《不完美的她》从开拍之初就引起高度关注。
家暴题材+周迅,惠英红,赵雅芝,黄觉的超强演员阵容,都很难不去看这部剧。
从目前7集的体量来看,还会继续追下去,即便现在整体并不让人满意。
但这个豪华卡司,加上电影般的镜头语言,还是想再看看这个题材,这个阵容到底能拍成什么样。
《不完美的她》缺点和优点一样明显,翻拍自《mother》的不完美,
很忠实地攫取了日版的人物设定,可目前却呈现出虚空感。
这种悬浮很大的原因就在于文化差异和人物设定的偏差。
剧中最让人觉得膈应的当属莲生的母亲穆静和穆静男友尚武。
这两个人物总是让人有一种僵硬的感觉,你无法认同她们,而她们却又无法真正的激怒你。
而且从三人所住的房子装潢和穆静,尚武两人的生活状态都很难和无法维持生计的成人画上等号。
先说穆静,就不得不提一提原版尾野真千子饰演的母亲一角。
脱胎于她的穆静,给人的感觉完全不同。
尾野饰演的母亲从一出场无论从发型穿搭还是神态都是一个被生活快要压垮的母亲形象。
兼几份工养活家里,上完夜班回家,脸上即是倦怠也是绝望,她拉门的那一刹那的战战兢兢,表示她也不喜欢这个家,也怕窝坐在沙发上的那个男人。
这个母亲最大的困境就是她想麻痹自己,她不想面对生活,无论是女儿也好,还是男人也好,都快把她压垮了。
可她寄希望于,没了女儿,她就可以活的好。
她虽然理智不认可这个事实,才会在女儿离开后有真正的不舍,同时她又希望女儿的离开能带走一切烦恼。
这个人物是心死大于默哀。
要呈现出她疲于奔命的状态无论是演员还是目前的人物设定和周遭环境,都无法让人有说服力。
房子里窗明几净,感觉生活条件怎么也是个小康水平,还有一家规模不小的酒吧。
这哪是什么底层母亲啊,而且这个母亲似乎还没有工作,七集没看到她做任何事情,她就是在哭和沉迷于男友的美色。
那这个母亲她到底怎么了,她啥也没干,她就放弃女儿了,不禁让人产生这样的疑问。
而尚武就更是变成了一个显性心理变态。
日版是绫野刚演的无业游民,在黑漆漆的房子没日没夜的打游戏,还很喜欢折磨小女孩。
可到了尚武这里,首先这个演员太干净了吧。你扎个小揪揪你就是古惑仔啦?
而且表演上太流于表面,他给人一种自己也不知道怎么就变态了的感觉。
而到了绫野刚身上,日本演员很会的丧系废柴出现了,深陷的眼窝,瘦骨嶙峋的身材,长年宅在家的蓬乱长发,每次折磨小女孩那半是天真半是狰狞的变态感。
在看看我们的尚武,那手臂线条,那八块腹肌,那白皙透亮的肤色,
这哪是什么靠女人养的废柴啊,简直是三好青年的模板啊。
这两个角色无论是设定还是演员的表演都很难让人信服,而且对这两个角色的着墨太少,很多都放在了周迅,惠英红和赵雅芝身上。
可是做为这部剧最大的反面形象,她们是莲生被带走的动机,是林绪之宁愿犯法也要带走莲生的最大动机。
他们不成立,那一切就很难共鸣。
是什么让林绪之非得带走莲生才能让莲生获救 ,这个驱动力,要讲清楚,才能让后边莲生和林绪之的感情铺垫合理。
另一个就是主角林绪之,她是一个很清冷的人,对感情很淡漠,可她却又对莲生产生了极强的感情共鸣,宁愿犯法也要拯救莲生。
要说明白她的动机,首先就要营造困境给她,让她被逼无奈做出这个选择。
目前的呈现就是她很有钱,无论穿搭还是养母家又或是开的车,任职的公司,她都很有钱。
这么有钱的人为什么选择了这么笨的一个方法?
于是,剧本又把动机引向了她的身世,她记不清生母的脸,她受过创伤,与人交流无力,才会走极端。
可目前来看,她有朋友,有很关心她的母亲,有超黏她的妹妹。
还是无法说服我她怎么就拐人了?
日版的女主是一个和家庭联系少,在单位没人缘的清苦之人。
而且从背景介绍来看,她超级普通,没有通天本领,更加没有人可以帮助她。
在拐走孩子之前,还有福利人员去调查过孩子家庭但却无奈改变现状这样的铺垫,
所以才有了她没有别的办法只能带走孩子的最终选择。
而到了林绪之这里,她不是非得选这一个,而是剧本让她这样选的错觉。
她和女孩的情感来源仅仅因为几面之缘,看到了她的伤疤,就断定她不幸福,她母亲虐待她。
而且她和莲生还是分别在两个城市,仅仅短暂的交流就让她从一个城市到另一个城市,带走莲生。
拍出来的感觉,她们似乎在同一个城市的两个区域。
其实原本就不用这样大费周章,选择两个城市。
案件推理,看到很多线头,却又不知道该抓哪一个,
林绪之生母,养母,生母的情人,莲生母亲,莲生母亲的男友,记者,大妹,小妹,林绪之好友高山,
一股脑挤进了这么多人,纷纷扰扰,线索纷繁复杂,一下子竟让人找不到主线。
林绪之是在找寻身世的过程中释怀的,而莲生是因为林绪之的陪伴释怀。
这些都需要极细腻极周全的情感铺垫。
日剧看似繁琐,但每一个细节每一个镜头都必须有着有力的情感传达。
《mother》做到了,而且做的非常好。
而《不完美的她》从目前来看,很难。
最后又不得不带着夸一句《不要和陌生人说话了》,社会题材的国产标杆。
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