每當春暖花開之時，也到了該懷念一下張國榮的時候了。2003年的縱身一躍讓“哥哥”成為了無數人心中永遠的痛，如今不知不覺過去了十七個年頭，少年已經長大，“哥哥”卻似乎從未離開。
對於張國榮來說，代表他電影事業巔峰的作品無疑是獲得1993年戛納電影節金棕櫚大獎的《霸王別姬》。然而對於廣大影迷來說，張國榮所代表的那個香港電影黃金年代才是真正值得懷念的。拍攝於1991的香港動作電影《縱橫四海》在整個九十年代都顯得那麼卓爾不群，不同於當時盛行的英雄片和搞笑片，這部“十一羅漢”式的俠盜電影即使放在今天也顯得那麼卓爾不群。
壹
1991年，35歲的張國榮剛剛結束了自己輝煌的歌唱事業，作為八十年代香港歌壇最為耀眼的明星，張國榮在當時香港流行音樂界的地位只有另一位天皇巨星譚詠麟可以比肩。然而也正是由於譚張兩人的歌迷衝突不斷，導致兩位巨星不約而同地選擇在八十年代末退出這場紛爭。譚詠麟宣佈不再領取任何音樂獎項，張國榮則直接選擇退出歌壇。但也正是這次退出，成就了張國榮九十年代更加燦爛的電影事業。
同時僅僅比張國榮年長一歲的周潤發也正值電影事業的巔峰狀態，他的《英雄本色》系列和《賭神》系列構成了許多人對八九十年代香港電影黃金年代的回憶，而發哥的“大背頭”造型也幾乎就是那個年代港產片的標誌。
《縱橫四海》是女主角鐘楚紅的代表作之一，同時也是她的息影之作。在拍完《縱橫四海》的當年年底紅姑宣佈結婚並且退出娛樂圈，電影中這個集性感和清純於一身的鐘楚紅至今仍然被許多影迷所懷念。
能夠召集這樣一個夢幻陣容的導演是日後名震好萊塢的動作片一代宗師吳宇森，當時憑藉著《英雄本色》系列電影而名震香江的吳宇森大導演卻連續拍出兩部票房撲街的作品，《喋血雙雄》和《喋血街頭》。陷於低谷之中的吳宇森不得不暫時放棄了自己擅長的英雄片，於是才有了1991年這部與他之前作品風格迥異的俠盜電影。從某種意義上來說正是這部與“吳宇森風格”相悖的《縱橫四海》票房上空前成功，才使得吳宇森導演在90年代一飛沖天並且為他日後在好萊塢的成功奠定基礎。
貳
電影的開場便是一段頗具吳宇森水準的動作戲，正值當打之年的張國榮和周潤發扮演了兩位身手矯健的江洋大盜，兩人要在飛馳的卡車之上盜取一幅名畫。周潤發扮演的阿海從尾隨在後的敞篷轎車裡跳上卡車，張國榮扮演的阿佔駕著摩托衝入車底，而開車接應的自然是女主角鐘楚紅，這個簡單明瞭的情節讓觀眾迅速瞭解三個主要人物的身份和關係。儘管這段開場的動作戲如今看來略顯粗糙，甚至連穿幫鏡頭都沒有減掉，但是可以看出在那個沒有電腦特效的年代這樣的動作場面一定是真刀真槍拍出來的。
電影《縱橫四海》中最為令人難忘的動作場面卻是一段與吳宇森個人風格極為不符的密室逃脫，許多人至今還記得這個經典的畫面，張國榮和周潤發端著兩杯紅酒以舞蹈般的動作在紅外射線中上下騰挪。很難相信這樣輕鬆幽默的情節設計出自於崇尚暴力美學的吳宇森，也很難相信同樣這三個人還能拍出另外一部令人蕩氣迴腸的《英雄本色》。
叄
對於吳宇森來說，不管是代表著香港電影黃金年代的《縱橫四海》和《英雄本色》，還是日後奠定其在好萊塢江湖地位的一系列動作電影，吳宇森作品不僅有精彩火爆的動作場面，還往往能成功地塑造出令人過目難忘的人物形象。《縱橫四海》至今還能讓人津津樂道的是電影中三位主角，風流倜儻的阿海，英俊瀟灑的阿佔，還有溫婉動人的紅豆。
三個一起長大的發小，成年之後卻發現互相之間的感情發生了微妙的變化，原本簡單純樸的友情之中逐漸滲入了不可阻擋的愛情。阿海與紅豆成為了青梅竹馬的戀人，而阿佔自覺地退到後排，心有不甘地繼續做著老友的角色。直到有一天，阿海為了搭救阿佔而奮不顧身地開車衝入大海，阿佔不得不帶著悲痛欲絕的紅豆回到故鄉。幾年之後，三位發小再度重聚，紅豆早已嫁給阿佔而此時輪到阿海不得不在一邊故作瀟灑地扮作老友。
對於動作片一代宗師的吳宇森來說，在這部電影裡將周潤發、張國榮和鐘楚紅三位頂級巨星之間複雜的感情戲處理得井井有條，不亞於任何一個文藝片導演。多年之後，相信電影《縱橫四海》對於很多觀眾來說還能回想起來的不是那些火爆的動作場面，反而是電影中三個經典的人物形象以及他們之間複雜的友情與愛情。電影中最為精彩的情節也正是三人在一場舞會上聯手偷盜金庫鑰匙的戲，楚楚動人的紅姑遊走於張國榮和周潤發之間，展現著這位八十年代性感女神的曼妙身姿，而發哥坐著輪椅翩翩起舞的鏡頭也成為了香港電影歷史上最令人難忘的經典片段之一。
