度上和廣度上都還有很大的欠缺，也希望能夠拋磚引玉，引發大家更多的討論，共同進步。
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