肆
“春天該很好，你若尚在場”，不知不覺張國榮已經離開我們這麼多年了。雖然在電影《縱橫四海》中周潤發是毫無疑問的第一主角，但是對於八九十年代香港娛樂業的黃金時代來說，張國榮永遠是天空中最耀眼的那顆星。許多人是在張國榮89年退出歌壇後才開始成為他的忠實歌迷，許多人是在93年張國榮拍完《霸王別姬》後才被他的演技征服。即使在九十年代後期他大方地將自己頗為敏感的身份公開之後，熱愛張國榮的擁躉有增無減，大家看著他在舞臺上光芒萬丈，大家看著他在銀幕上風華絕代，然後大家看著他隨風而去。
當八十年代中國內地開始了改變歷史的對外開放，這個娛樂工業幾乎為零的世界人口第一大國突然打開國門，一水之隔並且同文同種的香港當仁不讓地承擔起為十幾億中國人“娛樂啟蒙”的使命。而這樣龐大的內地市場也反過來促進了香港娛樂工業的蓬勃發展，還記得八十年代隨便一個香港不入流的明星就能在內地市場賺得盆滿缽滿，更何況是張國榮這個級別的天皇巨星給當時國人帶來的文化衝擊。九十年代初內地最為經典的室內情景喜劇《我愛我家》之中，便有整整一集講述家中女孩迷戀張國榮的故事，充分反映了那個時代香港娛樂工業在內地的巨大影響。八九十年代香港娛樂工業的黃金年代承載著許多人的青春記憶，以張國榮為代表的香港超級巨星陪伴著全世界各地一代又一代華人的成長。然而令人沒有想到的是時過境遷，這樣的輝煌一直停留在人們的記憶之中，再也沒能重現。
伍
“春天該很好，你若尚在場”，張國榮的離去代表著香港娛樂工業黃金年代的一去不復返。自從1989年張國榮退出歌壇以後，香港娛樂業依靠著四大天王為代表的明星延續著自己的輝煌。然而進入九十年代，香港娛樂工業在發展到頂峰之後遇到了一個致命問題，盜版。隨著CD和VCD的普及，不僅極大地提高了音樂和電影的播放質量，而且也使得盜版的製作和傳播更加方便。雪上加霜的是，九十年代末人類社會進入網絡時代，無孔不入的互聯網給了包括香港在內的全世界娛樂工業沉重的打擊。進入二十一世紀之後，經過三十年改革開放後的中國內地經濟騰飛並且逐漸把香港拋在身後，大批香港藝人不得不北上淘金。一時間大量不倫不類的合拍片充斥著中國電影市場，而原汁原味的港產片近乎變成了小眾電影。“眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了”，香港娛樂工業的黃金年代一去不復返。
香港電影除了在新世紀之初的《無間道》系列曾經曇花一現之外，幾乎再無重現當年輝煌的作品出現。張國榮在2003年的離去似乎也預示著香港這個曾經的東方好萊塢風光不再，此後的2004年湖南衛視開播了《超級女聲》，這個開創歷史的電視節目徹底改變了大中華地區娛樂工業的格局。中國內地開始了轟轟烈烈的選秀時代，越來越多的大資本湧入這個利潤豐厚的市場，瘋狂的造星運動生產出一個又一個所謂的明星，而在新世紀成長起來的千禧一代已經不再崇拜那些連普通話都說不清楚的香港明星了。2003年香港電影金像獎的頒獎儀式上，四大天王黯然神傷地一起合唱了張國榮那首經典的《當年情》，不僅是在向張國榮告別，也是向那個無比輝煌的香港娛樂工業黃金年代告別。
三十年過去，一切早已物是人非，就連電影中出現的巴黎聖母院也毀於去年的一場大火。《縱橫四海》中的三位主角命運各不相同，羽化成仙的發哥偶爾還能在銀幕上帶給觀眾一點驚喜，風情萬種的紅姑早已遠走海外嫁作商人婦，只有集萬千寵愛於一身的哥哥仍舊是所有人的最愛。
多年之後，當我們在電視屏幕上看到一個又一個當年的巨星坐在各檔選秀節目中販賣著崇拜者珍貴的回憶，此情此景更加讓人更加懷念在人生最巔峰之際離我們而去的張國榮。他在自己的星光黯淡之前就瀟灑地轉身而去，把自己最美好的形象永遠定格於所有人的回憶之中，揮揮手，不說再見！
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